¿Cuál es el espacio de color real de la película en la fotografía cinematográfica?

Creo que fue el EktaSpace que se inventó para contener todos los colores de las películas . Dado que los papeles de color de haluro de plata todavía se utilizan como medios para la impresión digital, también hay perfiles de color de papeles fotográficos que circulan por Internet. Consulte https://www.drycreekphoto.com/icc/ para ver ejemplos.

Estos deberían darte una idea. Como puede imaginar, la película para retratos puede tener un espacio de color diferente al de la película para fotografía de paisajes. Otro problema con el procesamiento híbrido analógico/digital es que los colores de la película generalmente se modifican en el editor de imágenes y, obviamente, si el operador aumenta la saturación aquí, los colores finales estarán fuera del espacio de color de la película.

Sin embargo, creo que los perfiles del papel de impresión son más importantes que las capacidades de la película.

Encontré este gráfico en photo.net, en un hilo sobre el mismo tema :

No puedo garantizar su veracidad, pero parece razonable. Ambas películas representadas son un poco más anchas que AdobeRGB en los rojos, pero mucho más cortas en verde. Pero vea la discusión en la página siguiente, los verdes profundamente saturados requieren altas densidades y, por lo tanto, colores oscuros, que este gráfico no representa bien.

Hoy en día, aquellos de nosotros que no estamos en la industria de la reproducción del color como profesión, tendemos a hablar y escuchar mucho más sobre ciertos espacios de color que un dispositivo de imágenes en particular puede o no admitir que lo que nuestros homólogos escucharon antes de la era de las imágenes digitales.

Decir que un dispositivo de imagen (como una cámara) admite un espacio de color estandarizado significa que es capaz de producir todos los valores dentro de un espacio de color particular. Eso no es lo mismo que decir que un dispositivo de imágenes está limitado solo a un espacio de color particular. Lo mismo ocurre con la película fotográfica. A menudo, el espacio de color disponible con los medios de visualización típicos (es decir, papeles de impresión fotográfica y papeles y tintas para imprentas litográficas offset) es más restrictivo que la gama de colores de la película utilizada para la imagen de origen.

Por ejemplo, la mayoría de las DSLR son compatibles con los espacios de color sRGB y Adobe RGB. Dado que el espacio de color de Adobe es más grande y abarca más valores de color totales que sRGB, es lógico que los sensores compatibles con Adobe RGB sean capaces de producir todos los valores de color contenidos en el estándar Adobe RGB. Cuando una cámara de este tipo está configurada para generar en el espacio de color sRGB, la cámara solo utilizará los valores dentro de ese espacio de color en las imágenes que genera. La forma en que los colores que la cámara ha grabado que quedan fuera de la gama del espacio de color de salida se representan dentro del espacio de color de salida también varía (por ejemplo, representación perceptiva frente a colorimétrica ).

La funcionalidad a la que nos referimos al usar designaciones de espacio de color con imágenes digitales ha existido en formas similares durante mucho más tiempo en las industrias de impresión/reproducción de color/publicación. Diferentes procesos de impresión eran capaces de producir varios niveles de colores y valores tonales. Incluso con imágenes monocromáticas (B&N), la cantidad y la precisión de las gradaciones tonales que puede reproducir un proceso varían de un proceso de impresión a otro.

Así como un sensor digital puede ser sensible a más valores de color que los utilizados en la salida del espacio de color elegido por la cámara, la película fotográfica también podría ser capaz de una mayor gama de valores de color y tonalidad que la del medio utilizado para producir impresiones u otras reproducciones. de la imagen capturada en un negativo de película o diapositiva.

Cada película podría tener un espacio de color diferente. Incluso diferentes lotes de la misma película pueden variar ligeramente debido a las diferencias en las condiciones de fabricación y las diferencias mínimas en la composición química de las materias primas utilizadas para fabricarlas. Lo mismo ocurre, en menor medida, con los sensores digitales. No hay dos sensores que tengan exactamente la misma sensibilidad. De hecho, cada sensel (píxel bien) en un sensor tiene una variación de respuesta muy pequeña de los demás en ese mismo sensor. La diferencia suele ser aún mayor de un sensor a otro y aumenta de nuevo para los "mismos" sensores producidos a partir de diferentes matrices de silicio. Por eso, parte del proceso de fabricación de sensores digitales es calibrar cada uno.

En términos generales, qué proceso se usó para revelar la película podría ser un indicador de las capacidades generales de una película en particular. El proceso E-6 utilizado para la mayoría de las películas de diapositivas positivas da como resultado un "espacio de color" diferente al proceso patentado K-14 utilizado para desarrollar Kodachrome. Los diferentes procesos posteriores a la fijación y el lavado de la película en blanco y negro podrían producir diferentes efectos de tonalidad, como el selenio o el sepia. Incluso se podría procesar una película negativa en color con el revelador convencional en blanco y negro y obtener un negativo monocromático. Si, después del fijador, se usaba una solución de ácido clorhídrico y dicromato de potasio y luego se exponía la película a la luz blanca, se podía volver a revelar usando revelador de color (proceso C-41 o RA-4) para terminar con un efecto de color pastel inusual.

Usar procesos tan diferentes en el mismo tipo de película es algo análogo a seleccionar diferentes espacios de color para una imagen capturada con el mismo sensor.

Antes de los sistemas de color actuales existía el Sistema Munsell de noción de color desarrollado por Albert H. Munsell. Este es un arreglo tridimensional en forma de árbol. Preparó todos los colores que se pueden representar usando muestras sobre recubiertas con pigmentos. Los diversos tonos se colocan horizontalmente alrededor de un círculo de diez tonos principales. A este le siguió el Sistema CIE desarrollado por la Comisión Internacional de Iluminación. Los ingenieros de Kodak utilizaron el diagrama de cromaticidad CIE para mostrar los límites de los tres colorantes sustractivos (cian, magenta y amarillo) que se consideraban satisfactorios para la reproducción, transparencias en color, negativos en color e impresiones en color.

Diagrama de cromaticidad CIC Mapa de colores

depende _ _ (¿No odias las respuestas como esta?)

Para cada tipo de película de color, el fabricante está obligado a encontrar un "conjunto" de tinte complementario para usar en combinación con cada una de las tres capas sensibles a la luz de longitud de onda diferente R, G y B. Hay una comparación directa de procesos fotoópticos análogos. hasta materiales y procesos de imágenes electromecánicos también.

La combinación de los tres tintes se combina para satisfacer diferentes condiciones.
• Tiene que funcionar (producir una imagen en color aceptable).
• Debe ser un conjunto único de tintes para cumplir con nuestro sistema legal internacional de patentes.
• Debe producir valores neutros limpios sin contaminación de color objetable en los reflejos, medios tonos y sombras.

Obtener los valores de cromaticidad XY para el conjunto de tintes y graficarlos en papel cuadriculado normal (o cromaticidad CIE de color elegante) muestra la información que desea. El valor de cromaticidad XY es la ubicación gráfica del "color" del pigmento utilizado en el proceso de reproducción. Puede buscarlos u obtenerlos del fabricante; algunos necesitan más persistencia que otros.

Cuando obtenga los valores, trace los puntos en papel cuadriculado y conecte los puntos para ver el área encerrada por las líneas. Esta es la gama del juego de tintes.

Cada película diferente tiene un conjunto de tintes diferente y, por lo tanto, produce interpretaciones ligeramente diferentes entre sí. Ektachrome tiene un conjunto de tintes diferente de Fujichrome de Anscochrome de Kodachrome de Gaevachrome, etc.

Cada color Pantone, pintura, etc. también tiene coordenadas. Puede ver en papel que algunos colores no pueden ser duplicados por algunos juegos de tintes porque caen fuera de los límites impuestos por la forma del juego de tintes.

Tener las coordenadas de cualquier tinta, tinte o pigmento permite una comparación directa entre ellos. Del mismo modo, las coordenadas son conocidas para sRGB, Adobe RGB, el sistema visual humano y más grandes, que se pueden usar para determinar cómo un proceso te hará feliz (o no). También hay disponibles diferentes valores de sensor y, a veces, especificaciones de prueba de producción reales para su equipo específico.

Aquellos que confían en varios equipos de lectura de color, espectrómetros, equipos de gestión de color, etc., no se sienten cómodos sabiendo que no hay dos equipos que coincidan de acuerdo con pruebas exhaustivas en condiciones controladas por la Fundación Técnica de Artes Gráficas/Industrias de Impresión de América. Enlace a pia.org

Primera respuesta corta.

¿Cuál es el espacio de color real de la película en la fotografía cinematográfica?

No hay ninguno. La descripción más precisa del espacio de color de la película es que es aproximadamente un espacio triestímulo. El cine ni siquiera es recíproco.

Ahora versión larga.

El espacio de color es una abstracción matemática. El espacio de color define el mapeo entre los valores del dispositivo y los valores percibidos.

No es del todo correcto decir que alguna cámara (sensor) o película tiene un espacio de color porque casi ningún comportamiento de cámara o película se describe exclusivamente diciendo que tiene espacio de color X. Ni una sola cámara cumple con el criterio de Maxwell-Ives (o la condición de Luther-Ives en otras fuentes. No puedo encontrar ninguna buena fuente para leer sobre esto, excepto esta ) y, por lo tanto, introduce algún error en la mayoría de los objetos.

No es correcto decir que la cámara digital (sensor) Xtiene gama Yporque la gama de colores que emite la cámara depende en gran medida del procesamiento utilizado y puede ser de cualquier tamaño, desde blanco y negro hasta XYZ. Siempre que escuche que una cámara emite ProPhoto o dice AdobeRGB, debe tener en cuenta que se dice así solo debido a algún software de procesamiento que lo decide.

De hecho, tiene sentido decir que la película Xtiene una gama Ysiempre y cuando limites el flujo de trabajo a algún estándar. E incluso entonces, la gama se limitará principalmente a la tecnología de impresión, no a la película. Tan pronto como haga la transición de analógico a digital, la gama de películas dejará de existir.

Los dispositivos de salida, por otro lado, tienen tanto la gama (la gama de colores técnicamente reproducibles) como el espacio de color (la asignación conocida de los valores de entrada a los valores de salida).

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