Esta es más una pregunta general sobre cómo piensan los guitarristas de jazz sobre lo que están haciendo. Soy un músico (guitarrista en su mayoría) proveniente de la música tradicional irlandesa y del Blues/Rock. Me considero un músico consumado y recientemente he estado investigando la guitarra de jazz en general.
Al mirar muchos videos y recursos en línea, puedo ver que la mayoría de las explicaciones dependen de acordes 7, disminuidos y luego más "coloridos" como 6, 9, 13 y sus variaciones. está muy bien poder tocar estos acordes, pero saber dónde hacerlo es otra historia. Sé que entender las diferentes voces es muy importante.
en algunos escenarios me encuentro tocando a través de algunas líneas melódicas usando estos diferentes acordes de "jazz". No hago un seguimiento de si estoy tocando o no un 5 plano o un 9 sostenido, etc. Esto puede sonar genial, también puede sonar horrible. en otros escenarios, me encuentro pensando bastante profundamente en ello y puede ser más difícil para mí tratar de comprender lo que estoy haciendo sin distraerme con la digitación.
Realmente agradecería alguna idea de cómo las diferentes personas superan estos diferentes obstáculos. No quiero pasarme la vida tocando jazz porque no es mi pasión, pero lo disfruto mucho y no estoy al nivel que quiero para llamarme "guitarrista de jazz". ¡Solo quiero progresar! :)
Estoy escribiendo en la pantalla de un teléfono, por lo que el proceso es dolorosamente lento y propenso a errores (¿de quién fue la brillante idea de escribir en una losa de vidrio brillante? Sí, Steve, te veo. Puedes sentarte ahora), pero Intentaré sumar mis 2 centavos, aunque probablemente valdrá menos de un centavo porque, en realidad, todavía no lo he descubierto... Bueno, para ser justos, no toco la guitarra (todavía), pero el concepto en teoria ... entendí esto.
Entonces, abordemos esto de la misma manera que abordaríamos cualquier cosa difícil, desde el proceso genérico de convertirse en un maestro.
De hecho, comencemos con el ajedrez, que en realidad ha desarrollado toda esta jerarquía de genialidad, que tiene maestros de ajedrez e incluso grandes maestros de ajedrez. Un maestro de ajedrez en realidad habrá estudiado miles de juegos de ajedrez que ya se han jugado, e incluso habrá memorizado varios cientos de juegos . Esto les permite ver venir diferentes jugadas y ser capaces de prever qué movimientos probablemente hará el oponente.
Entonces propongo: ¿por qué los músicos no pueden memorizar juegos? O más bien, cosas que suenan bien.
Sabemos que puedes descifrar los acordes de una canción encontrando la armadura de clave, el acorde raíz y el 4º y el 5º. Estos son los acordes simples en una canción simple. Pueden estar invertidas según sea más fácil, o disminuidas, minorizadas (una palabra totalmente real), o aumentadas o lo que sea.
Pero, ¿cómo sabes cuándo hacer esas cosas con el acorde? ¿Y qué pasa con esas canciones que tienen algunos acordes extraños? Entonces, ¿cómo podemos resolverlos? Ahí, amigo mío, viene la memorización. Si escuchas suficiente del género musical que te interesa, empiezas a escuchar patrones que te gustan. Luego averiguas qué acordes hicieron ese patrón. Luego los practicas. Luego, cuando estás improvisando, escuchas un lugar donde sientes que ese patrón en particular sonaría bien, lo conectas y suena increíble.
Cuando mi profesora de piano quiere que toque un acorde D7, describe la canción como "necesita un impulso". Así es como su cerebro piensa al respecto. Obtuvo esa opinión al escuchar innumerables canciones de ese género e imitarlas.
Una última cosa: ¡mira cómo se va esta dama!
Habiéndome comparado la música y el ajedrez muchas veces, permítanme decir que creo que la analogía del ajedrez del General Nuisance anterior fue excelente. Cuando se preparan para hacer un movimiento sobre el tablero, ¿están pensando en ese juego preciso que han memorizado? Bueno, posiblemente, pero lo más probable es que no. En cambio, ayuda a su intuición en el momento. Y esa aguda intuición se ha desarrollado de MUCHAS maneras (por ejemplo, jugando, con rompecabezas, etc.) NO solo memorizando juegos.
Creo que los mejores músicos de jazz han desarrollado sus oídos Y su capacidad para comprender rápidamente, hasta cierto punto, lo que están tocando. Para la guitarra, eso significa ser un genio del diapasón. Dicho esto, dejo espacio para los genios que aparentemente nunca supieron teoría musical. ¡Wes Montgomery no es el menor entre ellos! Obviamente, algunos tienen mejores oídos que otros.
Ricardo
finbar maginn
John
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John