Cadencia en el cuarteto de cuerda en sol de Haydn, op. 54, n° 1, 1, 1-13

Estoy estudiando con un libro llamado "Analyzing Classical Form" y dice que la cadencia en esta pieza comienza en la segunda mitad de m 10 pero eso es un III (5) y estoy muy confundido.

Descarga la pieza

Si lo analicé correctamente queda así:

m10.5: III(5)

m11: IV (Csus#4 pero creo que se puede describir como el IV)

m11.5: II

m12: yo(64)

m12.375: yo(764)

m12.5: V(7) Repetido 3 veces (ochos)

m12.875: vii°(9)

m13: yo

¿Alguien puede explicarme por qué la cadencia comienza en m10.5?

  1. ¿Por qué esta cadencia comienza en un III? Escuché a personas llamándolo de todo, desde Tónico hasta Dominante sustituto, así que estoy confundido.

  2. ¿Por qué va D-Pd-TDDT (Pd = predominante)

Si la estructura normal es T-PD-DT para una cadencia auténtica perfecta, ¿eso significa que podría insertar (en tiempo común y 1 acorde por barra) 2 Dominantes con media barra de longitud para la D?

PD. En este punto, incluso mi confusión es confusa, así que no seas sagrado escribir una respuesta larga, me ayudaría mucho. Solo explicando desde cero por qué, por el amor de Dios, esta es una cadencia completa (entiendo que todo está ahí, pero el orden y la cantidad de acordes es lo que me confunde)

¿En qué parte del sitio web dice que la cadencia comienza en la Medida 10? De hecho, ¿dónde están las preguntas para esa sección? Veo 4 respuestas en el enlace, pero ninguna pregunta.
Las preguntas están en el libro, la pregunta 4 es "¿Dónde comienza la progresión cadencial? ¿Está completa o incompleta?" Mala mía, olvidé referirme a ellos en la pregunta principal, sry
Lo que describe como I (64) es realmente V con una suspensión 6-5 y 4-3. Este es un seis por cuatro cadencial , que es una forma idiomática de preparar una cadencia (aunque en este ejemplo las voces se intercambian antes de resolverse). Esto no es un tónico.
Muchas gracias, eso fue muy útil :). Una pregunta más: si veo esto correctamente, es iii-IV-ii-VI, también conocido como T-Pd-Pd-DT, ¿es correcto? No estoy seguro, pero creo que en este caso el iii cuenta como un tónico ya que no sustituye a un dominante, ¿verdad? ¿También los dos Pds cuentan como uno? Eso lo convertiría en un típico T-PD-DT.
La segunda mitad del compás 10 es un I⁶, no un iii. De hecho, el siguiente compás contiene dos armonías ligeramente diferentes (IV ii⁶) que juntas forman el PD; esta es una expansión común del predominante, a veces denominado complejo IV-ii.
Vaya, eso explica muchas cosas. No tengo idea de lo mal que está eso. Gracias amigo, gente como tú es la razón por la que vivo este foro ^^
He combinado mis comentarios con algunos ejemplos de diferentes períodos en una respuesta. Espero que esto ayude.

Respuestas (1)

Lo que describe como I (64) es realmente una V dominante con una suspensión 6-5 y 4-3. Este es un seis cuatro cadencial , que es una forma idiomática de preparar una cadencia. Esto no es un tónico. En este ejemplo, las voces se intercambian antes de que se resuelvan.

La idea de embellecer la dominante a través de algún tipo de suspensión es extremadamente común en el período de práctica común. Aquí hay algunos ejemplos (también debe escuchar un poco antes de los extractos vinculados para tener una idea de la tonalidad):

  • Händel, Zadok the Priest , cadencia al final de la introducción orquestal . Este patrón a veces se denomina cadencia doble (consulte, por ejemplo , este sitio web ), y consiste en una V sostenida en el bajo con un adorno de cuatro acordes en la parte superior. Muy típico del barroco y (temprano) clásico.
  • Tchaikovsky, Obertura 1812 , cadencia final antes de la coda . Esto solo usa la suspensión 4-3.
  • Mahler, Sinfonía núm. 1 , cadencia final en el último movimiento . Esto utiliza una suspensión extensa de 6-5, 4-3, donde la resolución final solo llega 16 compases completos (20 segundos) más tarde. Este tipo de adorno cadencial extendido es común en el período romántico (aunque también te harán esperar un poco a que llegue el dominante en primer lugar...).

Con el tiempo, aprenderá a reconocerlos rápidamente, tanto auditiva como visualmente. El acorde que suena tónico pero con un 5 en el bajo es a menudo un indicador de una cadencia que se avecina.

Los dos predominantes IV e ii⁶ a menudo se combinan para formar una expansión predominante. Esto a veces se llama el complejo IV-ii. En términos de liderazgo de voz, lo único que debe hacer es mover el grado de escala 1 (G en esta pieza) al grado de escala 2 (A).

Si la ii⁶ se mueve directamente a una V dominante (sin cadencial seis cuatro), la A puede verse como una anticipación de la A en la armonía V. Esto puede ayudar a evitar quintas paralelas, que es probablemente la forma en que surgió originalmente el complejo IV-ii.

Probablemente también podría encontrar buenos ejemplos de diferentes períodos del complejo IV-ii, pero no es tan importante conocerlos como los adornos cadenciales vinculados anteriormente.

La razón por la que agregué algunos ejemplos es principalmente para alentarlo a encontrar ejemplos en las piezas que ama. Preferiblemente de oído, sin hacer referencia a la partitura.
Cadencia en el cuarteto de cuerda en sol de Haydn, op. 54, n° 1, 1, 1-13
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