¿Cómo escribo una escena MODERNA de combate/violencia sin ser seca?

Bienvenido a la SE.

En general, la escritura seca es escritura 'periodística', ya que registra eventos. La escritura apasionante registra las reacciones interiores a los acontecimientos.

La escritura interior es más difícil de escribir, en particular porque implica conocer los antecedentes y la composición emocional no solo del personaje principal, sino también de los amigos y personajes secundarios cercanos.

Tome su primer extracto:

Varios carros blindados se detienen, con "MPDC" estampado en el costado. Seis policías con equipo completo se acercan. "Policía antidisturbios, máscaras puestas". Yo susurro. Una voz se transmite desde el helicóptero. "ESTE EVENTO HA SIDO DECLARADO ASAMBLEA ILEGAL. DEJEN EL ÁREA O SERÁN ARRESTADOS" Desafiantes, damos un paso adelante, acercándonos a la barrera. La policía estrecha su formación. De repente, una ráfaga de ametralladora atraviesa el primer piquete. Harris cae, junto con otros treinta hombres. "RETROCEDER", grito. Ellas hacen. Bueno, la gente conmigo sí. Siento que una bala golpea mi pecho, y cuando miro hacia atrás me doy cuenta de que la razón por la que no estoy muerta es porque ya había pasado por otras dos. huimos.

Es casi en su totalidad un registro de eventos. Incluso está cuantificado. Seis autos, los detalles de lo que está escrito en los costados de los autos. Muy periodístico, muy metódico y muy poco actual. Los detalles son buenos, pero necesitan realzar la emoción, no leer como un informe.

En tu segundo extracto, todavía te alejas de la realidad de vivir una situación así. Agregas algo de ligereza (posiblemente una mala elección) y coloquialismos (mata la tensión).

Una posibilidad es convertir tu extracto (cualquiera de ellos) con la adición de más gritos y sangre, cosas desgarradas, posiciones fetales, destellos de memoria a propósito de nada que signifique algo para el personaje, diálogo estresado, etc. Sin cuantificación.

Con el propósito de involucrar al lector en este momento, no importa que sea un soldado y esté cuantificando todo; puede establecer eso en otro lugar y dejar que el lector recuerde que este tipo está a cargo de los números y los detalles. .

Y reduzca también las palabras calificativas adicionales.

Se detuvieron vehículos blindados, vehículos pesados ​​y abollados que probablemente podrían derribar un tanque si quisieran. Seis policías, equipo completo, apilados.

Mierda.

"Policía antidisturbios", siseo presa del pánico, pero el pulso de las ondas de presión del helicóptero ahoga mis palabras.

"USTED ESTÁ REUNIDO ILEGALMENTE. SALGA DEL ÁREA O SERÁ ARRESTADO".

Corrimos la barrera y una ráfaga de ametralladora atraviesa el piquete. Harris cae, la sangre brota una, dos veces. Un fragmento de una canción, mi madre durante los ataques aéreos en Londres, pasa por mi mente.

"Retrocedan", les grito a los demás, el pánico me deshace. Algo golpea en mi pecho, golpeo mi mano contra él y caigo, pero no hay sangre. La bala había atravesado a mi compañero antes de darme a mí.

Métete en la cabeza de tu personaje

Para comprender cómo escribir una escena de combate moderna, debes comprender el combate moderno. No es imposible que alguien que nunca ha estado en combate lo describa bien, pero sin duda será más desafiante. En primer lugar, debes meterte en la cabeza de tu personaje y QUEDARTE ALLÍ. Si describe la acción desde fuera de la conciencia subjetiva del protagonista, la acción se convertirá rápidamente en una aburrida lista de cosas que suceden y arrastrará su historia. Piense en las películas y los programas de televisión modernos: cuando hay acción, mueven la cámara, muestran solo pequeñas partes de lo que está sucediendo, reducen el campo de visión a propósito, dejan las cosas poco claras en lugar de describir la escena completa desde un punto de vista general. "La perspectiva del ojo de Dios", por así decirlo. Esto resuena con nosotros los seres humanos debido a la forma en que reaccionamos fisiológicamente ante ese tipo de situaciones. Cuando estás en combate, tu cuerpo recibe una ENORME inyección de adrenalina. Es equivalente a estar drogado con crack. Este químico es producido por su cuerpo naturalmente e inunda su cerebro y sus principales grupos musculares, causando cambios fisiológicos. Su visión LITERALMENTE se estrecha, como si estuviera mirando a través del ojo de una cerradura en una puerta. Tus ojos pueden enfocarse en UNA cosa a la vez. Leer: OBJETIVO. Tu cerebro entra en el modo "Mátalo, huye de él o cógelo". Literalmente, es así de simple. Tus principales grupos musculares son radicalmente más fuertes de lo normal y sientes que literalmente puedes volar. Sus grupos de músculos menores están hambrientos de sangre y PIERDE destreza manual. Si tiene que interactuar con un teclado de computadora en esta condición, estarás frustrado, pero si tienes que interactuar con un palo que necesita golpear la cabeza de un oso de las cavernas, estarás MUY satisfecho con el resultado. De aquí es de donde provienen esas historias sobre personas que se acercan sin pensar y levantan la parte trasera de su automóvil de su esposo cuando comienza a rodar por el camino de entrada.

Así que eres fisiológicamente el equivalente a un tipo tan drogado que no puede sentir dolor. Tampoco sentirás ningún dolor hasta que la acción realmente termine. Estás en lo alto. Por extraño que parezca, mientras esto sucede, te vuelves increíblemente lógico, como un vulcano. Esto se debe a que las cosas están sucediendo tan rápido que no tienes tiempo para procesar emocionalmente nada de eso. Simplemente observe, vea lo que sucedió y guárdelo en una caja para más tarde. Así es como terminas con cosas como algunos de los síntomas del PTSD donde las cosas que nunca habían sido emocionalmente trabajadas en años anteriores están repentinamente resurgiendo y tienes que abrir ese equipaje que habías compartimentado en ese momento porque no había tiempo. para lidiar con eso. Mientras estás en "modo de combate" NO TIENES TIEMPO para procesar emocionalmente lo que está pasando, te sientes como una mosca: moviéndote a súper velocidad, el mundo entero se ralentizó, las cosas que deben reaccionar para guardarlas ordenadamente e inaccesibles, pensando en términos de pura lógica: "¿Cómo puedo matar a este tipo antes de que me mate? ¿Qué ¿Qué tipo de objetos puedo usar y de qué manera? ¿Cómo puedo usar mi entorno a mi favor? Es como si todo el poder de procesamiento de tu cerebro se concentrara en cosas físicas, objetos, física, el arte de lo posible con CUALQUIER cosa que esté por ahí.

Así que no ves un panorama general, ves un punto, y no hay nada más que procesar amenazas potenciales y lidiar con ellas una a la vez, no hay tiempo para las emociones. No digas cosas como "su entrenamiento se hizo cargo". Eso es un cliché y, literalmente, no hay tiempo para pensar en cuánto de lo que sucede en el combate proviene del entrenamiento y cuánto es imaginación (Hmm, ¡apuesto a que me vendría bien esa pipa de allí!). Otra cosa: tus oídos se cierran y pierdes sensibilidad auditiva. En el combate moderno, hay MUCHAS MÁQUINAS MUY RUIDOSAS como armas totalmente automáticas. párate al lado de alguien que pisa el acelerador en una Harley Davidson y entenderás la idea. Combinado con el tipo de cerebro que "apaga" tus oídos, tiendes a no molestarte con ellos, tu cerebro gasta todas sus neuronas en los globos oculares. Los humanos son cazadores visuales, después de todo. Las personas en combate tienden a GRITARSE UNAS A OTRAS, incluso cuando probablemente no sea necesario. Todos actúan como si salieran de un concierto de rock con zumbidos en los oídos, gritando para ser escuchados. Por supuesto, en el momento no hay necesidad de hablar (ni de gritar): sólo hay que moverse, actuar, observar, calcular, matar.

Probablemente puedas hacerte una idea de cómo se siente tu personaje al estar en combate si has jugado en un equipo deportivo en la escuela. Tal vez te han placado en fútbol, ​​tal vez tuviste que correr en el momento en que el arma se disparó en la pista. Hay un sentimiento similar en los deportes, aunque es mucho más pronunciado y de una escala mucho más alta en una situación real de vida o muerte. Te conviertes mucho en el momento. Intenta escribir la escena desde la perspectiva de tu protagonista y trata de meterte en su cabeza. Escribe subjetivamente, solo lo que ese personaje ve. No te molestes en tratar de explicarlo todo. A veces hay destellos de no-sequiturs en el combate: ves algo que simplemente no tiene ningún sentido dada tu comprensión limitada de lo que está pasando. Ves que sucede algo muy aleatorio en alguna habitación cuando pasas, por ejemplo,

El tiempo también se distorsiona. En el momento en que comienza el combate, su reloj interno va a un millón de millas por hora y el tiempo parece ralentizarse. Sientes que puedes contar los latidos de las alas de una mosca. Hay una extraña sensación de paz, tranquilidad, justo antes de la explosión de actividad cuando su cuerpo y cerebro aceptan que, sí, esto va a ser un trato de lucha o huida 100% de buena fe en los próximos segundos.

En cuanto al estilo de escritura: manténgase seco, breve, preciso. Muévete rápido, no expliques. Díganos qué está pensando el personaje, pero reflexione que el cerebro del personaje está funcionando como un adicto loco en este momento. No tropezando, sino hiperconcentrado, muy lógico y totalmente sin emociones. Sólo cuenta las cosas que pasan. ¿Un cuerpo humano es convertido en un millón de gotas de líquido por algún tipo de arma de alta tecnología? Ok, el protagonista simplemente va con él. Procesarán las cosas "pesadas"; lo que eso significa, más tarde. Solo notan el golpe en el estómago del sonido "whump" hecho por el arma sónica y la forma en que sus globos oculares se sienten como si se sacudieran en sus cuencas cuando se disparó. Describa cómo una pared se ha volado hasta convertirse en polvo y el personaje tiene arena de cemento entre los dientes.

Si quieres un buen modelo, lee a Hemingway. Fue extremadamente conciso hasta el punto de parecer casi impresionista, pero da pequeños destellos, pequeñas imágenes fijas a lo largo del curso de la acción, lo que imita la forma en que su cerebro procesa la información en ese estado.

Finalmente, los dejaré con una cosa que aprendí sobre las escenas de acción y las historias de acción: la acción en sí misma SOLO es interesante en la medida en que afecta a un personaje en el que los lectores están involucrados o interesados. A los lectores no les importa lo que sucedió, les importa cómo. El soldado Danny sintió lo que pasó. SIEMPRE DESCRIBE CÓMO LAS COSAS AFECTAN A LOS PERSONAJES a lo largo de la escena de acción, incluso si viene en forma de: "Él sabía que tendría que procesar el impacto de la muerte de XYZ más tarde, simplemente no había tiempo ahora para sentir lo que sabía que sentía". ". La empatía del lector es lo más importante, no una descripción sistemática de cómo transcurrió una batalla.

Un último consejo: reduce al máximo la carga cognitiva del lector en las escenas de acción. Use palabras pequeñas y simples en lugar de palabras grandes. Cualquier cosa para mantener al lector avanzando rápidamente. Le da al lector la sensación de que las cosas van rápido, lo que ayuda con la ilusión de "experimentar" el combate.

Primero, ¡bienvenido a Escritura!

En mi opinión, dado que esto se está escribiendo desde una perspectiva en primera persona, una gran parte de cómo responder mejor a esta pregunta involucra la voz o la naturaleza de tu personaje.

Por ejemplo, una persona seca y analítica podría estar inclinada a dar un relato seco y analítico de sus experiencias. Aquí, un lector puede verse afectado emocionalmente por la misma frialdad del relato en sí mismo, o por la forma aparentemente insensible en que el hablante describe lo que la mayoría consideraría eventos atroces. Esto no significa necesariamente que el personaje en sí sea insensible; tal vez solo quieran distanciarse del lado emocional de las cosas y enfocarse en los hechos, ya sea porque les resulta más fácil de esa manera o porque quieren que su relato parezca una narración objetiva y creíble de la historia.

En contraste con esto, considera un personaje emocional que se siente mal por las personas a las que lastima, incluso si siente que es necesario para un bien mayor. Tiene razón al desconfiar de la escritura demasiado "púrpura", como usted dice. Es difícil "mostrar en lugar de contar" dentro del contexto de un personaje que relata eventos, ya que algo como un diario es inherentemente narrativo en lugar de mostrar. Una sugerencia que haría es tener en cuenta cómo se siente el personaje acerca de los eventos que está viendo/recordando. A veces, a veces , agregar un comentario simple como "Fue difícil de ver" o "Me asqueó" puede darle algo de sentimiento a una escena y revelar los sentimientos de tu personaje. Simplemente no lo hagas con demasiada frecuencia.

Estoy pensando en ir con todo adentro y simplemente explicar la masacre desde un punto de vista de "recordar". [...] ¿El salto directo a la acción no se traduce en literatura?

Esta no es una mala idea. Diría que esto es más una preferencia/problema estilístico que algo que no se "traduce a la literatura". (Al igual que muchas otras cosas en la escritura, si funciona bien y te gusta cómo se lee, ¡entonces pruébalo!) Puedes minimizar tus cambios de perspectiva sintiéndote discordante o confuso resaltando claramente cuando cambia la perspectiva. Los encabezados funcionan bien en estos casos. Por ejemplo, puede comenzar las secciones de "acción en vivo" con una ubicación y una marca de tiempo y sus secciones de "memorias" con un encabezado que indique claramente que está de vuelta en el modo de memorias. Otra táctica es alterar el formato de alguna manera.

Además, sus cambios de perspectiva también podrían aprovecharse para obtener información adicional sobre el personaje. Si muestra eventos desde perspectivas superpuestas, entonces la forma en que su personaje reacciona a las cosas en comparación con la forma en que escribe sobre ellas más tarde puede brindar caracterización. Por ejemplo, si su hablante describe algo en sus memorias que difiere notablemente de alguna manera de su respuesta en el momento anterior en la historia, eso podría revelar algo clave sobre su naturaleza o cómo enfrenta los eventos.

Estilísticamente hablando, solo diría que seas consciente de tu ritmo. Por lo general, desea que las cosas avancen de manera constante o rápida en una escena de acción, así que tenga cuidado con las secciones innecesariamente prolijas o concentrándose demasiado en un momento. Dicho esto, esas son solo generalizaciones; no hay leyes sobre estas cosas. Si tiene una razón para detenerse en un momento en particular, o siente que un pasaje largo y fluido captura perfectamente la sensación deseada para una escena en lugar de algo más conciso, entonces, por supuesto, hágalo.

Algunos recursos generales:

Golpe a golpe: Escribir escenas de acción y lucha — 5 consejos

Una guía para escribir escenas de lucha

Enfócate en la pelea: escribir escenas de acción que den el golpe

Me gusta especialmente la observación en este artículo de que "el peligro necesita un respiro para ser efectivo". En otras palabras, puede mejorar el efecto dramático al introducir algo peligroso y dejar que se filtre un poco antes de que lleguen sus efectos. Además, considere cuándo podría ser más efectivo para los personajes ver algo peligroso de antemano en lugar de dejar que solo el lector lo vea.

Cuando escribo una escena de acción, por ejemplo, mi protagonista secundario recibe un disparo, uso oraciones más cortas. Se hace eco del patrón de pensamiento de los personajes, implica que todo sucede muy rápido y ayuda con la tensión.

También hago sentir a mis personajes: un destello de miedo que deben dejar de lado, ira por lo que está sucediendo y tal vez incredulidad de lo que está sucediendo, pero todo superado por su entrenamiento. La ira y la frustración de que uno de los suyos sea golpeado, el miedo por su supervivencia, todo enmascarado ya que uno debe ser fuerte y tener la cabeza clara para los heridos, no debe hacerles saber que lo que temen podría ser verdad.

Hace años tuve un amigo que fue parte del derrocamiento del Sha de Irán. Tenía dos historias que lo perseguían más que otras; la muerte de un querido amigo con el que había estado huyendo (ambos eran revolucionarios) y su amigo fue fusilado. Yacía gravemente herido, mi amigo muy consciente de lo que sucedería una vez que llegara la policía. Se quedó con su amigo para consolarlo hasta que le ordenaron que se fuera: vive y lucha, no hagas que mi muerte sea en vano. Dejó a su amigo solo y escapó, embrujado.

Otro incidente involucró a un amigo de la familia que era jefe de policía. Era un buen hombre y mi amigo sabía que una turba se dirigía a la comisaría para matar a todo el que pudiera. Corrió a la estación, con la esperanza de alejar a este hombre. Lo último que vio de este hombre que había cenado con ellos a menudo fue adelantándose entre la multitud enloquecida y desapareciendo. Más tarde encontró sangre.

Mi punto es que esta violencia lo cambió y él, un tipo pacífico por naturaleza, había hecho cosas que lo preocupaban y había visto cosas que uno nunca debería ver. Su MC, uno de los pocos sobrevivientes, puede sentirse culpable, pero lo que presenció lo cambiará. Que eso se muestre en sus entradas.

Como alguien con TDAH, siempre he descubierto que la mejor manera de actuar correctamente, especialmente en batallas y combates, es rápido. Usa oraciones cortas... este no es el momento en el que quieres ser descriptivo porque el infierno se está desatando. Di lo que tengas que decir y sigue adelante.

Con su tercer párrafo, me centraría en los valores numéricos blandos a menos que la cifra exacta sea importante o lo sea más adelante. Si no es importante, adivina. Una docena es un número difícil (12, 13 si eres panadero). Tu personaje no tiene tiempo para contar las personas que están a punto de ser arrasadas. Alrededor de una docena, una docena más o menos, varios hombres son mejores términos. Sea colorido solo con sus verbos y use verbos... esto es acción... ¡los verbos son acción! ("Explosiones, en todas partes" es más apropiado con el diálogo, pero no estás hablando en la narrativa. Al menos intenta "Las explosiones están en todas partes", pero puedes hacerlo mejor). más cerca... como a mi alrededor... detrás de mí, delante de mí... junto a mí) Dividir la frase sobre el chaleco de la sangre. Tal vez agregue por qué se está desabrochando el chaleco (¿le está estorbando?, ¿está atado al bote por él?, ¿por qué lo está usando si lo está tirando?) y necesito más detalles sobre la sangre... ¿es suya? ? ¿Es de alguien más? Si es así, ¿quién es? ¿Solo tu ojo? Ataca todos tus sentidos, la sangre se siente asquerosa, la sangre sabe asquerosa (y esto es el Día D, casi 40 años antes de que existiera el SIDA, no te pierdas la imagen de probar la sangre de otro hombre. Estás escribiendo Private Ryan, una película eso hizo que el Infierno quisiera distanciarse de su asociación con la Guerra), la sangre huele muy distinta (también muy asquerosa). Tu próxima oración, me gusta, excepto que eliminaría todo después de la palabra "Screams". Nuevamente, esta es la escena de Normandía en el soldado Ryan que estás corrigiendo... no necesitas decirme quién está gritando o por qué... todos sabemos que no es para helados. La oración o dos, las dejaría a la mentalidad del punto de vista... comenta cómo apunta su arma... espera matar a algunos krauts (de nuevo, es el soldado Ryan... eres no va a ser PC sobre matar nazis)... y apuntas al malecón (esto es probablemente lo más poético que deberías ser, pero en mi opinión, ayuda a establecer que él realmente quiere matar al enemigo... pero si él llega al malecón sin morir, sus posibilidades de vivir son mucho mejores. Muéstrame un hombre que fue estoico mientras asaltaba las playas de Normandía, y te mostraré a alguien que no estuvo cerca de la batalla.) .

En cuanto a su historia, pasajes, hay algunos problemas. La mayor es que pasamos de un enfrentamiento a disparar con ametralladoras en cuestión de segundos. Como alguien que vivió en el área de Baltimore durante los disturbios, eso no sucede en los EE. UU. (Disculpen la suposición y háganme saber si es otro país, pero los nombres sugieren alguna sociedad occidental con raíces angloamericanas). Si miras las imágenes de la primera noche en que se declaró el toque de queda a las 10 pm, hubo un enfrentamiento entre la Guardia Nacional/Policía y la multitud. Alrededor de las 10 de la noche, la asamblea fue declarada ilegal y hubo varios alborotadores arrojando cosas a la policía. A las 10:30, la multitud se dispersó y un hombre fue arrestado. El punto es que deberá establecer que se trata de una olla a fuego lento. Ha estado así de tenso durante días, tal vez cerrando en semanas. Todo el mundo está nervioso hasta el punto de que un movimiento en falso hará estallar todo el polvorín. Hay algunas maneras de manejarlo. La primera es que tu personaje nunca vio directamente la chispa inicial que provocó el tiroteo... solo escucha un ruido extraño y, de repente, los alborotadores atacan a los policías y los policías les disparan (el disparo se escuchó en todo el mundo. Hasta el día de hoy, todavía lo hacemos). No sé de qué lado disparó primero en la Guerra Revolucionaria: los coloniales, el ejército británico, un Yahoo mirando desde su porche, pero hizo estallar todo el barril y aquí estamos).

La otra opción es que sea Harris la primera víctima de la guerra. Tal vez estaba haciendo algo... tal vez uno de los policías estaba nervioso... quién sabe, de cualquier manera, le disparan y lo dejan caer y la mafia lentamente comienza a tratar de vengarse, y los otros policías se están defendiendo, momento en el cual se emiten órdenes de retirada. A partir de ahí, todo es caos y breves descripciones escritas hasta que encuentras un lugar para procesar todo. No vas a nombrar a los muertos mientras huyes (y ciertamente no dirías simplemente "Huimos"... esto es una estampida de pánico inducida por una masacre... de nuevo, hay más color para agregar aquí con tus verbos. Huir suena como si estuvieras teniendo un número musical mientras los guardias te persiguen por robar pan del Baazar... en el mejor de los casos). Si necesitas ayuda,

De todos modos, tu segundo bloque es donde comienzas a darte cuenta de la verdadera magnitud de la situación. La adrenalina es una droga infernal y realmente limita tus pensamientos inmediatos a la mentalidad de "lucha o huida"... te adormece hasta que estás saliendo del impulso y te das cuenta de los peligros y la naturaleza completa de la situación. despacio. Entiendes eso en tu segundo esfuerzo, pero no te tomas el tiempo para mostrar la emoción de esto... Y el personaje POV es una manera de calmar a alguien que informa todo esto por primera vez.

Investiga cómo es realmente la lucha moderna. No prestes demasiada atención a los detalles, se pueden buscar en Google fácilmente siempre que necesites verificar algo. A lo que debes prestar atención es a la emoción y las sensaciones involucradas. El chasquido ensordecedor de un rifle, tan fuerte que puedes sentirlo en tu pecho y en tus senos paranasales, el olor acre de la pólvora, el rugido de los vehículos blindados, el THUNK metálico de las balas golpeando una placa blindada.

De hecho, si esto es posible donde vives, pasa un día en un campo de tiro público. La televisión y Youtube simplemente no pueden hacer justicia a lo que se siente al disparar un arma.

+1 DPT, +1JBiggs. Recuerde que las batallas son locales y personales. Lo que quiero decir es que en una pelea, no hay una imagen completa, está tu imagen, un enfoque estrecho, las personas que te rodean, el enemigo inmediato contra el que estás luchando, momento a momento.

Las líneas son cortas porque los pensamientos son cortos, la descripción y las metáforas y la analogía definitivamente se usan, pero son rápidas, simples y directas, porque la mente está trabajando a hipervelocidad tratando de sobrevivir, no tiene tiempo para la reflexión o pensamientos intrincados, tiene poco tiempo. por otra emoción que no sea huir o pelear. Algunos soldados se congelan de terror, otros pueden convertirse en máquinas analíticas. Aunque uno puede convertirse en el otro, hay poco espacio para esos estados intermedios, y los congeladores generalmente mueren.

Esto es precisamente lo que hace por ti el entrenamiento militar en el campo de batalla, al igual que el entrenamiento en artes marciales. Mediante la repetición en la práctica, hace que tus movimientos sean automáticos, instintivos, por lo que literalmente puedes actuar y hacer tu trabajo cuando sientes que no puedes pensar en absoluto. Lo que quieren los entrenadores es que no tengas que pensar, simplemente reaccionar y luchar.

Un ejemplo:

Me golpean en el pecho con un martillo, golpeo mi mano contra la herida y caigo. Eso es todo , creo. Muerto. Me estoy sincronizando con Barry delante de mí. Barry está muerto. No soy. La bala lo atravesó, el esternón y la columna vertebral, lo ralentizó antes de alcanzarme.

Tengo que moverme pero estoy congelado. Las ametralladoras parlotean en ráfagas rápidas. no puedo ponerme de pie Miedo de ponerse de pie. Mi mente parpadea en Barry. Tenía una nueve milímetros en el bolsillo. No se suponía que debía traerlo. Lo agarro por el cuello y tiro de él hacia mí como un escudo, paro en blanco, pero de repente su arma está en mi mano, un cargador corto de trece balas, estoy disparando al ametrallador más cercano, rápido.

Le pegué en la mano con el sexto asalto. Vacío el arma en el artillero derecho. Muy lejos. Todo falla. Deja de agacharse para volver a su arma. Barry recibe tres balas por mí. Otros dos golpearon el pavimento, rociando asfalto.

Alguien más dispara contra el artillero; pop pop pop. Golpe del artillero derecho en la garganta. Golpe de columna. Gotas como un saco de tierra. El fuego de la tropa cambia de dirección hacia el otro tirador. Un tiro así tiene que ser Marco.

Dejo caer el billete vacío de Barry y corro hacia él. Estúpido. Debería haberlo guardado. Por algún milagro llego al almacén sin que me disparen.

Ahora la batalla por el MC ha terminado; saca el foco de nuevo para incluir a otros.

El otro tirador no fue Marco, fue Rebecca, lo hizo en mi cola, con una herida grave en la pantorrilla. Salimos de allí a cien millas por hora, la mitad que nos queda.

Estoy atando la pantorrilla de Rebecca en el asiento trasero de un Honda con otros dos heridos, usando mi camisa. Gracias a dios que no trajeron helicópteros.

Pero eso es solo un ejemplo de estilo, de mi imaginación, no estoy tratando de escribir tu historia por ti. El consejo es permanecer en la mente del personaje POV, no tratar de describir toda la batalla y todos los enfrentamientos y lo que hizo cada persona, describe lo que el POV puede ver, hacer y procesar.