Usando el acorde F mayor en una canción en la tonalidad de G

Así que estaba mirando los acordes de una canción simple en la escala de sol mayor. Los únicos 3 acordes que usa son G, C y F, todos mayores. No entiendo de donde sacas el Fmaj? si fuera F#min, eso tiene sentido para mí. ¿Es esto el resultado de mezclar las escalas G y F juntas?

Además de las dos excelentes respuestas, tenga en cuenta que probablemente esperaba F # disminuido, no F # menor: F # AC es una tríada disminuida, mientras que F # AC # sería la tríada menor, y no hay C # en G mayor.
Ver modos diatónicos y específicamente el modo Mixolidio . Al igual que las escalas menores y mayores se componen de semitonos y pasos completos en un patrón específico, hay muchas otras escalas que usan diferentes patrones de pasos. G Mixolydian contiene las notas para G, C y F major. Puedes pensar en la escala mixolidia como una escala mayor, pero en lugar de una séptima mayor, la bajas a una séptima menor. Hay múltiples formas de pensar sobre la base teórica de los modos y esta es útil.
Tenía exactamente la misma pregunta, excepto que la redacté de manera diferente para cubrir cualquier clave que use un grado de séptima escala bemol como acorde mayor como sustituto del grado de escala regular como acorde disminuido. Estaba pensando en una canción así en la clave de G con un F mayor cuando planteé esta pregunta que tiene algunas respuestas excelentes que también responden a su pregunta ( music.stackexchange.com/q/29817/16897 )

Respuestas (4)

La canción tiene una base tonal de sol mayor. Esto no es lo mismo que 'usar solo la escala de G mayor'. ¡Como habrás descubierto! No necesita ninguna justificación especial. Solo sepa que el acorde bVII (en la tonalidad de G, eso es F mayor) se usa con frecuencia para agregar un poco de color.

“Clave de G” significa solo en el sentido más simple que todas sus notas provienen de la escala G Jónica . La nota F se toma prestada del modo Mixolydian cercano . Esto es muy común en el blues, pop y muchos estilos folk.

A menudo, este tipo de cosas se explica con claves paralelas. Las canciones en sol mayor pueden usar las notas, por lo tanto, los acordes, de sol menor. En Gm (natural) hay FA y C, produciendo el acorde F. Así que es como en la familia. Aparte de eso, en la clave de C, los tres acordes prominentes resultan ser C, F y G. La diferencia aquí es que la mayoría de las canciones en G tendrán la nota F# (generalmente acompañada por un acorde D, a veces Bm o F#). o). El uso de una nota F en la melodía a veces tiene G7 debajo, pero el acorde F encaja sónicamente, si no en la teoría básica.

Si quieres verlo desde una perspectiva diferente, piensa modalmente. G Mixolydian contiene las mismas notas que C major, por lo que se podría interpretar que el acorde F proviene de eso.

O simplemente piense desde la posición de que estar 'en sol mayor' no lo restringe a las notas de la escala de sol mayor. Ahorra inventando muchas 'razones' complicadas para acordes no diatónicos.
@LaurencePayne pero eso lo hace parecer demasiado arbitrario. La mayoría de los acordes no diatónicos sonarían mucho más "fuera", por la razón de no ser fácilmente construibles desde los primeros principios (sin una cuadrícula de 12-edo). Mientras que el ♭Ⅶ está justo al lado en el círculo de quintas.
E incluye dos notas diatónicas. Lo cual puede ser más relevante, si no siempre basamos nuestra música en patrones ii, V, I.
"Incluir dos notas diatónicas" es, por supuesto, una consecuencia de estar "cerca del círculo de quintas". Mi preferencia es pensar modalmente: un acorde de Fa mayor en Sol mayor tiene un poco de sabor mixolidio. ¿Por qué invocar sol menor o do mayor? Al menos para mí, un acorde de fa mayor en sol mayor no sugiere ni implica sol menor o do mayor, pero tal vez he tocado demasiado mixolidio...
@ScottWallace: de hecho, pensándolo bien, podría ser la teoría definitiva: considere todo modalmente, todos los modos son utilizables, por lo tanto, cualquier nota de los doce, o cualquier combinación de las mismas, es aceptable para usar. Necesita una razón: ¡piense modalmente! ¿Todavía preocupado? Piensa cromáticamente...
@Tim: me temo que no hay una teoría definitiva aquí, a menos que Dios la oculte en los Salmos (una teoría sostenida por algunos gemiatras, numerólogos del Antiguo Testamento).
@ScottWallace: la teoría definitiva, en última instancia, es que se puede hacer que cualquier nota se ajuste a cualquier lugar, en cualquier momento, siempre que alguien piense que suena bien ... y de todos modos, ¡incluso si no es así!
@Tim - de hecho. Pero hay patrones, y algunas cosas atraen a más personas que otras. Por supuesto, eso no significa que los patrones atractivos sean mejores, ¿o sí? En última instancia, solo tenemos que ir con lo que nos mueve.
@ScottWallace es cierto, pero es un resultado justo, ¿no? Todo abarcante. Básicamente, todo vale. ¿Pista para una canción?
@Tim: no tengo un resultado final en lo que respecta a la música (tal vez con la excepción de la música disco, pero también hay algunas cosas pegadizas ...). Saludos desde la soleada Viena, Scott

Esto simplemente se llama préstamo. En este ejemplo, lo más probable es que tome prestada la tonalidad de do mayor (do, fa y sol son acordes que se usan muy comúnmente en esta tonalidad) ya que do es la cuarta de sol.

También se podría considerar el uso de F mayor como una forma de traer la séptima dominante de G - la séptima dominante de G es F mientras que la séptima mayor es F#.

Usando el acorde F mayor en una canción en la tonalidad de G
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