¿Por qué la progresión ii-Vi-IV en este video tiene acordes de una tonalidad diferente?

Al examinar los acordes, se deben considerar todas las notas, no solo una mano. Además, un acorde mantiene su identidad independientemente del orden en que aparezcan las notas.

Los acordes son:

Se supone que las preguntas básicas de transcripción y análisis están fuera de tema.

Pero, parte de la confusión es el software. Los acordes no son simplementeC#m ii V i IV

No voy a transcribir y analizar todo, los problemas se pueden entender solo con el primer acorde.

Primero, no lo es C#m: ii. Si lo mantenemos en una simple etiqueta de acorde de séptima, sin poner cosas de tono que no sean acordes, es un acorde de séptima medio disminuido que es C#m: iiø7o en símbolos de jazz D#m7♭5. Si intenta usar la etiqueta de progresión del software, es confuso, porque la parte real no son simples tríadas. También Vparece que debería ser un acorde alterado, algún tipo de Valt7.

A continuación, los tonos completos del acorde ascendente son D# A C# F# G#, reordenarlos como una pila terciaria para obtener D# F# A C# G#. Eso es una D#mitad disminuida con la G#undécima, armonía extendida o sus/addrealmente no importa en este punto. Lo importante es que tenemos clara la posición fundamental del acorde medio disminuido.

Podría reordenar la pila terciaria usando una supuesta raíz diferente: A C# G# D# F#y llamarla an Amaj13con D#a sus#4.

...No entiendo por qué la nota de bajo solo se usa como nota de bajo para otro acorde (por ejemplo, Amaj13 / D#). ¿Qué teoría describe esto?

El análisis es lo que lo describe. Un análisis adecuado primero determinaría cuál es la tónica, pero podemos atenernos a la suposición de que C#la tónica es la tónica y la moda es menor. Un movimiento de bajo de D# G# C#...quintas perfectas descendentes ciertamente refuerza C#el menor.

La pregunta entonces es por qué D#m7♭5no es simplemente intercambiable con Amaj13(sus#4)/D#.

La respuesta no vendrá simplemente buscando una lista de tonos en una herramienta en línea. Debe comprender los principios de la sonorización de acordes, especialmente cómo funcionan las inversiones y el bajo.

Para una armonía básica y práctica, normalmente tiene la raíz del acorde en el bajo con movimiento de quintas/cuartas. Cuando el acorde se invierte, otros tonos de acordes como el tercero, el quinto y el séptimo están en el bajo, y el bajo se moverá paso a paso. Además, con acordes extendidos, las extensiones novena, undécima, decimotercera normalmente no están en el bajo.

Entonces, tenemos las opciones de:

• un D#bajo para un acorde de posición fundamental, moviéndose descendiendo de quinta aG#
• un D#bajo para un acorde extendido invertido, con una undécima aguda en el bajo, moviéndose no por pasos, sino por saltos aG#

Los principios básicos de voz y voz principal dicen que las primeras opciones son típicas.

Es mucho más directo decir que el D#bajo es una raíz a un acorde de posición fundamental que la undécima de una inversión impar de un acorde extendido.

Siga ese principio para el otro acorde, que está en la posición raíz, y luego regrese y corrija los errores de análisis de números romanos de la etiqueta del software para la progresión, y las cosas tendrán más sentido.