Una escala menor natural con cuarta elevada

Buen día

Estoy tratando de entender qué escala/modo se crea al elevar el cuarto de un menor natural. Suena bastante oscuro. Entiendo que la menor natural es el modo eólico de las escalas mayores, por lo tanto, la menor natural no puede tener sus propios conjuntos de modos, ¿es así?

Independientemente, la pieza de música se centra en la tónica, en este caso La menor en la mano izquierda en el piano con muchos acordes diatónicos de La menor en la mano derecha, todos los cuales no tienen sostenidos ni bemoles, por lo tanto puro La menor natural. Entonces, el centro tonal se mantiene en A y en una escala menor en todo momento, pero luego hay un acorde de séptima dominante de F que se resuelve de nuevo en Am. Seguramente esto debe ser un cambio modal? El acorde F7 es FACD#. La escala Mixolydian de F tiene un Bb y Eb. La pieza que estoy tocando no tiene si bemol. No creo que la escala gitana ni la escala de doble armónico explicaran este caso.

Por supuesto, corrígeme si me equivoco. Gracias de antemano por cualquier explicación.

Respuestas (3)

Si tienes un menor natural con una cuarta elevada (#4), digamos a partir de A, tendrías A B C D# E F G (A). Si comienza esa escala desde E, obtendrá la escala napolitana menor , en cuya escala el cuarto modo es Natural Minor ♯4 o Romani Minor o Aeolian #4 .

Este modo tiene los grados de escala que estabas preguntando:

ingrese la descripción de la imagen aquí

El acorde F7 es FACD#. La escala Mixolydian de F tiene un Bb y Eb.

Tienes un error aquí. El acorde F7 sería F A C Eb(Eb, no D#). Sin la canción a la que te refieres, es difícil estar seguro de para qué está ahí el acorde F7.

Extrañamente, hoy se preguntó algo similar .
¡Parece que los OP son como los modos de la escala menor napolitana!

No me preocuparían demasiado las notas que no están en la escala, todas las notas se pueden usar sin debilitar la tonalidad. Por ejemplo, piense en las numerosas melodías de himnos que utilizan acordes cromáticos. En la clave de C la progresión armónica de C D7 G es una cadencia imperfecta que no afecta el sentido de la tonalidad.

En armonía tradicional el acorde de FACD# es perfectamente aceptable y no implica un cambio de modo. Es un acorde cadencial eficaz porque el D# se resuelve hacia arriba en E y el F se resuelve hacia abajo en E. La diferencia es que en la armonía clásica tradicional, este acorde generalmente sería seguido por el acorde dominante en E, con o sin la séptima. El acorde dominante E podría estar precedido por la segunda inversión de Am, pero probablemente nunca Am en la posición fundamental.

El acorde que describe no es un acorde de séptima dominante, como señaló Shevliaskovic, ya que es D # no Eb. Es un acorde de sexta aumentada, una sexta alemana para ser precisos. Puedes encontrar más información aquí:

Acordes de sexta aumentada

Gracias por el comentario sobre el acorde de sexta aumentada, esto describe mejor el acorde. Shevliaskovic respondió exactamente bien a mi pregunta. No pude encontrar nada en mi propia investigación.

Si el acorde de resolución es Am/E (acorde de barra am64) y no Am en la posición fundamental, esto es 100% una sexta alemana.

Una escala menor natural con cuarta elevada
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