¿Cuáles son las reglas para usar acordes disminuidos en la escritura parcial?

Si uso acordes disminuidos como el acorde ii disminuido de la escala menor, entonces de acuerdo con las reglas para la escritura correcta de partes, uso la primera inversión de ii disminuida. ¿Cuál es el razonamiento detrás de eso? ¿Es porque no hay una quinta disminuida entre el bajo y ninguna de las voces superiores? Pero hay una quinta disminuida entre la quinta y la raíz. ¿Cómo es que se ignora la quinta disminuida entre la quinta y la raíz?

Ahora que respondí tu pregunta, al volver a leerla, me doy cuenta de que solo respondí la pregunta para ii-dim, no para otras triadas disminuidas. vii-dim cumple una función completamente diferente, aunque el razonamiento detrás de las tríadas de primera inversión es similar.
Puede resultarle interesante tomar cualquier tritono (4 de agosto/5 de atenuación) y resolver ambas notas hacia adentro o hacia afuera, ya sea a una 3ra mayor o a una 6ta menor. Puede ver que el tritono empuja hacia cualquiera de las dos resoluciones. Este es el vector principal que hace que un acorde disminuido "quiera" resolverse en una tríada estable. Eche un vistazo también al tritono en un acorde de séptima dominante, y verá que se resuelve en una tercera mayor.

Respuestas (1)

En la escritura parcial de práctica común, las notas de una quinta disminuida son tonos de tendencia . Eso significa que las notas tienden a ir a algún lugar específico en el siguiente acorde. Una regla de la escritura parcial es no duplicar los tonos de tendencia. El razonamiento es que hacerlo significa que las notas duplicadas tendrían que resolverse de la misma manera, creando así octavas paralelas (o unísonos, rara vez).

Además, en la mayoría de los acordes, duplicamos la raíz del acorde o la nota del bajo. Dado que la raíz del acorde de ii-disminuida es un tono de tendencia, debemos doblar el bajo, que no puede ser un tono de tendencia. El único tono sin tendencia en la tríada ii-disminuida es su tercera, por lo que el acorde estará en primera inversión con un contrabajo.

Además, el destino más probable de este acorde es la dominante, luego probablemente la tónica para (quizás) una cadencia auténtica. La tercera de ii-disminuida, que es el grado 4 de la escala, puede ir a la raíz de V naturalmente en esta circunstancia. El movimiento del grado 2 al 3 de la escala no podría cumplir con esta tendencia (y, de hecho, no la resolvemos inmediatamente porque el grado 3 de la escala no está en el acorde de V). Poner el grado 6 de la escala en el bajo significaría que la tríada ii-disminuida está en segunda inversión, lo cual no es estilístico.

Tenga en cuenta que puede usar más a menudo ii-semidisminuida-7 como su acorde predominante en menor. Por supuesto, iv también funciona.

Estaré encantado de aclarar si es necesario. Dos segundos de búsqueda en Google no arrojaron una definición satisfactoria de los tonos de tendencia, de lo contrario, vincularía a uno.

Para ampliar la respuesta de Andrew: auditivamente, un acorde completamente disminuido puede funcionar como un acorde de tono principal secundario . Por lo tanto, duplicar la raíz sería duplicar el tono principal, lo cual es un gran error. Siempre es mejor poner un dim7 en primera inversión y doblar la tercera del acorde ya que ese tono también es el 5to del acorde V; lo que configura una buena suspensión para un V6/4 antes de una cadencia. Para Andrew: Bach emplea en gran medida los acordes iim7b5 como predominantes tanto en menor como en mayor, por lo que ambos son igualmente aceptables. Tangencialmente, un iim7b5 6/4 es una gran manera de modular por medio cromático.
@jjmusicnotes Un tono principal es, por supuesto, un caso especial de un tono de tendencia. No abordé los acordes de séptima totalmente disminuidos, que probablemente sepa que tienen no menos de ocho resoluciones y podrían aparecer en cualquier inversión. ii-half-dim-7 es, como mencionas, a veces empleado como una forma de mezcla de modos. Sabes, tarde o temprano, vamos a tener un currículo completo de teoría de pregrado aquí...
@jjmusicnotes: detalle la siguiente cita suya: "que establece una buena suspensión para un V6/4 antes de una cadencia".
también, ¿qué quieres decir con modular por medio cromático?
@Andrew: nos estamos acercando bastante, jaja. Como cubriste acordes medio tenues en tu respuesta, pensé en expandirme para que no tengas que molestarte. A Chris O.: ¡deletrea los acordes y resuélvelos! Para medios cromáticos , ¡ búsquelo! No me gusta dar pescado...
@jjmusicnotes- Puedo intentarlo si no te importa. .. Por ejemplo, el ii m7b5 6/4 en la tonalidad de La menor (segunda inversión de Bm7b5) se escribiría como FAB D. Se resolvería en la segunda inversión de Cmaj que es GC E. El movimiento de A a C es un medio (pero entonces estoy haciendo una interpretación incorrecta, ya que no da como resultado un cambio de clave y, por lo tanto, no es una modulación ... además, el movimiento entre A y C parece ser un medio diatónico en lugar de cromático). O tal vez ¿Debería elegir ejemplos como G#m7b5 6/4 resolviéndose en A6/4 donde F# del primero se "mueve" a A en el segundo?
Disculpen mi ignorancia....
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