¿Cómo puedo hacer que una "reunión en realidad virtual" sea menos tonta?

Me he escrito a mí mismo en un cliché de ciencia ficción que nunca he visto hacer bien: dos personajes se encuentran en la realidad virtual.

La esencia de mi escena es que un personaje ha estado en un pseudocoma , más consciente de su entorno de lo que nadie sabía. Otro personaje necesita tomar una decisión sobre su bienestar y usa la tecnología para conectarse con su mente. Ella descubre que el paciente no es un vegetal. Ella tiene una discapacidad mental pero con su personalidad y deseos intactos. Aunque otros han hablado de ella, esta es la única escena en la que tiene su propia voz.

Puedo pensar en probablemente una docena de ejemplos en los medios populares donde dos personas se encuentran en algún tipo de realidad virtual/plano etéreo y tienen un largo volcado de información filosófica que mata todo el impulso de la historia: la película Contacto hace todo mal: ubicación CGI arbitraria, el otro personaje es un extraño misterioso unidimensional , el diálogo es todo decir que no se presenta, y el impulso que ha estado generando suspenso sobre la seguridad física del MC cambia abruptamente a generalizaciones suaves sobre el significado de la vida. Más que un clímax narrativo, la escena es casi un bingo de lo que no se debe hacer al escribir.

Similar pero diferente, en la serie de televisión Dark Matter , un personaje muere y su conciencia se transfiere a una glorieta de realidad virtual donde otros personajes visitan ocasionalmente, pero incluso con múltiples escenas, nunca se siente como un personaje importante que pueda influir en la narrativa. Ella solo existe para explicar alguna historia o como apoyo para el desarrollo emocional de otro personaje. Nunca es más que una mujer en una caja.

Intenté formular mejor mi pregunta, pero honestamente se reduce a: ¿cómo puedo hacer que una reunión en realidad virtual sea menos tonta? Intentaré evitar los clichés obvios, pero creo que probablemente haya un problema narrativo con cualquier escena que lleve al MC a "otro espacio" solo para hablar con un personaje que sabemos que nunca volveremos a ver. También necesito hacer que este personaje tenga suficiente carisma e impacto en su escena para cambiar la opinión del otro personaje como un punto de inflexión firme en la trama. Necesito demostrar que todavía es lo suficiente de sí misma como para que sus deseos no puedan ser descartados, a pesar de todas las indicaciones previas de lo contrario.

¿Has leído Donnerjack de Zelazny ? Solo unos tres personajes en todo el libro se encuentran "en persona", Halo de Tom Maddox también podría ser un buen punto de partida para las buenas descripciones de realidad virtual. Tenga en cuenta que ninguno de los libros es lo que yo llamaría lectura ligera y ambos son innegablemente raros.
San Junipero hace esto muy bien, así que tal vez puedas inspirarte en eso.
Una posibilidad: Sentimiento . Si soy un personaje en pseudocoma y solo tengo una escena en la que tengo la oportunidad de comunicarme con el resto del mundo, puedes confiar en que no seré tranquilo y filosófico al respecto, ni me involucraré en un diálogo socrático serpenteante. Definitivamente presentaré mucha urgencia e inmediatez en todo lo que diga.
No es una respuesta, pero un programa que pensé que hizo un buen trabajo de algo similar fueron los magos. En un episodio de la primera temporada, uno de los personajes pudo conectarse mentalmente con alguien que estaba en un "estado vegetal" a través de la magia y pensé que lo hicieron bastante bien.
Hubo un episodio de Black Mirror con Jon Hamm en el que estaba hablando con otro personaje, y solo al final descubres que era realidad virtual. Quizás la respuesta sea hacerlo tan real como nuestra realidad actual.
¿Es la configuración el problema? Intente representar la misma escena en un entorno completamente mundano. Si funciona bien allí, entonces necesita mirar la configuración. Si todavía es tonto y cliché, entonces la configuración no es el problema.
Este sería un ejemplo de "No todos los tropos son malos". Como se mencionó Matrix, tenga en cuenta que "Show" es una opción inferior a Tell. Cuando XKCD se burlaba de la película, usan la línea de Morpheus "No puedo decirte qué es Matrix. Debe mostrarse". Lo que lleva a Trinity a comentar: "Es un mundo falso en una computadora que usa humanos como baterías". Esto recibe una mirada de Morpheus, a quien Trinity acusa de "Tal vez eres terrible para explicar las cosas". Por supuesto, la razón por la que debe mostrarse es para beneficio de la audiencia, no de Neo.
La escena de realidad virtual en Demolition Man estuvo bastante bien hecha (especialmente para su época). Si bien lo que estaba ocurriendo en esa escena no es relevante para usted, la marcada diferencia con la realidad fue un medio interesante para diferenciar las dos "arenas de interacción".

Respuestas (8)

Haz que tu realidad virtual sea menos virtual y más realidad.

En Contact , el "misterioso extraño" es el padre de Jodie Foster , y el escenario es una playa que ella conoce desde su infancia, y la realidad virtual es transparentemente realidad virtual, ella toca la "pantalla" y perturba la imagen en algún momento.

en Dark Matter el escenario cambia con la voluntad y las emociones del personaje virtual.

Lo que tienen en común es que confían demasiado en SER una realidad virtual [es decir, artificial], al igual que casi nadie hace un buen trabajo al retratar la "inteligencia artificial".

Si tus personajes pueden distinguir la diferencia entre lo artificial y lo real, entonces lo artificial no está haciendo un buen trabajo. Si Data en Star Trek fuera una buena IA, no lo habríamos sabido por su comportamiento o discurso hasta que otro personaje lo reveló explícitamente (o percance que expuso sus entrañas).

También cometen otro error común, tanto con la IA como con los supuestos 'genios'. Es decir, si son tan inteligentes y capaces de absorber las lecciones, parece extraño que no puedan descifrar al menos analíticamente el habla, los modales y las interacciones humanas más básicas para que no se destaquen como payasos socialmente incompetentes constantemente ridiculizados por su torpeza social como si fueran incapaces de aprender nada.

De todos modos, puede mencionar que su lugar de reunión de VR es virtual pero inviolable; no puedes cambiarlo con un pensamiento, puedes golpearte el dedo del pie o cortarte el dedo y te dolerá muchísimo: la realidad virtual es invasiva e inteligente y tiene acceso a tus neuronas sensoriales, esa es la única forma en que funciona, y la realidad virtual se siente como la cosa real, incluso para sexo o peleas o cualquier otra cosa.

La acción de tus neuronas motoras se suprime (por lo que permaneces inmóvil), pero las neuronas sensoriales de retroalimentación funcionan; cuando corres en realidad virtual se siente como correr, si te disparan en realidad virtual se siente como si te dispararan. La única diferencia es que en realidad no te dispararon, ni corriste, ni te cortaste con el cuchillo de cocina. Puede perder el conocimiento en la realidad virtual debido a tales lesiones virtuales, pero esa es la válvula de seguridad: antes de entrar en estado de shock, la realidad virtual inteligente apaga ordenadamente la experiencia y lo despierta, para que no tenga un ataque al corazón o algo así.

La ventaja de este enfoque es que, además de la válvula de seguridad que prohíbe el shock o la muerte, esto no es diferente a una reunión en la realidad. Si no se produce ninguna lesión o dolor grave, es indistinguible y, a los efectos de esta reunión, se puede forzar que el entorno sea un lugar real, la casa del paciente o un lugar que conozca bien.

Entonces, si eres capaz de escribir tu escena en un lugar real, salta todos los tropos tontos de lo que es la realidad virtual y conviértelo en un engaño perfecto.

Esto crea un problema, fácil de resolver.

Deberías hacer de este nivel particular de realidad virtual algo nuevo y experimental. Si fuera común, ya se usaría para contactar a pacientes encerrados. O bien, haga que la capacidad de adaptarlo a un cerebro dañado sea algo nuevo y experimental; tal vez incluso ideado por el MC para este propósito: en otras palabras, ya existe y funciona para cerebros sanos, pero ha fallado para aquellos con trauma cerebral severo, por lo que el MC descubre cómo adaptarlo para que funcione (o encuentra algún personaje sombrío que puede).

En este último caso, el paciente puede darse cuenta de que está en este tipo de VR en el momento en que se enciende y estar agradecido por ello. Porque incluso una realidad virtual como esta podría permitirles vivir una vida nuevamente; tener contacto con el mundo exterior, etc. Depende de usted (el autor) si se permite que la VR sea permanente o no, agregaría algo de drama si el paciente supiera que solo fue un respiro temporal de su prisión.

Podría agregar, como en The Matrix , donde los personajes ni siquiera saben que están en una realidad virtual, solo piensan que es la vida real. (Desafortunadamente, los evidentes problemas de las premisas de The Matrix tienden a hacerme olvidar todo lo que hicieron bien...)
¿El minifanfic final (coherente con el canon, lo prometo) en HPMOR Omake Files 4 te ayuda a ignorar algunos de esos problemas básicos?
@wizzwizz4 No sé; las motivaciones de los robots que mantienen vivos a los humanos son ridículas en extremo. Cuando hay una motivación perfectamente buena para ello, que yo (como escritor) encontré completamente obvio. Nada arregla las películas, son lo que son. Entretenido si se ignoran las supuestas motivaciones del villano.
Tal vez sean buenas baterías y los mandos intermedios de Machine quieran que I+D se centre en esos tentáculos en lugar de crear mejores fuentes de energía.
@ wizzwizz4 No, las personas no son buenas baterías, la vida consume energía, no la almacena, y cualquier cosa tan avanzada tecnológicamente como el villano tiene cincuenta opciones increíbles para mejores baterías, y toda la premisa es completamente estúpida. Nada puede arreglar eso. Una premisa completamente plausible hubiera sido que los robots carecen de creatividad, pero los humanos son muy creativos e inventivos, así que esclavícelos a todos en una RV y presénteles problemas para resolver y robarles sus ideas e inventos: luego todos los problemas del mundo moderno. son reflejos de los problemas que los robots quieren que resolvamos.
@ wizzwizz4 Entonces lo consideraría igualmente idiota. Más idiota. El punto es que escapa de la realidad virtual y entra al mundo real, donde se aplica la física real: a diferencia del mundo de la realidad virtual, donde básicamente puede hacer magia.
¿Qué pasa si las máquinas inventaron la física únicamente para Matrix y en realidad no es parte del universo? ¡Eso explicaría muchas cosas !
@wizzwizz4 Entonces debería haber estado en la película, y no lo está, lo que hace que la premisa de la película sea ridícula.
Supongo que se aplica el principio de Tierra excepto donde se indique.
No puedo evitar pensar que la respuesta tiene esto al revés. Si se trata de algún tipo de solución nueva de alta tecnología que se acaba de armar, es muy poco probable que esté lo suficientemente pulida como para que los personajes la vean como la vida real. Si realmente desea centrarse en el entorno, entonces probablemente será bastante sencillo, o al menos genérico, reutilizando cualquier modelo o entorno que tenga a mano. Después de todo, el objetivo del sistema es el contacto, no la experiencia. En lugar de hablar sobre cómo es, haz que los personajes hablen sobre cómo los hace sentir.
Tal vez Morpheus estaba equivocado, y no es por eso que las máquinas mantienen vivos a los humanos.
@CallumBradbury Es una obra de ficción, no de la vida real. Es un error estúpido de los autores de la ficción; tal mentira a la audiencia no tendría ningún propósito en la ficción si no se expone. No provoca curiosidad ni investigación ni sorpresa. Entonces los autores son tontos de cualquier manera; demasiado tonto para que Morfeo proponga una hipótesis convincente, o demasiado tonto para saber que su premisa es ridícula. Incluso "No sabemos por qué nos mantienen con vida" sería una línea mejor y más plausible. La premisa es indefendible, cualquiera que desee ser escritor debe darse cuenta de que a menudo se cometen errores.
-1: Siento que esta respuesta resta valor al punto de la escena y puede no ser coherente con la tecnología de la historia. Siento que esto se acerca más a una respuesta de construcción del mundo y menos a una respuesta de escritura. También te saliste del tema en un párrafo sobre las IA.
@Amadeus Creo que muestra la falibilidad de Morpheus, creyendo que entiende su entorno y el razonamiento de las máquinas, cuando en realidad no tiene más idea que Neo. No es necesario que los personajes se equivoquen, sin que se corrija ese error, aunque admito que si ese fuera realmente el caso, el arquitecto probablemente debería haberle dicho a Neo la razón 'real', habría sido una buena oportunidad para ellos. para retomar lo inverosímil, que lamentablemente se les pasó por alto.
@CallumBradbury Ciertamente tienes derecho a esa opinión; Soy más cínico. A veces, un cigarro es solo un cigarro, como dicen. No es que los errores tontos no ocurran, The Matrix es una fantasía sólida con un envoltorio de ciencia ficción escrito por alguien que parece tener una comprensión bastante vaga de la ciencia en todo momento. De una forma u otra, creo que es un aficionado cometer un error científico tan ridículo y no explicarlo de ninguna manera. No implica que el autor fuera un genio, la falta de más tratamiento de esa explicación implica que ni siquiera se dieron cuenta de que era ridículamente inverosímil.

No vale la pena hablar de nada

En su realidad, la gente estará bastante acostumbrada a este tipo de reuniones de RV.

Es realmente lo mismo que para nosotros hoy. Nuestros padres (e incluso una cantidad decente de nuestros contemporáneos) no pueden imaginarse trabajando regularmente con otras personas a través de chat de video (Webex/Lync/Skype), con una combinación de presentaciones de voz, chat y video/pantalla.

Entonces, en un libro escrito hace 15 años, tal "vidco" podría haber sido una obra maestra visionaria. Hoy es simplemente estándar, literalmente como levantar un teléfono, y hay humanos reales que hacen esto muchas veces al día, todos los días.

Entonces, avance rápidamente unas pocas docenas de años, y la realidad virtual es así. Las cosas que son triviales no necesitan ser explicadas por ti, y ciertamente tus personajes no las explicarán de la manera de "decir, no mostrar".

Hazlo. Tus protagonistas simplemente se conocen, como si nada. El que está en coma seguramente notará las señales de que está en una realidad virtual (como un "menú de Skype" colgado en la parte superior de la pantalla en nuestro mundo actual), y puede concentrarse en su "doctor" explicando que ella está en coma, que su condición física es tal y tal, y así sucesivamente.

Como bien comenta @Amadeus:

Un problema potencial con este enfoque es que si fuera tan común, se habría hecho antes para pacientes encerrados en pseudocoma, y ​​presumiblemente la RV sería más o menos como una prótesis que les permitiría el contacto y la agencia en el mundo exterior. Con la familia, persiguiendo sus intereses comerciales, trabajando en trabajos, tal vez controlando avatares robóticos en el mundo real. Esto arruinaría la premisa del OP, que la niña "es más consciente de su entorno de lo que nadie sabía". Si el enfoque es tan común como usted prescribe, se habría intentado con ella y no estaría en la situación necesaria".

Esto significa que debería haber una razón de peso por la que tales conexiones de realidad virtual no se realicen con frecuencia en esta situación. Tal vez sean muy costosos, o exista alguna ley que prohíba hacer una conexión sin tener un consentimiento por escrito de antemano (para evitar "violar" una mente), o exista algún riesgo médico adicional involucrado al conectarse a un paciente en coma, etc. etc. - pero Estas son seguramente razones por las que el OP puede explorar su mundo con relativa facilidad, en comparación con una escena incómoda de "decir, no mostrar, las maravillas de la realidad virtual".

Un problema potencial con este enfoque es que si fuera tan común, se habría hecho antes para pacientes encerrados en pseudocoma, y ​​presumiblemente la RV sería más o menos como una prótesis que les permitiría el contacto y la agencia en el mundo exterior. Con la familia, persiguiendo sus intereses comerciales, trabajando en trabajos, tal vez controlando avatares robóticos en el mundo real. Esto arruinaría la premisa del OP, que la niña "es más consciente de su entorno de lo que nadie sabía". Si el enfoque es tan común como usted prescribe, se habría probado con ella y no estaría en la situación necesaria.
Gracias por ese pensamiento, @Amadeus, lo he agregado a la respuesta.

Estoy agregando pensamientos para complementar las respuestas existentes.

Cualquier escena sirve idealmente para múltiples propósitos. Copiado de aquí: desea asegurarse de que la escena de realidad virtual esté logrando múltiples objetivos. Aquí hay algunas posibilidades.

  1. revelar personaje
  2. avanzar acción/trama
  3. establecer el estado de ánimo
  4. introducir temas
  5. crear cambios con el tiempo
  6. proporcionar resolución
  1. crear una conexión emocional entre el/los personaje/s y el lector
  2. dramatizar eventos
  3. introducir o intensificar el conflicto
  4. construir suspenso

Hay otros papeles posibles de las escenas. Los que creo que son más importantes los he puesto arriba, aunque depende de la parte de la historia en la que estemos. (Los de abajo son importantes pero creo que se derivan de los de arriba).

Puede compilar su propia lista de elementos que una escena debe esforzarse por lograr ; hay muchas ideas por ahí. Saqué esta lista de un blog en línea. Algunos elementos que pondría en mi propia lista, que faltan en esta lista, son cosas como la introducción de detalles de construcción del mundo. (En mi opinión, eso rara vez debería ser la única razón para una escena, pero los lectores de SFF quieren conocer el mundo).

Para reiterar, las escenas deben apuntar a hacer más de una de las cosas en su lista. Diría tres o más, pero definitivamente dos. Le da a la escena más profundidad, más complejidad y hace que la experiencia de leerla sea más amena. Ayuda a disparar más neuronas en el cerebro lector, lo cual es divertido. No querrás exagerar, pero querrás que los lectores entiendan que este es un mundo tridimensional en el que se encuentran.

Pregúntese cuál de estos hace su VR. Si su VR es un volcado de información, solo tiene un propósito.

  1. Puedes agregar: Revelar personaje. Tal vez el "experimentador" de realidad virtual se esté volviendo loco, o tal vez tenga alguna otra reacción.

  2. Puede agregar: Reforzar el tema. Sea cual sea el tema de su libro, encuentre una manera de complementar el tema dentro de la realidad virtual.

  3. Puede agregar: Proporcionar resolución. Permita que el 'experimentador' ingrese a la realidad virtual con un pequeño problema sin resolver no relacionado, y dentro de la realidad virtual ese problema se resuelva.

Quiere que los lectores tengan una sensación de progreso: habla de impulso. Agregue detalles adicionales de todo el espectro de la narración, y puede usarlos para aumentar el movimiento hacia adelante de la realidad virtual.

(Un pequeño pensamiento final: alguien dijo en otra parte 'haz que el error sea una función' y me gusta tanto la idea que ha estado dando vueltas en mi cerebro. Considere agregar más VR y desarrollarlos en una pierna más fuerte para su historia).

(Y finalmente, sin dar spoilers, creo que Black Panther hace un buen trabajo con este dispositivo. YMMV).

No escribas una "escena de realidad virtual". Lo mismo sucede a menudo con espíritus/fantasmas/ángeles y otras escenas de mensajes de dispositivos similares.

La realidad virtual puede estar en cualquier lugar, así que conviértalo en un lugar que sea importante para sus dos personajes. Haz que tengan una conversación real como si uno de ellos no fuera una máquina. Simplemente escriba una escena realmente buena y deje que los lectores sepan que solo se trata de realidad virtual, ya que se vuelve real para el resto de las personas en la escena.

Haz esto de la misma manera que escribes cualquier escena. Los libros son solo realidad virtual de todos modos. Creo que estás pensando demasiado en esto.

Dado que el visitante se conecta con la mente de otro, el espacio virtual en el que se encuentran puede reflejar el estado de la mente del personaje. Tal vez den un paseo juntos por una ciudad/bosque/nave espacial en la que el personaje en coma ha estado viviendo durante el coma. El visitante puede quedar asombrado/disgustado/impresionado por las cosas que ve en el mundo virtual, y estas cosas que ve pueden ser vehículos de exposición.

Por ejemplo, en lugar de que el personaje en coma hable de cuánto extraña al visitante, pueden caminar por un café en el que solían pasar el rato o por un campo de las flores favoritas del visitante. Para un giro más oscuro, tal vez el personaje en coma esté atrapado en un apartamento pequeño, con un recuerdo particularmente traumático que se reproduce en bucle en una pantalla de televisión.

Similar pero diferente, en la serie de televisión Dark Matter, un personaje muere y su conciencia se transfiere a una glorieta de realidad virtual donde otros personajes visitan ocasionalmente, pero incluso con múltiples escenas, nunca se siente como un personaje importante que pueda influir en la narrativa. Ella solo existe para explicar alguna historia o como apoyo para el desarrollo emocional de otro personaje. Nunca es más que una mujer en una caja.

Parece que te preocupa que la interacción pueda ser esta en tu historia; el personaje POV se encuentra con la persona que estaba en coma en VR, obtienen toda la información que necesitan y reaccionan, eso es todo, y el personaje en coma sigue siendo esencialmente un accesorio en la historia de los protagonistas.

Tal vez una forma de evitar esto es considerar, ¿cómo reacciona la persona en VR a esto? ¿Cómo se sienten para ellos estar en coma y qué cambia estar en realidad virtual? ¿Tienen sensaciones que les faltaban o es básicamente como su imaginación? ¿Se siente invasivo ser empujado a una realidad diferente de una manera que no pueden controlar? ¿Pueden controlar algo, y si es así, qué? ¿Cómo se siente poder finalmente hablar con otra persona después de escuchar lo que sucede a su alrededor pero no poder reaccionar? ¿Qué quieren decir o hacer? ¿Cómo se sienten acerca de que el protagonista en particular haga esto en este momento por este motivo?

De hecho, ¿por qué los personajes usan la realidad virtual solo ahora? ¿Hay alguna razón por la que no se usa en el momento en que alguien está en coma, aunque solo sea como una herramienta de diagnóstico para determinar los niveles de conciencia de las personas? ¿Es esto algo común que los personajes pueden esperar, es algo raro o novedoso que sorprendería al paciente en coma? ¿Hay problemas éticos o sociales en torno a esto que puedan informar cómo interactúan y reaccionan a esta tecnología?

¿Cómo hacer que cualquier conversación entre personajes no sea aburrida? Ya sea que las personas hablen en realidad virtual, por teléfono o durante una comida, es completamente irrelevante para la respuesta.

La respuesta:

  1. Haga que el contenido de lo que se dice sea relevante, interesante y progrese en la trama.

    Si lo que dicen los personajes es aburrido de escuchar, resuma toda la conversación en una oración. Por ejemplo, el protagonista podría relatar lo que se dijo a alguien ("Cuando hablé con ella, ella me dijo {algo}, y ahora {hago cosas}").

  2. Haga que la experiencia de la conversación sea relevante, interesante y progrese en la trama.

    ¿Cómo se siente el protagonista hablando con su interés amoroso durante la comida? ¿Cómo progresa la conversación para él? ¿Él la encanta o la decepciona? Muestre lo que pasa en él durante la conversación, lo que ve en su rostro, cómo se mueven, cómo los interrumpe el mesero.

    Una conversación es acción. Las personas no son computadoras que envían texto. Hablar es comportamiento . Cuando las personas hablan entre sí, tienen metas que quieren alcanzar. No piense en ello como la transferencia de información de un almacenamiento (el cerebro de la persona A) a otro (el cerebro de la persona B), sino como personas que intentan lograr algún objetivo personal (por ejemplo, parecer atractivo, luchar por el poder, mostrar amor, crear una imagen de sí mismos, etc.).

  3. Haga que la experiencia del modo de conversación sea relevante, interesante y progrese en la trama.

    Las personas pagan altas tarifas de entrada a las ferias de juegos para probarse algunos auriculares VR, por lo que conocer a alguien en VR debería ser algo que valga la pena describir.

  4. Inserta la conversación en la historia.

    Cambie a la vista del personal del hospital o algún otro personaje relevante que observe todo desde el exterior.

Si existe tal tecnología a nivel común que abre una RV entre dos personas, entonces es obvio que el pseudocoma no puede ser un comportamiento secreto. ¡Es como una niña de 3 años con chocolate en toda la cara que te dice que no se comió el pastel de chocolate! Solo la parte de esa tecnología que verifica un host integrado en una herramienta de equipo de diagnóstico estándar seguramente aplicada al paciente, diciendo, entre miles de otra información, Comatoso: No

Si necesita involucrar tecnología, debe ser de alta gama, no de alto secreto común o tecnología experimental. Este tipo de tecnología, por naturaleza, puede disculpar todos los elementos que agregue para evitar la volatilidad, además de que cualquier volcado que quede se excusa en nombre de la tecnología experimental en sí. En otros mundos, no tiene que verse perfecto porque no lo es, es solo una herramienta tecnológica experimental nunca antes utilizada como esta.

Si alguna tecnología aún no encaja, ¿quizás se puedan aplicar otros medios? Si lo sobrenatural/paranormal puede existir, por ejemplo, la conexión debe hacerse con la ayuda de medios inexplicables.

¿Cómo puedo hacer que una "reunión en realidad virtual" sea menos tonta?
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