Entiendo que 12/8 se puede contar como 4/4 de tiempo donde cada tiempo tiene un triplete, pero no entiendo por qué algunas canciones que parecen aptas para 12/8 todavía se escriben en 4/4. ¿Cuáles son los criterios por los que se elige?
¿Y por qué a veces se usa 4/4 para música aparentemente en 12/8?
He aquí un ejemplo clásico. Escrito en 4/4 (bueno, 2/2 'tiempo de corte' en realidad, pero déjalo así por ahora) en lugar de 12/8. Beethoven ha elegido el compás que se adapta a la melodía con sus ritmos punteados de 8 a 16 en lugar del acompañamiento con sus (MUCHOS) grupos de 3.
y aquí hay dos enfoques para anotar una melodía aleatoria (NO swing, solo por una vez que la 'modulación métrica' 8th = la notación de triplete es precisa).
(Los editores suelen optar por la opción 12/8 para 'Blueberry Hill, ¿tal vez alguien pensó que era demasiado 'difícil' para los guitarristas?):
Lo más probable es que sea fácil de escribir y fácil de leer. En 4/4 se debe indicar que cada entrepierna debe tratarse como 3 tresillos de corchea, que luego pueden dar a la pieza una sensación de swing, en lugar de una sensación de ocho rectos. El swing es aproximadamente (¡a veces exactamente!) Las dos primeras corcheas empatadas, seguidas por la tercera. Yo lo llamo el ritmo de 'Humpty Dumpty'.
Entonces, a menos que la pieza tenga específicamente muchas corcheas separadas, que ascienden a 12/8, está escrita en 4/4 con una nota en la parte superior.
Algunas canciones con un tresillo/reproducción aleatoria en 4/4 están escritas en 12/8 para facilitar la notación/lectura, pero a veces la notación en 12/8 no permitirá que todas las notas se escriban de esta manera, por lo que se debe usar 4/4. y todos los tripletes anotados individualmente.
Realmente no hay una fórmula para esto. Depende del compositor escribir de tal manera que tenga sentido para él e, idealmente, sería fácil de leer para un intérprete. La elección probablemente dependerá del tempo de la pieza. Para citar a Paulson & Cheyette:
"Los compositores no siempre escriben en los metros que mejor se adaptan a la velocidad o el tempo de sus composiciones, sino que confían en el sentido del ritmo y la interpretación del intérprete".
Tim