¿Por qué D en la progresión de acordes "Cm Eb F Bb7 C D" suena correctamente?

Estoy escribiendo una canción en C Aeolian/Dorian (los versos están en Aeolian y el coro está en Dorian). Y se me ocurrió una extraña progresión de acordes para el final de mi coro:

Cm Mib Fa Bb7 CD

Mi pregunta es ¿por qué la D suena justo al final? Por lo general, las canciones terminan con una tónica (I, vi, etc.), pero la D aquí, por lo que puedo decir, es una dominante de una dominante (V/V). Es el dominante de G que es el dominante de C. Solo mirando esta progresión, no parece que el final suene resuelto, pero cuando lo toco, suena genial. ¿Alguien puede explicar la teoría detrás de esto?

Tengo curiosidad por lo resuelto que suena esto para ti. ¿Suena como una resolución completa, es decir, ningún otro acorde en su lugar o después de él sonaría más resuelto?
Además, ¿en qué instrumento estás tocando esto? Si es guitarra, ¿solo está tocando acordes de cejilla o está usando la dirección de voz tradicional?
La estoy tocando en el teclado (utilizo inversiones para que se mueva menos, y no toco el 7 en el B, eso está en la melodía). En cuanto a qué tan completa suena la resolución, suena bien para el final de una canción, aunque tiene un poco de misterio, como que estás esperando algo, pero no sabes qué (no como si sabes dónde quiere Vamos). Lo siento, realmente no sé cómo describirlo. Seguro que hay otros acordes que lo harían sonar más resuelto.
@DavidBowling: La F en lugar de Fm se debe a que se trata de Dorian (no de Aeolian). Sin embargo, el Do mayor no es un acorde dórico ni eólico, por lo que probablemente surgió esta pregunta en primer lugar (estaba escribiendo en dos modos y luego usé un acorde que no pertenecía a ninguno). Esto podría muy bien ser una modulación.

Respuestas (3)

Fuera de contexto, la progresión parece establecer Bb mayor como un tónico, luego planea hasta D. Podría continuar más: ¡prueba mi primera sugerencia! O podríamos volver a la armonía funcional y resolver la D a Gm.

Mucha música es funcional, todo sobre dominantes y tónicos. Mucho no lo es. Y otro lote es una mezcla. Puedes volverte loco tratando de encontrar una justificación funcional para un final como Bb, C, D, ¡pero es muy popular! Simplemente déjelo ser 'planing': la misma forma de acorde cambiando hacia arriba o hacia abajo en el tono. Los planos de semitonos también funcionan, Bb, B, C es otro final popular (en la clave de C). No se preocupe por justificar el Bb como una armonía funcional, simplemente acéptelo como 'dos ​​debajo de C', por lo que es un buen punto de partida para un viaje en avión hasta C.

Toma en cuenta el mensaje de la primera parte de esta respuesta y el primer ejemplo musical. Sí, es posible terminar satisfactoriamente en D. ¡Pero es igual de satisfactorio continuar hasta E! En armonía funcional, SABES cuando estás en casa. En este estilo más libre, libre de la tiranía de la nota principal, hay una elección más amplia de puntos de descanso.

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En otras palabras, el acorde de C actúa como un acorde de paso entre el Bb y el D: dropbox.com/s/vgdcixdlymuvomb/Ending.PNG?dl=0 ¿Lo entendí bien? Supongo que se trata más de lo que funciona que de la teoría.
@C.Stucky, diría que la teoría está ahí para guiarlo y proporcionar "advertencias" sobre transiciones que sonarán bien, extrañas o simplemente horribles :-)
Realmente no veo cómo esta respuesta proporciona algún tipo de proceso de pensamiento sobre por qué terminar en D suena resuelto. La filosofía de no tener que preocuparse por nombrar cada pequeña cosa en términos de teoría musical es muy valiosa, pero no es una gran respuesta a una pregunta de teoría.
@C.Stucky Theory esencialmente está tratando de describir lo que está sucediendo y explicar por qué suena bien. La distinción que yo haría no es tanto que la teoría no importa porque funciona, sino que alguna teoría no puede usarse para describirlo todo. En este caso, pensar en las cosas en términos de armonía funcional, es decir, dominantes que se resuelven en tónicas, no proporcionaría realmente la respuesta teórica que está buscando.
Entonces, ¿qué harías, @Basstickler? ¿Separar la progresión hasta encontrar alguna forma intrincada de describir cada acorde como dominante del siguiente? Se podría hacer. He visto gente obsesionada con la armonía funcional hacerlo...
@Basstickler Cuando dije "se trata más de lo que funciona que de la teoría", me refería a este caso específico. La teoría que he escuchado hasta ahora no explica completamente este caso. Estoy totalmente a favor de la teoría cuando me ayuda a encontrar buenas progresiones (tengo una aplicación en mi computadora que tiene un gran mapa de acordes y dónde pertenecen, realmente me ayuda a crear progresiones interesantes que suenan bien). También estoy escribiendo contrapunto (usando todas las reglas que la gente ha hecho usando la teoría) para esta misma canción. No estoy en contra de la teoría en general, simplemente no ayuda a explicar esta situación.
@LaurencePayne: no, mi punto era que hay otros tipos de teoría además de la armonía funcional, que pueden ser herramientas valiosas. Esto no quiere decir que DEBES describir todo en términos de teoría, ya que eso no es realmente necesario, ya que si suena bien, suena bien. La única razón real por la que lo menciono aquí es que el OP estaba pidiendo una forma teórica de entender por qué los sonidos D se resolvieron. Por mucho que Planing describa lo que están haciendo, en realidad no proporciona una razón por la que ese acorde se sienta resuelto.
@C.Stucky - Ahí es donde no estaría de acuerdo. Probablemente te estés refiriendo a la Armonía Funcional. Siempre puedes describir las cosas en términos de teoría. No siempre es valioso para todos, pero está ahí. Mis pensamientos iniciales sobre esto fueron en la línea de que la voz principal es la razón principal por la que suena más resuelto de lo esperado. Alternativamente, el uso de Bb - C mayor al final podría contribuir a una sensación de cadencia modal de D Aeolian, o intercambio modal en un modo mayor de D.
@Basstickler He estado jugando un poco con esto y descubrí que un final con G en lugar de D también funciona bien (G menor también funciona, aunque no suena tan bien debido a la C). El final G es particularmente bueno para volver a los versos en C Aeolian, mientras que el final D quiere modular a un D Aeolian. Si estás hablando de qué nota toca la melodía cuando dices voz principal, está bajando de A sobre Bb, a G sobre C, a F# sobre D.
¡Pensé que Gm era más apropiado debido al acorde Bb anterior! Pero ambos son posibles. La 'teoría' puede hacer frente a cualquiera de los dos, pero no nos INSTRUYE a elegir ninguno en particular. Repito una vez más: "La teoría describe, no manda".
@C.Stucky: la melodía sería parte de la voz principal, pero también de cómo se expresan los acordes y cómo se mueven las voces dentro de esos acordes. Esa melodía podría ser parte de la explicación, además de que el Bb es un acorde de séptima mayor. Tienes un movimiento descendente paso a paso, resolviendo un medio paso a la tercera parte del acorde final, muy similar a una cadencia V7-I. Así que creo que la dirección de voz es una gran parte de por qué esto suena particularmente resuelto.
@LaurencePayne - Estoy completamente de acuerdo. Así que mi punto aquí es que puede haber una EXPLICACIÓN teórica fuera de la armonía funcional. Si esto es valioso o no para una persona determinada es completamente subjetivo, al igual que cualquier tipo de teoría. Algunas personas no necesitan ninguna teoría para progresar como músicos, mientras que les permite a otros prosperar. En este caso, se hizo una pregunta sobre por qué sonaba resuelto, lo cual no pensé que se encontrara en su respuesta, a pesar de que su respuesta proporcionó información valiosa.
¿Explicación o solo descripción? Cuando se trata de doninantes y tónicas, notas principales y tritonos, tal vez podamos explicar una explicación funcional. Podemos EXPLICAR la opción final D - Gm en el segundo de mis ejemplos musicales. Pero, ¿qué podemos hacer con el hecho de que Bb - C - D es un final satisfactorio, pero también lo es Bb - C - D - E? Puedo notar que la planificación funciona. Es difícil decir POR QUÉ.
De alguna manera, nunca me encontré con el término planificación antes. Obtuve el principio y lo encontré y lo usé, pero nunca le puse un nombre.

Sé que ha pasado mucho tiempo desde que alguien publicó esto, pero lo encontré por accidente mientras trabajaba en línea y me llamó la atención.

La respuesta está en Bb7 que quiere ir a Eb, luego elevas el acorde a Do mayor. Esto sería Bb mayor/ C menor/ D menor (D disminuida)/ Eb mayor: En la tonalidad de Eb.

En su lugar, ha sustituido desde la tonalidad paralela (C mayor es un III de Eb o un I de C menor)

El re mayor parecería no pertenecer, pero de nuevo te has movido desde un do mayor y ya te diriges hacia ese destino implícito (Bb C D... Eb!) pero no tocaste el Eb mayor, comenzando en el Bb7 (dado que es un acorde dominante) está implícito que habrá un Eb en el oído.

Luego ha planeado y terminado en D mayor, lo que nuevamente implica un Eb y su tercera G (que también es la 4ta de D). Dado que Cm y Eb son intercambiables como en (i>III o I>vi).

Todavía se puede relacionar con el centro tonal de Do menor de su pieza mientras deja al oyente en un estado ambiguo. Sin darte cuenta, has mantenido ese centro tonal. Todo lo que tocas implica un Eb y lo que "no encaja" todavía conserva bastante de ese Do menor Eb mayor.

Incluso se puede decir más, por ejemplo, D se encuentra entre C y Eb, siendo ambos uno IInd y el otro VIIth, y "escucha" la cosa (oh dios, juegos de palabras) que es, en términos generales, un acorde disminuido basado en Locrian y lo sustituimos ellos todo el tiempo en la música fuera del jazz porque son muy inestables. Así que lanzar una D mayor allí no es nada raro. Lo dejaré ahí por ahora. Es una cadencia maravillosa, amigo mío.

Re: párrafo 3, C no es el III de Eb mayor. Más bien, Eb es el III de C menor. ¿Creo que lo entendiste al revés? O, alternativamente, C es el VI para Eb major. Es posible que desee corregir eso para mayor claridad, pero una excelente respuesta, no obstante.

Aquí está la realidad: no hay cambios de acordes incorrectos .

Sólo hay diversos grados de cambios de acordes estilísticamente poco convencionales .

Lo más probable es que esté tomando convenciones de armonía de práctica común , que es lo que enseñan la mayoría de los textos de teoría de la armonía, que en pocas palabras es el estilo de armonía de compositores como Haydn del siglo XVIII, y aplicándolo a un estilo pop/rock, o cualquiera que sea su estilo. estilo personal.

Su progresión de acordes realmente no hace nada para establecer una relación tónica/dominante en la convención de práctica común . Así que no uses esa convención para el análisis.

Solo mirando esta progresión, no parece que el final suene resuelto, pero cuando lo juego, suena genial.

No parece resuelto. Pero eso no significa que no pueda sonar bien.

"Bueno" es demasiado vago para el análisis. El problema es que la pregunta se basa solo en una lista de acordes. En los comentarios insinúas la dirección de la voz y la interacción entre el acompañamiento y la melodía, pero no sabemos cuáles son esos detalles. Deberías publicar una puntuación.

Podrías manejarlo así...

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...usando el ritmo, la duración para crear relaciones de acordes. Al usar duraciones más largas en Fy Dmayor, podemos crear una relación entre dos acordes particulares mediante el fraseo. Armónicamente tenemos entonces una relación mediante cromática entre los dos acordes. Los medios cromáticos son un poco "de mal humor", por lo que ahora tenemos cierta estructura y potencial emocional.

O bien, podría agrupar acordes en pares para estructurar y frasear en torno a posibles escalas/tonalidades...

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Suponiendo que su progresión se repita, me preguntaba cómo dar sentido de Dmayor a Cmenor. Ambos acordes coinciden con la Gescala menor armónica. Las raíces están separadas por un paso completo. Pude ver que el otro acorde podría combinarse con ciertas escalas. Y las tónicas de las escalas podrían seleccionarse para hacer de cada par una secuencia ascendente. Entonces puedes intentar darle una idea melódica. Después de cambiar la barra de compás, podría ser así...

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Dudo que algo de esto sea como lo que sea que estés haciendo con ritmo, voz, melodía, etc. Pero el punto es mostrar que una mera lista de acordes no es suficiente para explicar cómo funciona algo.

Mi pregunta es ¿por qué la D suena justo al final?

No sé qué está haciendo en tu trabajo. Pero traté de hacer que funcionara como un medio cromático o Vdesde un Garmónico menor. Podrías intentar que funcione de varias maneras.

¿Por qué D en la progresión de acordes "Cm Eb F Bb7 C D" suena correctamente?
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