Cálculo de la exposición a la nieve con un medidor puntual

He estado usando un medidor de luz Sekonic en modo puntual durante más de un año con el sistema de zonas y tengo problemas constantes con la nieve. A pesar de poner la nieve en la zona 8, esa área del negativo termina siendo muy densa, más como esperaría que fuera la zona 9.5. Originalmente pensé que estaba haciendo mis cálculos incorrectamente, o que estaba midiendo nieve + roca y, por lo tanto, realmente no leía la nieve, pero recientemente confirmé que una ubicación de zona 8 sólida estaba sobreexpuesta dramáticamente y requería una quema significativa para obtener cualquier detalle. Para exponer correctamente la nieve, tengo que asumir 1-2 paradas de luz más allá de lo que registra el medidor de luz.

¿Es esto un problema con mi medidor de luz? ¿Cómo exponen otros correctamente la nieve en sus tomas de película en blanco y negro? ¿Simplemente asumes una sobreexposición y subdesarrollas el negativo?

¿Has calibrado tu desarrollo? Puede que estés midiendo bien; pero, la medición va con el desarrollo y es posible que esté desarrollando demasiado. El sistema de zonas hace su magia haciendo coincidir exactamente el gamma con la capacidad de impresión de la pantalla. La nieve es su punto culminante detallado. No olvides la densidad de tu sombra.
@Stan Todos los demás sujetos que fotografío parecen colocarse correctamente. La nieve es mi valor atípico.
Tanto la pregunta como la única respuesta (en este momento) parecen suponer que una zona en el "Sistema de zonas" de Adams es igual a una parada. ¡Eso está lejos de ser necesariamente el caso! Consulte ¿Cómo encajan las más de 11 paradas de rango dinámico de una DSLR moderna en las 10 paradas del sistema de zonas? y ambas respuestas para más.
@MichaelClark muy astuto, estaba haciendo esa simplificación. Gracias.
@MichaelClark, así que soy muy nuevo en todo esto, pero aquí hay una cita de "The Negative" de Adams: "Cada cambio de parada [representa] una diferencia de una zona" (página 59 de la impresión de 2015). He leído su respuesta vinculada anteriormente y sospecho que probablemente tenga razón, pero ¿me estoy perdiendo algo? Ahora parece claro que Ansel enseñó que una zona es una parada. ¿Dónde aprendería más sobre este modelo más profundo?
@steel Sin mirar la página específica (porque no tengo la versión 2015 disponible), supongo que está en el contexto de una base de N antes de que se introduzca el concepto de diferentes valores de N más adelante. N+2 distribuiría 8 paradas de DR en las 11 zonas (0-10 inclusive son once zonas). La N-3 repartiría 13 paradas de DR sobre las 11 zonas.

Respuestas (2)

Divido el ISO de la película por 5 y luego configuro el medidor a este valor. Luego leo la nieve y configuro mi cámara a través de esta lectura. Esa es una compensación de 2 1/3 f-stops. ¡Funciona para mi!

¿Esto es algo que haces solo para la nieve o para todas las materias? ¿Cómo maneja una imagen donde la nieve es solo una fracción del sujeto, digamos 1/5?
@ acero: para exponer correctamente, a menudo tomé lecturas de una tarjeta gris. En mi juventud, los fotómetros solían fallar con poca luz. Sustituiría una tarjeta blanca y tomaría una lectura. Dividir el ISO por 5 simula la misma lectura que si se tomara con una tarjeta gris. Al tomar imágenes de la nieve, es mejor sustituir la nieve por una tarjeta gris. Usando la misma lógica, leo la nieve como si fuera una tarjeta blanca. Luego divide por 5 para simular una tarjeta gris. ¡Funciona para mi!
Ya veo. Esa es otra forma de poner la nieve en la zona 5, entonces, ¿parece?
@ acero: el dispositivo se puede ajustar para colocar nieve en una zona diferente. Me parece que uno podría experimentar para lograr la zona deseada.
@steel Comprende que todo lo que mida es "zona 5" por definición. Si toma una lectura de un parche de nieve, su exposición indicada producirá una densidad de gris medio. Para hacer que el área medida sea blanca, debe cambiar la exposición indicada por la diferencia entre el gris y el blanco que desea, aproximadamente 2 ½ paradas, como mencionó Alan. Pero eso por sí solo no es el "Sistema de Zonas".
Sí, como alude Stan, alterar los tiempos de exposición y desarrollo puede mover la zona VIII más cerca de 3 paradas de la zona V (típicamente como Adams usó el sistema) o más de 3 paradas de la zona V. Las zonas están separadas por solo una parada en el imprimir _ El objetivo del sistema de zonas era tomar una escena de 11-12 paradas y reducir el contraste para ajustar las luces y las sombras en una impresión de 6-7 paradas (o tomar una escena de 3 paradas y aumentar el contraste para expandirla en una 7 detener la impresión).
Es decir, puede colocar elementos en la zona VIII que tengan más de tres paradas o menos de tres paradas más brillantes que la zona V alterando los tiempos de exposición y revelado para disminuir o aumentar la cantidad de contraste en la impresión final.

Usted menciona algunos problemas diferentes que intentaré reunir: nieve, sistema de zonas, medidor puntual. Hay diferentes fases de todo el Sistema de Zonas demasiado involucradas para discutirlas aquí, ahora. Brevemente, el sistema Zone es un proceso para reducir el rango de luminancia del sujeto para que encaje dentro del rango de densidad (reflectancia) de una impresión fotográfica (reproducción).

Tenga en cuenta también que los negativos del sistema de zonas resultantes se utilizan para hacer una "impresión directa"; uno que requiere poca o ninguna manipulación (enmascarar, esquivar o grabar en detalle). Se expone y procesa de acuerdo con un procedimiento estandarizado de acuerdo con una fase de calibración inicial para determinar la velocidad real de la película, el procesamiento estandarizado y el procedimiento de impresión junto con una miríada de otras variables.

La nieve no es un material baladí para fotografiar. Es de alta luminancia pero tiene un rango de luminancia estrecho. Es cristalino y muy propenso a las altas luces especulares. Puede ser una línea blanca muerta a lo largo de una línea de picos de montañas distantes o puede representarse como una gama completa de tonos, desde textura profunda hasta papel blanco. Debe determinar cómo se renderizará.
Es un material frágil en un entorno natural duro y dinámico.
Las condiciones a menudo cambian desde el momento en que realiza las lecturas y cuando presiona el disparador.

Visualice previamente su tema para determinar qué desea representar en su impresión.

Mide tu escena, tomando notas de valores para el cálculo posterior del procesamiento necesario para el control de contraste. (Normal, compresión o expansión).

El sistema de zonas asigna diez zonas de valores de luminancia del sujeto para que se representen como valores de impresión de:
Zona 0 : papel fotográfico negro; negro máximo que representa el vacío; nada; Aberturas en habitaciones sin luz. Parece sólido en lugar de misterioso.
Zona 1 : casi negra, el comienzo de una sensación de espacio vacío. Habitaciones sin luz; bosques; lo más hondo; sombras en penumbra.
Zona 2 : El primer sentido de un surgimiento de textura, Othe la línea fronteriza entre textura visible e invisible—misteriosa.
Zona 3: SOMBRA TEXTURIZADA . La textura y los detalles son firmes y llenos de sentido de sustancia en materiales oscuros como el cuero negro. Los pliegues y pliegues visibles fomentan el sentido del tacto.
Zona 4 : follaje medio oscuro, piedra oscura, sombra en el paisaje o edificios. Zona de sombra recomendada para retratos a la luz del sol o con luz artificial.
Zona 5 : La zona central tanto para papel como para película. gris medio; Tarjeta de prueba neutral al 18%. Piel oscura o quemada por el sol a la luz del sol; cielo claro del norte en película pancromática; madera o piedra desgastada promedio, follaje ligero.
zona 6: Piel caucásica con luz solar, pero sin brillos ni mechas. Nieve en la sombra cuando tanto el sol como la sombra están en la misma imagen. Cielo despejado del norte con película ortocromática. Edificios de hormigón vertido en luz nublada.
Zona 7: BRILLOS TEXTURIZADOS . Piel clara completamente en luz difusa. Nieve media con sol abrasador; hormigón gris claro colores brillantes. "Blancos" con texturas y valores delicados. El sentido de la sustancia sigue siendo táctil.
Zona 8 : Último vestigio de textura. superficies deslumbrantes; nieve en luz plana; blancos sin textura.
Zona 9 : Umbral gris en blanco puro del papel. Tiende a sentirse sólido representándose solo a sí mismo. Pérdida del sentido de la sustancia. Representa los reflejos (a diferencia de los brillos) como los adornos cromados o los reflejos especulares.

Utilice la "escala" anterior para identificar y visualizar valores de sujetos en zonas . La nieve se menciona específicamente aquí. Fotográficamente, la diferencia de un valor al siguiente ES IGUAL A UNA DIFERENCIA DE PUNTO COMPLETO EN LA EXPOSICIÓN. Esto es fundamental para comprender y utilizar el sistema de zonas . (Revisé mis notas.)

Medición para el sistema de Zona . (¿Tienes buenas pilas? Recuerda que hace frío y confías en la precisión del medidor).

  1. Cuando tome una lectura de luminancia, ya sea un promedio general o un primer plano de un área sombreada, un pómulo o el punto culminante de un ventisquero, siempre apunte el medidor a lo largo del eje de la lente al sujeto . Diferentes ángulos de visión pueden incluir reflejos y brillos diferentes de los que se ven desde el punto de vista de la lente de la cámara.
  2. Tome todas las precauciones para evitar que la sombra del medidor, su mano o su cuerpo caiga sobre el sujeto mientras se realiza la lectura, o se obtendrá una lectura falsa. Con sujetos a contraluz, tenga cuidado de que su cuerpo no actúe como un reflector llenando el área de sombra mientras la mide. Las fuentes de luz no deben estar incluidas en el campo de visión del medidor.
  3. Considere cuidadosamente el ángulo de aceptación y la cobertura. Los medidores puntuales permiten la entrada de tan solo 1° de luz y hacen que las lecturas de áreas pequeñas o distantes sean bastante simples.
  4. La determinación de los valores de luminancia en niebla o neblina densa es más precisa cuando el sujeto se mide desde la posición de la cámara . La luz que cae sobre el sujeto (luz incidente) ha sido dispersada por la niebla. La luminancia reflejada por el sujeto se dispersa y difunde aún más a medida que viaja a la posición de la cámara. Una lectura de exposición realizada cerca del sujeto leerá la cantidad inmediata de luz difusa reflejada por el sujeto, pero no la cantidad que finalmente llega a la cámara.
  5. Un medidor de luminancia es un instrumento que da una medida física de la cantidad ética de flujo de luz reflejado desde varias áreas de una escena. La luminancia medida es puramente objetiva . Cómo decide representar las luminancias de una escena como valores de impresión es subjetivo .
Cálculo de la exposición a la nieve con un medidor puntual
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