¿Cuál es la notación de piano adecuada para agregar una nota a la vez a un acorde y mantener todas las notas?

Un acorde quebrado como este se anota con plicas dobles para cada nota . Un conjunto de tallos corresponde a los inicios de corcheas de cada tono. El segundo conjunto de plicas corresponde a la duración de cada tono y muestra el vínculo con el acorde completo final.

Es aceptable usar cabezas de notas compartidas en este tipo de situación. Por ejemplo, la primera nota podría tener una cabeza de media nota, pero una raíz de corchea.

Aquí hay un ejemplo similar de la mano izquierda, dos compases finales del "Intermezzo" Op. de Brahms. 119, No. 2. Nótese aquí que Brahms claramente espera que los dedos sostengan los tonos. La marca del pedal no es para el sostenido, sino para la "calidez" del sonido general.

Un segundo ejemplo, de Chopin, muestra la importancia de las ataduras frente a una simple indicación de pedal . ¹

Esta primera imagen son los cuatro primeros compases del Preludio en do mayor de Chopin, op. 28, No. 1, de la edición de Paderewski (es decir, esta es la interpretación de Paderewski de cómo se debe jugar). Tenga en cuenta el esquema de un pedal por compás, que está marcado como "Ped. símil" ("siga pedaleando de la misma manera") en el cuarto compás.

Sin embargo, esta notación claramente no significa contener todas las notas de los acordes. El sonido sería extremadamente turbio. Considere esta notación a la luz de las últimas tres medidas (mm. 32–34), que se muestran a continuación. El compás 32 se toca como se muestra en mm. 1–4, pero los compases 33 y 34 están vinculados explícitamente para ilustrar la intención de un acorde de bloque arpegiado lentamente. (Además, la ausencia de cabezas de notas dobles es otra notación alternativa que a veces se usa).

Basado solo en el lapso de estos tonos, la mayoría de los jugadores no pueden jugar todos estos tonos con una mano (suponiendo un lapso B ♭ – D o B – D ♯).

Como tal, diría que pedalear es la mejor apuesta. Simplemente escriba los tonos como corcheas normales, pero indíquele al jugador que mantenga presionado el pedal, manteniendo así los tonos hasta que cambie el signo del pedal:

Es cierto que pedalear podría enturbiar las notas de la melodía en la mano derecha (dependiendo de qué tan activas sean), pero un pianista consumado debería poder usar el pedal sin sacrificar la claridad melódica.

Si la mano derecha es demasiado para el pedal, también puede aclarar la notación usando corcheas simples (como en el ejemplo anterior) pero con un indicador de texto para el ejecutante: "sostenga todos los tonos de la mano izquierda durante la duración de la medida."

PD: Que gracioso que Cuando el pedaleo del piano parece estar en conflicto con la partitura original se preguntó casi simultáneamente con esta, ya que conecta exactamente con mi respuesta.

Esa es la forma en que lo he visto. Obviamente, una línea ondulada no hará el trabajo, un jugador tocaría las notas demasiado rápido en sucesión.

La otra forma sería escribir la nota más baja como valor completo y escribir como SATB, usando silencios antes de cada una de las otras notas, que luego tendrían sus propios valores apropiados, perdiendo una corchea cada vez en su ejemplo. Pero eso es aún más complicado.

O escriba las primeras 3 corcheas consecutivamente, cada una ligada a esas mismas notas para, digamos, un acorde mínimo para llenar el compás. No es técnicamente correcto, pero lo ordena todo, y el resultado esperado es más que evidente.