Concierto para piano de Beethoven 3 mvt 3

¿Cómo debo considerar esta parte?

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¿Hay algo diferente que deberíamos escuchar, o que debería aparecer cuando toco aparte de la escala normal?

¿Por qué las notas no están organizadas regularmente 4-4-4 o 8-8?

Respuestas (2)

Las notas se agruparían de 8 a 8, excepto que la notación en el primer compás muestra (por las direcciones de las plicas y los silencios) que la mano izquierda toca las primeras 7 notas (escritas con las plicas hacia abajo) y la mano derecha el resto (con las plicas hacia abajo). tallos hacia arriba).

Beethoven escribió este concierto para interpretarlo él mismo, por lo que la notación que muestra cómo se dividen las notas entre las manos es probablemente del propio Beethoven, no de una adición editorial posterior.

Las convenciones de notación dicen que no debe escribir silencios con puntillo, por lo que tiene sentido transmitir las primeras 7 notas en grupos que coincidan con los tres silencios.

En el segundo compás, la barra de 4 - 5 es más fácil de leer que una sola barra de 9 notas.

Esto no tiene nada que ver con el "modo mixolidio". Es solo una escala que comienza en G en la tonalidad de Ab mayor, sobre un acorde Eb7. La escala no comienza en Eb por la razón bastante prosaica de que cuando Beethoven la escribió, la nota más baja en su piano era F: el compás aún no había aumentado más allá de 5 octavas F a F.

La barra en el tercer compás puede estar siguiendo una convención de notación que era común en Haydn y Mozart, donde la longitud de las barras tendía a corresponder a lo que ahora estaría marcado por ligaduras breves. Si Beethoven estuviera siguiendo esa convención, transmitir los tresillos en 4 grupos de 3 habría implicado algo diferente de 2 grupos de 6.

La evidencia contemporánea sugiere que Beethoven fue algo "matemáticamente desafiado", ¡así que tal vez uno no debería leer demasiado en la notación de trillizos en lugar de sextillizos!

¿Estaría bien entonces si mi mano derecha toma el control en el primer Eb en la segunda barra, convencionalmente?
En ese segundo compás, tiene que transmitirse 4 y 5, ya que el 5 forma un quintillizo, por lo que no se puede unir con el 4. Me gusta la última parte, pero solo se reproduciría de una manera independientemente.

Adivinando la hora sig. es 4/8, se escribe regularmente. el primer compás que se muestra tiene dos lotes de cuatro semidemis (7+descanso) probablemente jugados con la izquierda, luego ocho transmitidos juntos, jugados con la derecha No hay problemas allí.

El siguiente compás son 8 semidemis transmitidos juntos, luego cuatro, pero los últimos 5 se tocan en el tiempo de 4, así que no hay otra forma de escribirlo.

Compás 3: todos son tresillos, es cierto que no están escritos perfectamente claros, pero tocará 6 en el tiempo de 4, y nuevamente para terminar el compás. Entonces, las notas están estructuradas en 8+8. No podrían estar en solo 4+4+4 sin otro +4.

La escala parece ser una ejecución en modo Eb Mixolydian.Escala Eb regular, pero con un 7 aplanado.

¡Espero que todo aclare la confusión!

No realmente mixolidio: las notas de referencia al principio sugieren que la escala es una prolongación de un E♭7, es decir, V7 de IV. De hecho, el pasaje en solitario subsiguiente es una prolongación de este, y termina con una declaración de IV en la posición fundamental. La firma de tiempo es 2/4, que su explicación encaja bien.
@ Patrx2: ¿Eb Mixolydian no se compone exactamente de las mismas notas que Eb7? Sí, por supuesto, la dominante de Ab (IV) usando notas de Eb, con el 7 plano. Todo conduce, como solía hacer Ludwig, al IV. Lo mismo, en realidad.
En realidad, no: las notas de referencia muestran solo una pequeña parte del acompañamiento orquestal, que establece la escala con una séptima dominante sostenida en Mi♭ (con la séptima Re♭ sostenida por las violas, violonchelos y contrabajos). La séptima sonoridad dominante no es lo suficientemente estable en el lenguaje de Beethoven para actuar como un tónico, ni siquiera como un final modal; la implicación es bastante clara La ♭ mayor.
Lo que hay que recordar a veces es que mode != scaleun modo está articulado por mucho más que una simple escala.
@ Patrx2: está bien, pero solo tenía ese fragmento para continuar, y si solo se tocan esas notas, no es una escala, pero sentí que se reconocería como las notas de Eb Mixolydian. Por supuesto que está en Ab; ahí es donde va todo, pero ¿Eb Mixolydian no usa las notas Ab? ¿Es eso incorrecto?
El modo usa las mismas notas, pero el contexto y la configuración determinan qué modo está en juego. En este caso particular, no hay cambio de modo, pero hay un cambio temporal de tonalidad: esta sola frase está en La ♭ mayor, que vuelve a la tonalidad de inicio en la siguiente frase. Se trata de aproximadamente 2/3 de la pieza, que es donde las referencias a la tonalidad subdominante son comunes en la música clásica alta (Beethoven incluido).
En la partitura, notarás que el G que abre la carrera escalar está por debajo de D♭, que se convierte en el bajo a medida que sube la escala del piano. Ambos son tonos de acordes, pero esa es una sonoridad inestable para un acorde tónico. Sin embargo, tiene sentido como comenzar una carrera de escala con un tono principal.
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