¿Primer ejemplo de control mental cambiando de ojos?

En Los hechos del caso de M. Valdemar , un cuento de 1845 de Edgar Allen Poe, un hipnotizador intenta hipnotizar a un hombre en el momento de su muerte. Poe presta atención a los ojos en diferentes puntos de la historia, de una manera que en su mayoría es fisiológicamente precisa y, finalmente, alcanza un nivel más horrible. Esto no es exactamente lo mismo que lo que estás preguntando, pero creo que es similar en que los efectos caricaturescos o fantásticos en los ojos, en trabajos más recientes, son realmente una versión exagerada de lo que sucede en un estado de trance.

Cuando comienza la hipnosis:

El giro vidrioso de los ojos se cambió por esa expresión de inquieto examen interior que nunca se ve excepto en los casos de sueño-vigilia, y que es del todo imposible de confundir.

Más tarde:

los párpados se abrieron hasta el punto de mostrar una línea blanca de la bola

En el momento de la muerte:

Los ojos se abrieron lentamente, las pupilas desaparecieron hacia arriba.

Su cuerpo entonces parece estar en un estado de pausa total. Siete meses después, deciden revivirlo del trance:

El primer indicio de reactivación lo proporcionó un descenso parcial del iris. Se observó, como especialmente notable, que este descenso de la pupila iba acompañado del profuso flujo de un icor amarillento (de debajo de los párpados) de un olor acre y muy desagradable.

Hay otros trabajos en los que se observa que las personas tienen diferencias sutiles en sus ojos cuando están hipnotizadas o sobornadas:

• En Trilby de Daphne du Maurier (1894), el personaje principal es hipnotizado por Svengali para convertirse en un cantante talentoso. Un observador señala: "Su cara era más estrecha y alargada, sus ojos más grandes y su expresión no era la misma; luego parecía más alta y más robusta, y sus hombros más anchos y más caídos, y así sucesivamente".
• En El león, la bruja y el armario de CS Lewis (1950), un personaje bajo el hechizo de la bruja se describe con: "Siempre puedes decirles si has vivido mucho tiempo en Narnia, algo sobre sus ojos".
• En The Midwich Cuckoos (1957) de John Wyndham, la fuerza telepática se ejerce contra un hombre de modo que su "boca se afloja, sus mandíbulas cayeron un poco, sus ojos se abrieron y parecían seguir abriéndose". (Esto es inducir miedo específicamente, no ponerlo en trance).
• En A Wrinkle in Time (1962), de Madeline L'Engle, un personaje está cautivado por el villano: "Después de un momento, parecía que sus ojos ya no enfocaban. Las pupilas se hacían más y más pequeñas, como si estuviera mirando un objeto intensamente luz brillante, hasta que parecieron cerrarse por completo, hasta que sus ojos no eran más que un azul opaco". (No se trata de que sus ojos cambien a un color sólido, sino de una contracción extrema de las pupilas, por lo que sigue siendo un efecto fisiológico normal).

El mismo tipo de idea parece aplicarse también a los ojos del hipnotizador. Tanto los hipnotizadores realistas como los fantásticos a menudo se describen con ojos que de alguna manera son singularmente atractivos, grandes, poderosos, etc. Eso se aplica a Svengali, Drácula y el Dr. Mabuse. Otros, como los niños de Los cucos de Midwich con sus ojos dorados, tienen una versión exagerada que no pasa por normal. Estos probablemente también se basan en la idea histórica del "mal de ojo".

En el cine, las interpretaciones de principios del siglo XX de hipnotizadores como Svengali o Mabuse utilizan un espectro de efectos, desde "ojos fijos intensos", hasta efectos intermitentes y distorsión de toda la parte superior de la cara (como en 1933 El testamento del Dr. Mabuse de Fritz Lang ) . La víctima del hipnotismo con un tratamiento similar en los ojos parece una extensión obvia, pero no sé con precisión cuándo aparece por primera vez en una película. Ciertamente, estas primeras obras tienen a los actores de personajes hipnotizados mirando fijamente, poniendo los ojos en blanco, mirando distraídamente, etc. Puede ser difícil distinguir si una interpretación en particular está destinada a realzarse sobrenaturalmente o no, dado el estilo visual del cine en ese momento.