Tomemos la escala mayor de Tim como punto de partida y construyamos diagramas a partir de ahí. Esto se volverá pesado más allá de los 7 acordes, pero son intermedios/avanzados, ¡así que es posible que necesite que algunos expertos en jazz me corrijan!

tomando 1 como la Raíz de la escala mayor, y representando cada número el grado de la escala mayor. entonces 1 3 5 = las notas 1, 3 y 5 de la escala mayor.

b=Bemol, #=Sostenido

Fórmulas de acordes

tríadas

Mayor: 1 3 5

Menor: 1 b3 5

disminuido: 1 b3 b5

Aumentado: 1 3 #5

sus2: 1 2 5

sus4: 1 4 5

7 acordes

7 o Dominante 7: 1 3 5 b7

mayor7: 1 3 5 7

min7: 1 b3 5 b7

7 disminuida: 1 b3 b5 bb7 (tenga en cuenta que las 3 notas no fundamentales están disminuidas/aplanadas) 7 disminuida a medias: 1 b3 b5 b7 menor/mayor 7: 1 b3 5 7

Ver también: Wiki en 7ths

5:1 5 (también conocido como acorde de potencia)

6: 1 3 5 6

min6: 1 b3 5 6

suma 9: 1 3 5 9

suma 11: 1 3 5 11

suma 13: 1 3 5 13

9: 1 3 5 b7 9

11: 1 3 5 b7 9 11 13

13: 1 3 5 b7 9 11 13

Más allá de eso se empieza a complicar

Puede combinar los nombres de las tríadas básicas con los acordes posteriores para deletrear aún más, por ejemplo: aumento de suma 9 = 1 3 #5 9

y puede aplicar la denominación de 7 acordes a 9, 11 y 13 acordes, por ejemplo Maj9 = 1 3 5 7 9 dim9 = 1 b3 b5 bb7 9 (¡tenga en cuenta que 9 no está disminuido!)

Esto se pone un poco complicado, pero al nombrar tonos con un 7 lo haces por tono, por ejemplo

7/6 = 1 3 5 6 b7 7/#9 = 1 3 5 b7 #9 7#9b13 = 1 3 5 b7 #9 11

Además, recuerda que 9, 11 y 13 también pueden considerarse como 2, 4 y 6, por lo que 7/6 = 1 3 5 6 b7 podría escribirse como 7 suma 13: 1 3 5 b7 13

Lo mantendré allí, porque para ser honesto, esas últimas 4 líneas me tomó alrededor de 2 horas de investigación para confirmar, porque conozco la teoría, pero todavía no estoy en un lugar donde las use con regularidad.

Tal vez alguien más podría aclarar cómo escribirías un acorde que es una tríada disminuida, pero con un 7, 9, etc. en la parte superior, así que 1 b3 b5 7, porque no pude encontrar ningún lugar que mencionara la teoría y un nombre de acorde simplemente lo enumeró como Cmb5 maj7.

En los acordes de Sus , la definición simple es que un acorde de Sus es un acorde con la 3ra movida a la 2da o la 4ta, pero la historia completa da una idea amplia de dónde vino y cómo usarla.

Un acorde suspendido es el resultado moderno de lo que se llama una ligadura, originalmente era cuando retenías una nota del acorde anterior y retrasabas su resolución. En un acorde sus 4 tienes una tensión entre la fundamental y la 4ª que tradicionalmente se resolvería en la 3ª, así

Con el tiempo, el acorde sus se convirtió en un acorde por derecho propio en lugar de un acorde pasajero. Todavía es muy común resolver un acorde sus, como en el siempre popular patrón D - D sus en la guitarra, pero también tiene vida propia en otros lugares.

El acorde de sus predeterminado en estos días es un acorde de sus 4, por lo que cuando vea sus solo, significa sus 4, y sus2 se llamará sus2.

Además, para obtener una referencia fantástica sobre los acordes y su uso en progresiones (especialmente para guitarristas), consulte Chord Chemistry de Ted Greene.

¡Espero que ayude!

Un paso a la vez:

En primer lugar, la mayoría de los acordes se basan en una "tríada"; un conjunto de tres tonos, con un intervalo predefinido entre cada uno de ellos, comenzando en una nota específica. Este punto inicial se llama la "raíz" del acorde, y es la nota por la cual se nombra el acorde. Esta no es siempre la nota en el "fondo" del acorde; exploraremos eso más tarde.

Por ejemplo, un acorde "C" tendrá, como nota fundamental, una C. El nombre y la calidad del acorde son los mismos independientemente de qué octava o cuántas estén presentes en las notas tocadas.

Ahora, la tríada, construida sobre la raíz, tendrá intervalos predefinidos entre las tres notas principales del acorde, que cuando se basen en una raíz en particular, determinarán cuáles son esas notas reales y cuál será la "calidad" resultante del acorde. .

La cualidad de la tríada más básica es "mayor". Los acordes mayores tienen, como característica tonal definitoria, un sonido "feliz". La tríada mayor se compone de la raíz, luego la nota una "tercera mayor" (dos "pasos enteros") por encima de ella, y luego la quinta justa (que es una "tercera menor", un paso y medio, por encima de la segunda nota de la tríada). La tríada mayor de AC (simplemente etiquetada como "C") se compone de las notas C, E y G, que son, por las mismas razones, las notas primera, tercera y quinta de la escala de Do mayor.

La siguiente más común es la tríada "menor". Los acordes menores tienen la misma raíz y quinta justa, pero la nota media, la tercera, se baja medio tono. Esto hace que el intervalo entre la raíz y la tercera sea una "tercera menor", lo que significa que el intervalo entre la tercera y la quinta ahora es "mayor" (porque, como dije, es la misma nota). Los acordes menores, en comparación con los acordes mayores, generalmente se describen como que suenan "más tristes". La tríada menor AC (etiquetada como "Cmin" o "Cm") estaría compuesta por C, E ^b y G.

Después de eso, la última tríada "natural" (compuesta por tres notas, cada una separada por dos "grados de escala" de sus vecinas) es la tríada "disminuida". Esto ocurre naturalmente en la escala mayor cuando tomas los grados de la séptima, segunda y cuarta escala como una tríada; ambos intervalos entre las tres notas terminan siendo menores, por lo que no solo la tercera se reduce medio tono, sino también la quinta. Los acordes disminuidos generalmente se describen como "oscuros" o "siniestros"; muchos de los ejemplos cliché de música de órgano que normalmente tocaría el malo, como la Tocata en D de Bach y el tema de El fantasma de la ópera, tienen muchos acordes disminuidos. La tríada disminuida AC (Cdim) estaría compuesta por C, E ^b y G ^b .

Hay otras tríadas posibles. La tríada "alterada" más común es la tríada suspendida. En lugar de usar el tercer grado de la escala como nota media, usas el cuarto. Este es un acorde muy poderoso, porque contiene las tres notas en una tonalidad mayor a partir de la cual puedes formar un acorde mayor usándolo como raíz, y también suena como si "quisiera" resolverse en la tríada mayor. La tríada suspendida AC (Csus, a veces Csus4) es C, F y G

Más allá de las tríadas, muchos acordes comúnmente utilizados en la música moderna agregan notas adicionales a la tríada para formar un acorde de cuatro notas. La nota más común para agregar es el séptimo grado de la escala, sin embargo, generalmente se baja medio paso para producir el séptimo "menor" o "dominante". El acorde de séptima dominante AC (la notación varía; más comúnmente es C ⁷ ) es C, E, G, B ^b . La dominante también se puede agregar al acorde menor (formando una séptima menor-menor; Cm ⁷ ), por lo que es C, E ^b , G, B ^b . La séptima mayor también se puede agregar a cualquiera de estos, formando la séptima mayor-mayor (CMaj ⁷ ; el uso de "maj" aquí es diferente de la tríada) o la séptima menor-mayor (CMm ⁷ ),-GB.

Por último, la séptima, añadida a una tríada disminuida, forma un acorde disminuido. Si agrega la séptima dominante/menor, el acorde se vuelve "medio disminuido" (C ^Ø7 ), C-Eb-Gb-Bb. La séptima mayor generalmente no se agrega a un acorde disminuido (aunque si buscas un sonido muy disonante, esto ciertamente funcionará).

Si, en cambio, agrega la sexta (o la séptima doble bemol, también conocida como la "séptima disminuida") a una tríada disminuida, el acorde se vuelve "totalmente disminuido" (C ^O7 ), C-Eb-Gb-A. Matemáticamente, el acorde totalmente disminuido es muy importante en teoría musical, porque todas sus notas tienen el mismo intervalo de 1,5 pasos y porque solo hay tres combinaciones únicas de notas que forman un acorde totalmente disminuido. C-Eb-Gb-A, Db(C#)-EG-Bb(A#) y DF-Ab(G#)-B. El siguiente acorde disminuido más alto, formado por Eb-Gb-AC, tiene las mismas notas que el primero; puede llamarlo Eb ^O7 , pero es equivalente al acorde C ^O7 , solo tiene una nota diferente en la parte inferior. Es, como lo llamamos, una "inversión".

Una inversión generalmente se anota igual que la tríada normal, pero en lugar de que la nota raíz esté en la parte inferior, una de las otras dos lo está. La "primera inversión" se forma tomando la nota raíz y tocándola una octava más alta, por lo que la tercera está "en el bajo". La segunda inversión se forma tocando también la tercera una octava más alta, por lo que la quinta está en el bajo. Como dije, la notación generalmente no cambia, sin embargo, si es importante que una nota en particular esté en el bajo, se puede anotar con una barra oblicua seguida de la nota del bajo: una tríada de C mayor de primera inversión podría escribirse C /E, mientras que la segunda inversión sería C/G.

Las inversiones y otras "voces alternativas" son extremadamente comunes en la música, especialmente en la música pop, por dos razones; primero, porque la música en muchas formas se considera formada por el movimiento de "voces" independientes hacia arriba y hacia abajo en grados de escala individuales, y segundo, porque en muchos instrumentos, especialmente la guitarra, es difícil tocar la mayoría de los acordes con la raíz. nota "en el bajo". En su lugar, normalmente toca la combinación de notas como pueda. En acordes que abarcan múltiples octavas, estas inversiones definidas pierden la mayor parte de su significado; por lo general, solo comienza en la nota de bajo (o cualquier nota en el acorde que pueda sonar) y toca cada nota en el acorde en cada octava que pueda hasta que la partitura le diga que se detenga o se quede sin cuerdas o llaves.

El sexto se ha convertido en una adición más común a las tríadas con la popularidad del jazz. Un acorde C6 es un acorde mayor con la sexta añadida, a menudo en una inversión con la sexta en el bajo, donde forma una tercera menor debajo de la raíz. Agregar el segundo (también llamado noveno) también se ve a veces, especialmente en la música de guitarra (una forma común de formar el acorde C en la clave de G mantendrá la nota D del acorde anterior; esto se llama Cadd9 o " país C").

Más allá de esto, la mayoría de los sistemas de notación de acordes comienzan a fallar, ya que representar acordes de "grupo" y otros que no se basan en una tríada típica requiere básicamente deletrearlo.

Todos los acordes tienen la escala mayor (modo jónico) como punto de partida. Se basan en la nota raíz de esa escala, dando el nombre del acorde, por ejemplo, C maj. tiene C como base (y generalmente) nota de bajo. Un acorde básico seguirá entonces a las notas 3 y 5 de esa escala. Por ejemplo, C - E y G.

Para hacer un acorde menor, la 3ra. se aplana, como C - Eb - G. Los acordes que tienen un número después de ellos también usan esa nota numérica, como C6 = CEGA. Esto se complica por el hecho de que hay 3 séptimas y 3 novenas. Las séptimas son Cmaj7 CEGB., Cmin7 C-Eb-G-Bb y C dominante 7 CEG-Bb. También puedes encontrar un Cmin/maj7th, jugado con C-Eb-GB. Las novenas son versiones más grandes de las séptimas, ya que también tienen la nota novena de la escala.

Los acordes de Sus son exactamente lo que dicen: la tercera nota se suspende y se sustituye por una segunda o una cuarta nota. Así que no son ni maj. o mín. Si un acorde también tiene el segundo o el cuarto , se llama 'sumar 2' o 'sumar 4'.

Esta es solo una respuesta básica, que obviamente se traducirá en todas y cada una de las teclas, una vez que se conozcan las notas de la escala. Tenga en cuenta que una nota alterada mantiene su nombre de letra; un 5 bemol de C es Gb, no se puede llamar (o escribir) F #, incluso si el sonido es el mismo. Eso hace que los nombres de los acordes sean más fáciles de entender.

Las notas en un acorde determinan el nombre del acorde.

La nota raíz del acorde comenzará con el nombre del acorde (por ejemplo, C) y luego cada tipo de acorde tiene su fórmula que determina las notas en el acorde. Por ej. un acorde mayor tiene una fórmula de 1-3-5, por lo que las notas en un acorde de do mayor son do, mi y sol. De manera similar, la fórmula para un acorde menor es 1-b3-5, lo que significa que las notas en un acorde de do menor serán C,D# y G.

Aquí hay una lista completa de todos los tipos de acordes y sus fórmulas: -

http://www.smithfowler.org/music/Chord_Formulas.htm

espero que haya ayudado

La raíz del acorde, además de una pista en la que se incluyen los tonos y las tensiones del acorde básico. Básicamente, hay cinco sabores de acordes, por lo que los nombres de los acordes tienden a reflejar este hecho:

Menor mayor dominante disminuida menor-mayor

Del excelente curso Fretboard Breakthrough de Howard Morgen en True Fire: La respuesta es Contexto. ¿A qué precede o sigue el acorde?

Los acordes separados de su contexto pueden basarse en elegir el tono más bajo como raíz, el tercero, el quinto o incluso el séptimo, que podrían ser inversiones.

¿CEG = tríada de C mayor o una primera inversión de Am7? (sin la raíz en este caso)

Una forma simple de anotar acordes de séptima es poner la calidad del acorde, luego la calidad del intervalo, luego un 7. Por ejemplo, un acorde de "séptima dominante" es un acorde de Mm7; tiene una tríada mayor con una séptima menor encima. Un acorde de "séptima mayor" es un MM7, un "séptimo disminuido" es un dd7, un "medio disminuido" es un dm7, un "séptimo aumentado" es aM7, y así sucesivamente.

"Cómo se definen los nombres comunes" varía de un estilo a otro. Su notación de acordes "sus 4" es en gran medida una convención de jazz; en la música barroca, cuando se hicieron muy comunes por primera vez, los analistas posteriores (digamos, después de 1750) los trataron como un tono sin acordes. (Los compositores barrocos no pensaban mucho en los "acordes" en absoluto; estaban mucho más preocupados por cómo interactuaban las voces mientras se movían, y no pensaban mucho en la "armonía" per se. Las reglas que usaban eran las reglas de contrapunto, que dedican mucho más tiempo a "adónde ir desde aquí" que a "dónde estamos ahora".