Demos por sentado que la estructura de 3 actos es relevante y existe. Esto, por supuesto, es una suposición. ¿Cómo se relacionan los tres actos con la longitud de la novela?
En un libro estándar, digamos 50.000 palabras, por regla general, el primer acto debe ser un poco menos de un tercio, con el segundo y el tercero dividiendo las 33-37.000 palabras restantes.
Pero, ¿qué pasa si el libro se alarga? ¿Qué pasa si el total es de 100k palabras? ¿Qué pasa si se convierte en una bestia de un manuscrito de 200k palabras?
Una vez más, por regla general, me sentiría tentado a decir que los actos deberían crecer en consecuencia. Sin embargo, por otro lado, creo que una vida útil más larga permitiría más espacio para la variedad.
Por ejemplo, uno podría mantener su primer acto cerca de las 20k palabras, dando aliento al segundo y tercero más largos. Sin embargo, he leído opiniones muy diferentes sobre este punto.
Por ejemplo, muchas guías y escritores experimentados en realidad advierten contra un segundo acto más largo, diciendo que corre el riesgo de que la trama se "alargue" y la tensión disminuya.
De los tres actos, Acto I, II, III, generalmente el ACTO II es el más largo, el ACTO I el siguiente más largo y el ACTO III el más corto.
Aproximadamente, puede dividir el Acto II por la mitad, el Acto IIa y el Acto IIb.
Y a grandes rasgos, cada uno será el 25% del libro. Se podría decir lo mismo de los Actos I y III, por lo que todos son iguales. Ese es aproximadamente mi enfoque, dentro del 5% más o menos.
Ordeno mis actos de la siguiente manera:
ACTO I: 25%. Introducir el mundo normal. aproximadamente a la mitad de la marca, presente un incidente incitador. En la segunda mitad del ACTO I, el incidente incitador se convierte en una crisis (el gran problema, en mi mente) que obliga a la MC a salir de su mundo normal, al final del ACTO I, para lidiar con eso. Ya sea físicamente (debe viajar para resolverlo), o metafóricamente (por ejemplo, se ha enamorado de alguien).
Soy un escritor de descubrimiento; así que en realidad no tengo una trama en mente para comenzar, pero antes de escribir una palabra, al menos conozco a mi personaje, cómo es su mundo normal y cómo es el "gran problema". Un ejemplo de un incidente incitador, digamos para una historia de amor, es algo que la lleva a conocer a la persona de la que se enamorará. Para alguna otra crisis, podría ser presenciar un crimen o encontrar evidencia de fraude en su empresa, etc.
ACTO IIa: Me gusta un método que he leído en alguna parte de dividir el ACTO II, por lo que la primera mitad, IIa, es más una fase "reactiva" para tratar con el gran problema. El MC intenta algunas soluciones fáciles y fallan, pero le enseña algo sobre el problema. Entonces:
ACTO IIb: comienza en el punto medio de la historia, más o menos; y nuestro héroe tiene una epifanía sobre lo que hay que hacer y comienza una fase "proactiva" de abordar el gran problema. A menudo, este es un momento de cambio, o el final de la negación de la crisis, o la aceptación de la pérdida que debe asumir o la tarea desagradable que debe realizar. En resumen, entiende el problema y ahora sus acciones, aunque todavía pueden fallar, son intencionales y le enseñan lo que necesita saber para tener éxito.
Al final de ACT IIb, ella lo sabe.
ACTO III: Implementar el plan, vencer el problema (lo que sea que eso signifique, puede significar romper con su prometido para casarse con el hombre que realmente ama) y luego vivir felices para siempre.
Utilizo esta estructura para guiarme en el descubrimiento de la historia y la trama a medida que avanzo. Normalmente tengo la "solución" en mente mientras escribo; pero a menudo la solución cambia unas cuantas veces mientras escribo la historia. Si mi solución original se vuelve tonta por el desarrollo de una historia que descubro; Debo encontrar una solución igualmente buena o mejor, o abandonar mi cambio y repensar.
Los límites de página son algo con lo que pretendo mantenerme; No me importa atropellar un poco, y si lo hago, a menudo lo haré a expensas del ACTO III, forzando un final más rápido. Los límites de página evitan que me desvíe o parlotee demasiado en algún ACT, me ayudan a darme cuenta cuando lo estoy haciendo, para que pueda ajustarlo sobre la marcha.
Por ejemplo, en una novela de 100 000 palabras, tengo 25 000 palabras para el ACTO I, unas 100 páginas a 250 palabras por página (ese es el formato de presentación). Así que tengo 50 páginas para presentar el mundo normal antes de llegar al incidente incitador. Si estoy en la página 30, y ni siquiera cerca del incidente incitador, necesito mirar hacia atrás y encontrar algo de grasa para cortar o algo para condensar. O si llego al incidente incitador en la página 60, necesito cortar mucho, probablemente algunas escenas completas, y perder las 10 páginas. Escribo demasiado, así que cuanto antes me doy cuenta de que mi libro está engordando, más fácil me resulta recortarlo. En cada uno de estos cuatro segmentos, estoy en el borrador 3, con la cantidad correcta de páginas y la cantidad correcta de "tiempos" (puntos de la trama) antes de pasar al siguiente segmento.
En borradores posteriores de todo el libro inevitablemente me alargo, ya que agrego sentido del color a las descripciones, otra información sensorial y mejoro la claridad de mis descripciones.
Ese es mi enfoque.