¿Hay alguna razón para usar fa bemol al anotar este riff de blues (jazz)?

Estoy leyendo el libro de teoría del jazz de Dariusz Terefenko, y en el capítulo sobre improvisación (capítulo 10) enumera algunos riffs de blues típicos de 1, 2 y 4 compases, todos en una escala de blues Bb. Varios de estos riffs tienen fa bemol, como en el siguiente ejemplo:

riff de blues Bb de un compás:

¿Hay alguna razón particular por la que las notas 3, 4 y 5 del fragmento se anotan como F/Fb/E (con la b implícita en la armadura), en lugar de F/E-natural/E?

No, cuando la nota azul está en medio de la quinta y la cuarta no hay regla. Si lo toca lentamente y agrega un acorde en cada nota, entonces sí, se anotará Fm / F♭ Maj 5♭ (una dominante sustituta) / E♭ m.

Respuestas (4)

Un Bluenote en particular es el quinto plano, y dado que la clave aquí es B♭, cuya quinta nota es F, eso hace que el ♭5 se llame F♭. Que puede ser el mismo tono que (enarmónico de) E, pero técnicamente se llama F♭. Y, si se escribió como E♮, tendría que haber un signo natural antes de él, luego un signo bemol para la siguiente nota: un E♭.

Ah, ya lo veo, la quinta aplanada sale mucho más clara de esta manera, tiene sentido.

El fa bemol evita un accidente y hace que la notación sea un poco más limpia. Hay dos razones para preferir bemoles aquí: hay bemoles en la armadura y las líneas cromáticas descendentes son más fáciles de leer con bemoles. Un E-natural sería un poco más desordenado.

Hay una regla básica en teoría musical: las notas bajas caen y las notas elevadas suben.

Si subieras en la escala, probablemente se escribiría E (en realidad, es E-bemol, revisa la armadura), E♮,F.

En cuanto a las otras notas bemoladas, hay otra regla básica para las notas que no conducen a una resolución obvia: en una armadura con sostenidos, escriba notas sin escala usando sostenidos, y en una armadura con bemoles, escríbalas con pisos

Realmente no estoy de acuerdo con esta respuesta: las alteraciones generalmente deben anotarse por su función cordal o de contrapunto, que no necesariamente (aunque podría) relacionarse con la dirección melódica o la firma clave. En este caso, la respuesta de @Tim señala correctamente que la función de E♭ es un ♭5, por lo que se escribe de esa manera en lugar de un ♯4. Estoy de acuerdo en que a menudo una dirección melódica te dirá cómo se resuelve la nota, pero no lo llamaría una "regla básica". En cuanto a la otra regla, hay muchos contraejemplos, por ejemplo, en D menor, una clave con 2 bemoles, siempre encontrarás un C♯ en un acorde de V.
Yo diría que un C# en re menor "conduce a una resolución obvia": la tónica. Sin embargo, su punto es bueno: las reglas son generalizaciones, y el compositor tiene que decidir si otra ortografía se ajustará mejor a las ideas musicales que quiere expresar.
Totalmente de acuerdo, solo señalando que contradice su segundo punto. Y en un acorde de A mayor se escribirá como C# sin importar si va hacia arriba o no; es común que vaya a A y permita que otra voz tome la resolución a D, pero eso no haría que se deletree como re bemol.
Cambiar de voz no importa, todavía lo consideras una resolución ac#->d. En los libros de teoría, dibujarán una línea entre las voces involucradas para mostrar eso. Lo mismo ocurre con las séptimas aplanadas que caen en la subdominante. Y HAY una alternativa al C#: tener un acorde menor sin él.
Sí, estoy de acuerdo con todo eso, pero no estoy seguro de cuál es tu punto: solo digo que la dirección de una línea melódica no te dice necesariamente la ortografía de la nota, ni tampoco la armadura. La función contextual es lo que te dice.

Esto es para satisfacer el pensamiento occidental tradicional de siete notas por octava. Se cree que la "nota azul" es una modificación de la quinta nota de la escala, que aquí es F, y se dobla hacia abajo, se aplana, convirtiéndose en un Fb.

Pero es solo una aproximación, tratando de calzar el blues en la tradición occidental. La notación es un lenguaje escrito, para comunicar ideas musicales de personas a personas, en algún contexto cultural. En la cultura para la que se desarrolló lentamente este lenguaje particular, las cosas se ven de esta manera.

También podría doblar la cuarta nota hacia arriba en lugar de la quinta hacia abajo. Comenzarías desde Eb, y sube muy despacio... ¿en qué punto exactamente se convierte en un Fb? ¿O se convierte en una E? Es cómo quieres verlo.

Si esto hubiera sido jazz, esa nota sería un #4, por lo tanto, E natural. Nunca supe cuál es la diferencia, excepto que Blues usa b3, b5, b7, pero de nuevo, es bastante parecido al jazz, ¿no? Y - está en un libro de jazz. Creo que hice una pregunta sobre esa nota, hace años.
@Tim En jazz, dependería de la dirección en la que se dirija la nota: b5 se mueve hacia 4; #4 se mueve hacia 5. En un acorde medio disminuido es b5; como una extensión superior de un acorde de séptima es el #4.
@Aaron: eso es justo, pero la nota n. ° 4 se usa por derecho propio, no solo como n. ° 11. E incluso si es cierto, ¿por qué nunca vemos el número 4 en Blues?
@Tim No puedo hablar de eso; Nunca he oído esa afirmación antes.
@Aaron Es cierto que si busca la escala de blues en línea en algún lugar, es probable que incluya esa nota como una quinta plana, incluso ascendente. Pero si miras la música blues real, encontrarás MUCHO #4 por todas partes. Lo mismo para el jazz. En la ortografía enarmónica, un escritor elegirá la ortografía que crea que se adapta mejor al contexto.
¿Hay alguna razón para usar fa bemol al anotar este riff de blues (jazz)?
RespuestasAquíPolítica de privacidad1y, 0v