Balance de blancos de la cámara de cine en estudio

Encontré este hilo pero todavía tengo preguntas: ¿ Cuál es el balance de blancos de la película?

Voy a usar Film in studio con Strobes .

Las películas con las que estoy experimentando son:

  • Fuji FP-100C (Polaroides desprendibles)
  • Kodak Professional Portra 400 (Negativo en color)
  • Ilford FP4 Plus (Blanco y Negro)

Las luces estroboscópicas que usaré son:

  • Profoto B1
  • Profoto D2

¿Cómo debo averiguar el filtro y el balance de blancos?

Retocaré las versiones escaneadas pero prefiero tener una buena base para trabajar fuera de cámara.

@Corey: Sí, tengo Profot B1 y Profoto D2
¿Está planeando trabajar a partir de un escaneo de estas tomas? Si es así, puede ajustar el balance de blancos en su procesamiento posterior (a menos que haya utilizado iluminación mixta, que debe evitarse si es posible).
@StephenG: Sí, retocaré las versiones escaneadas, pero prefiero tener una buena base para trabajar fuera de la cámara.
@Brandon: Y sí, no hay iluminación mixta, será todo estroboscópico.
Las películas monocromáticas (B&N) y en color probablemente deberían ser cuestiones separadas, ya que el uso de filtros de color en las luces o la cámara para cada uno es por razones totalmente diferentes.

Respuestas (2)

Las luces estroboscópicas que está utilizando tienen las siguientes temperaturas (procedentes de las especificaciones del producto B&H):

  • Profoto B1: 5600K
  • Profoto D2: 5600K

B&H dice que la temperatura de color B1 puede variar +/- 150K en todo el rango de potencia en modo normal y +/- 800K en modo Freeze.

Dado esto, si no está haciendo fotografías de alta velocidad excepcional, le recomiendo que use el modo normal.

Las películas que has elegido tienen estas temperaturas:

Dado que sus luces estroboscópicas emiten ~ para lo que está equilibrada su película, parece necesario muy poco. Disparar sin ninguna modificación debería acercarte mucho, con la expectativa de que hagas algunos ajustes finales en la publicación después del escaneo.

Las películas fotográficas, a diferencia de los sensores digitales, no se autoajustan cuando se encuentran con diferentes situaciones de iluminación. Las películas fotográficas están hechas para ser expuestas en situaciones de iluminación específicas. En el apogeo del uso de películas en color, las películas se armonizaron para su uso a la luz del día o bajo tungsteno de estudio, tungsteno de películas caseras o bombilla de flash. También había otras emulsiones especializadas. A menudo, cargábamos la película equivocada o la iluminación que encontrábamos era irregular. Recurrimos a filtros de montaje que hacían coincidir nuestras películas con la fuente de luz. Estos se conocen como filtros de conversión o filtros de equilibrio de luz.

Estos filtros son generalmente filtros cálidos (de color salmón) o refrescantes (de color azulado). Se designan utilizando un sistema de catálogo ideado por Frederic Wratten. Kodak adquirió su tienda en 1906. La jerga de equilibrio de color de la película fotográfica utiliza la escala de temperatura Kelvin y asigna el tono (coloración) de un objeto brillante con su temperatura real. Los científicos que se especializan en este oficio favorecen la escala de temperatura Kelvin, que es la escala Celsius que comienza en cero absoluto = -273C°. Tal escala está vacía de números negativos que de otra manera pueden confundir. Esta escala también es favorecida por los metalúrgicos que diseñan las lámparas incandescentes que se usaban en los estudios fotográficos.

Algunas fuentes luminosas comunes: Vela estándar = 1930K

Bombilla de filamento de carbono vela estándar 2080K

Bombilla de luz de servicio general de 40 vatios 2650K

Bombilla de luz de servicio general de 100 vatios 2900K

Lámpara fotográfica de 500 vatios 3200K

Lámpara de inundación de película de 500 vatios 3400K

Bombilla de flash transparente 3800K

Bombilla flash de circonio 4200K

Luz de película de arco de carbono 5000K

Luz diurna fotográfica 5500K

Tragaluz 12000K a 18000K

Catálogo escrito de filtros de conversión

80A azulado 3200K a 5500K

80B azulado 3400K a 5500K

80C azulado 3800K a 5500K

80D azulado 4200K a 5500K

Salmón 80C 5500k a 3800K

85 salmón 5500K a 3400K

Salmón 85B 5500K a 3200K

Hoy en día, la mayoría de las películas en color están equilibradas para ser expuestas a la luz del día. Por lo tanto, están etiquetados como Daylight 5500K. La mayoría de las luces estroboscópicas (flash electrónico) de estudio emiten luz diurna de 5500 K, por lo que generalmente no se requiere ningún filtro.

En cuanto a las películas en blanco y negro: como sabe, las películas en blanco y negro tienen una velocidad ISO publicada. Esta velocidad suele ser la respuesta de la película en condiciones de luz diurna. Si se expone en condiciones de tungsteno, la luz de exposición es rojiza y deficiente en azul. Esto inducirá una pérdida de velocidad. Como regla general, a menos que esté realizando pruebas científicas, por lo general puede ignorar estos cambios de ISO, ya que es probable que se encuentren dentro de la latitud de la película.

@Brandon. Puede comprar un medidor de color de luz para medir la temperatura Kelvin de cualquier fuente de luz, de modo que sepa cuál es el filtro adecuado o la película especial que debe usar para esa fuente de luz.
Interesante. Estoy usando Profot B1 y D2, por lo que debería averiguar qué temperatura de color tienen sus luces estroboscópicas y luego compararla con "5500K" de película e ir desde allí, ¿verdad?
@ Brandon: no es probable que difieran de los 5500K típicos. ¿Ves algún cambio de color inesperado como demasiado frío o demasiado cálido? Una cosa a tener en cuenta es que, a veces, las luces estroboscópicas emiten un alto contenido de UV inaceptable. Cuando esto sucede, los tintes en la ropa emiten fluorescencia. Esto es más notable en camisas blancas y similares; se ven demasiado fríos (azulados). La contramedida es un filtro UV de solo una pieza de plástico transparente Mylar.
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