¿Cómo estandarizo el balance de blancos en Lightroom sin usar el modo automático?

Ya casi no uso el cuentagotas, porque no suele darme los resultados que quiero (reproducción precisa de todos los colores de la foto, incluso cuando se toma con una iluminación que no es la ideal). Lo mismo ocurre con el balance de blancos automático como el WB predeterminado al abrir un archivo sin formato. Si no está filmando archivos sin procesar, entonces debe acercar mucho el balance de blancos al disparar o es prácticamente una causa perdida hacer cualquier procesamiento por lotes a menos que la luz esté muy controlada y sea consistente en cada fotograma.No podrá realizar grandes cambios en el sesgo de color de una imagen JPEG sin reducir la calidad general del color de la imagen en términos de colores disponibles y los niveles de saturación disponibles de esos colores. Esto se debe a que el proceso de conversión de raw a jpeg descarta toda la información adicional que necesita para cambiar el sesgo de color.

Seleccionar una temperatura de color (que se mueve a lo largo del eje azul - ámbar) y también ajustar a lo largo del eje magenta ←→ verde es la mejor manera que he encontrado para obtener un buen color estandarizado. Al pasar el cursor sobre un punto en una foto que se supone que es un objeto de color neutro y observar los valores (R, G, B) para ese punto, puede ver dónde está configurado actualmente su sesgo de color y corregirlo. Una vez que haya encontrado la combinación correcta para representar ese punto de color neutral como un color numéricamente neutral donde los valores (R, G, B) son todos iguales o muy parecidos, entonces puede aplicar por lotes ese mismo WB a todo el lote. . Si bien esto no le dará un color perfecto en cada cuadro si la luz ha cambiado un poco,

Este método también le permite aplicar un tinte cálido o frío, o incluso magenta o verde (muy útil para obtener los tonos de piel correctos) en cada cuadro en la misma cantidad. Por ejemplo, si está fotografiando en la hora dorada poco antes de la puesta del sol, probablemente desee que el ámbar y otros tonos cálidos se vean en las fotos. Al usar los valores numéricos (R, G, B) de un objeto de color neutral para configurar su WB, puede dejar el mismo sesgo exacto en cada cuadro.

Supongamos que desea que la luz de una sesión se vea neutralmente blanca. La temperatura de color se establece en 5200K sin sesgo a lo largo del eje M ←→ G. Pasas el cursor sobre un objeto gris neutro en el cuadro y el valor (R,G,B) es (185,205,235). Es probable que la imagen sea demasiado azul para tus ojos con solo mirarla. Deberá ajustar la temperatura del color hacia la derecha hasta que encuentre el número que hace que los números rojo y azul estén bastante cerca. Digamos que a 5900K el mismo lugar ahora tiene un valor de (210,198,205). Eso está más cerca, pero ahora probablemente pueda ver un tinte magenta en la imagen, así que mueva ese control deslizante un poco hacia el lado verde hasta que los números sean (208,208,208). Al sacar un poco de magenta del WB, también disminuyó ligeramente el componente rojo y al aumentar el sesgo verde también aumentó un poco el azul. A veces tienes que ir y venir ajustando la temperatura del color (o el control de ajuste fino azul ←→ ámbar) y el eje magenta ←→ verde para ajustarlo. Por lo general, muestro dos o tres áreas de objetos de colores neutros. Con las tomas tomadas en condiciones de luz diurna, esas áreas en la sombra probablemente tendrán un poco de sesgo hacia el azul. Las áreas más brillantes (que no están totalmente saturadas en ninguno de los tres canales de color; usarlos no será útil porque incluso si hay el doble de rojo que de azul en la escena, ambos tendrán el mismo número: 255) pueden tener un un poco de sesgo rojo. Las tomas tomadas bajo luces artificiales pueden mostrar todo lo contrario: las sombras van un poco hacia el rojo mientras que las luces son más azules. Descubrí que los niveles de verde pueden variar enormemente bajo la iluminación exterior del estadio.

Una vez que haya encontrado el punto neutral de su imagen, es una simple cuestión de mover la temperatura del color un poco hacia la izquierda o hacia la derecha para calentar o enfriar el aspecto general de la foto. También puede hacer lo mismo a lo largo del eje magenta ←→ verde. Y dado que está utilizando la temperatura de color numérica y el balance de blancos en lugar de automático o la herramienta cuentagotas , es muy fácil aplicar el mismo desplazamiento a cada imagen.

Luego, tiene situaciones específicas en las que el procesamiento por lotes no es muy práctico en absoluto. Ejemplo: Los problemas con las luces de los estadios se ven agravados por la forma en que circulan con la corriente alterna que las atraviesa. El brillo general puede variar tanto como un par de paradas desde el pico hasta el valle de cada ciclo de 120 Hz. El color también puede cambiar drásticamente y ser muy azul/blanco y un espectro más completo en el pico, y muy rojo/marrón y un espectro mucho más estrecho en el valle. A menos que tenga uno de los cuerpos Canon más nuevos con reducción de parpadeocaracterística que cronometra la liberación del obturador con un pico en el ciclo de luz, probablemente no tendrá mucho éxito en el procesamiento por lotes de imágenes tomadas en tales condiciones. Si está disparando a velocidades de obturación inferiores a aproximadamente 1/125 de segundo, incluso tendrá más de unas pocas imágenes en las que el color cambia significativamente desde la parte superior hasta la parte inferior del cuadro. Cuanto más rápida sea la velocidad de obturación, más pronunciado será este efecto. Si está disparando lo suficientemente amplio, también captará la luz de dos torres diferentes que pueden estar desfasadas entre sí, por lo que una es tenue y marrón mientras que la otra es brillante y blanca e instantáneamente más tarde (como en el tiempo que tardó la rendija entre las cortinas del obturador en atravesar el sensor) se invirtieron y el primero ahora es brillante y blanco, mientras que el segundo es tenue y marrón.

Anexo basado en comentarios:

Una cosa que también podría intentar es aplicar las herramientas de balance de blancos de tal manera que sea lo más neutral posible. Luego agregue la calidez que desee a cada imagen utilizando colores selectivos para realzar el amarillo y el naranja y, en menor grado, el rojo y el verde. Lightroom le brinda un control independiente sobre el tono, la saturación y la luminancia de cada rango de color. La corrección HSL se aplicaría a cada imagen independientemente de la configuración del balance de blancos.

Otra cosa que se aplica por igual a cada imagen, independientemente de la temperatura de color seleccionada y la configuración de WB, sería la calibración de la cámara para rojo, verde y azul. Podría crear un perfil allí que presione un poco el rojo, tire un poco del azul y luego ajuste el verde para que se adapte.

Una nota sobre LR frente a otras aplicaciones:

Una de las razones por las que prefiero usar Digital Photo Professional 4 de Canonpara la conversión en bruto es el nivel muy fino de ajuste que permite muchos parámetros. El brillo se puede ajustar en incrementos de 0,01 puntos. La temperatura del color se puede ajustar en incrementos de 10 Kelvin (es decir, 5200K, 5210K, 5220K, etc.). Los ajustes finos disponibles para los ejes azul-ámbar y magenta-verde son igualmente precisos. También lo son los ajustes de gamma (tres controles separados en incrementos de 0,01 puntos para piso, punto medio y techo), contraste, luces, sombras, saturación, máscara de enfoque, color selectivo, corrección de lente (la iluminación periférica y la corrección de distorsión se pueden aplicar desde 0 -100% en incrementos de 0,1%, el control de corrección CA es igualmente preciso), recorte/rotación (los anchos/altos se pueden ajustar en incrementos de un solo píxel y las rotaciones se pueden aplicar en incrementos de 0,01º), color selectivo (HSL), etc.

Estoy bastante seguro, aunque LR también permite un ajuste más fino de muchos parámetros que la cantidad de movimiento predeterminada causada por cada pulsación de las teclas de flecha en su teclado. (Desafortunadamente, LR no está instalado en la computadora en la que estoy sentado actualmente).

Si tiene 200 imágenes, no necesita 200 configuraciones diferentes de balance de blancos a menos que la temperatura de la iluminación también cambie 200 veces. Dado que filmaste en RAW (¿lo hiciste bien?), la configuración de WB que elegiste inicialmente importa muy poco (aunque, como se demostró en este sitio, importa un poco). Simplemente seleccione las imágenes que se tomaron con la misma iluminación, quizás 40 imágenes, elija un WB apropiado y sincronícelo con las 39 imágenes restantes de ese conjunto. Haz esto unas cuantas veces y listo.

En respuesta a su comentario, si está grabando archivos JPEG, realmente necesita clavar WB en la cámara y dejar de disparar en Auto. Si es demasiado tarde para eso, el proceso en LR realmente no cambia, pero simplemente tendrá mucha menos libertad para realizar modificaciones en el balance de blancos. Para elegir un balance de blancos apropiado, use su conocimiento. ¿La habitación tenía iluminación incandescente o fluorescente? Si es así, utilícelo para comenzar como un WB base y ajústelo desde allí. Auto no es tan malo como la gente lo pinta, puede ser decente arrancar en ciertas condiciones si no sabes qué más hacer. Este es un tema profundo en el que no voy a entrar completamente. Usar un gotero puede ser efectivo si sabe cómo usarlo. Usar una tarjeta gris o un expodisc es otra opción. Confía en mí, todo es posible, ¡soy daltónico y lo descubro muy bien!