Así que tuve esta idea de tener una marcha en canon. Así que tendría una celda rítmica como esta:
para dar una sensación de marcha. Me he decidido por 6 celdas rítmicas antes de un cambio de nota y subiendo 1 nota y luego bajando toda la escala mayor. Para que esto no parezca aburrido, decidí tener la marcha en canon con 3 líneas (la segunda línea llega a la mitad de la primera línea, la tercera línea llega a la mitad de la segunda línea). También decidí tener una transposición cercana, para que suene como si se estuvieran tocando acordes. Así que intenté comenzar con una tercera transposición. Pero esto llevó a que hubiera una segunda entre 2 notas que se repitiera. Pensé que esto era demasiado disonante, aunque generalmente pienso que el intervalo más disonante es un tritono. Entonces probé una cuarta transposición y sonó hermoso, con solo 2 intervalos disonantes, ambos tritonos.
Agregar una transposición de una tercera encima significó muchos más tritonos, acordes disminuidos, acordes de séptima incompletos, acordes sus y probablemente algunos acordes que solo podrías describir por los detalles de los intervalos. Pero quería que sonara como acordes, solo que no con mucha disonancia. Obtuve acordes menores de segunda inversión de esta manera y, por supuesto, el acorde final de tónica mayor. Pero esos son los únicos acordes de consonantes que obtuve.
Pero, ¿una transposición por una quinta para ambas líneas, lo que aseguraría que la consonancia se consideraría cercana? No lo creo porque básicamente tienes acordes de poder en todas partes. La transposición de una cuarta sobre otra transposición de una cuarta daría muchos más acordes de sus en la segunda inversión, un acorde de jazz. Tampoco era lo que yo buscaba. Entonces, si esto no funciona, tendré que ajustar la transposición acorde por acorde para que suene como acordes mayores y menores (que es lo que buscaba, no disonancia o un sonido de jazz).
Esta idea de marcha en canon es realmente una idea para un tema en una sinfonía relacionada con la guerra. Pensé que si pudiera poner una sinfonía en palabras, sería más fácil de escribir y no tan abrumador.
Entonces, ¿cómo puedo tener una transposición cercana en todas las líneas y al mismo tiempo garantizar la consonancia con quizás algunos acordes de séptima o acordes disminuidos donde obtengo esos tritonos en las primeras 2 líneas?
(Una advertencia justa antes de comenzar: me pregunto si es matemáticamente posible que tenga un canon estricto, usando solo intervalos particulares, con las estipulaciones armónicas que está buscando. Este es un resultado bastante avanzado usando tal entrada musical básica; es un poco como pelear una guerra nuclear solo con materiales de la era de la guerra revolucionaria. Pero ya sea que exista tal resultado o no, creo que su composición de este canon será en gran medida un escenario de prueba y error).
Cada vez que escribes un canon, quieres escribir las voces juntas para evitar pintarte en un rincón.
Puede simplificar el proceso considerando primero solo un canon de dos voces. Tienes la primera voz, el dux , y la segunda voz, el comes . Para comenzar, simplemente pruebe diferentes intervalos de canon y cómo se relaciona con su escala:
CDEFGABCBAGFEDC DEFGABCDCBAGFED 3 3 3 3 3 1 3 5 5 5 5 5
Hacer esto nos da una idea de los intervalos que se crean con solo dos voces cuando tenemos un canon en la segunda. Luego puede probar otros intervalos (tanto de tiempo como de tono) y agregar otras voces para ver qué intervalos emergen. Aquí, por ejemplo, está el resultado si agregamos una tercera voz usando la estipulación exacta de arriba:
CDEFGABCBAGFEDC DEFGABCDCBAGFED EFGABCDED 3 3 3 MM 3 3 M 5 * $ $
( *
es un m7 sin tercera, y $ es un acorde sus2.)
Pero lo importante es que, cualquiera que sea el primer intervalo creado, tendrá muchos de esos hasta que la escala vuelva a bajar. Debido a esto, me preocupa que su resultado armónico sea mucho más limitado de lo que espera.
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