Fuente de luz que da un color incorrecto

Te estás encontrando con 2 problemas separados. Y estás a punto de resolver ambos.

Gama dinámica

Ya estás jugando con los ajustes de exposición. Lo que básicamente resolverá este problema. Tus ojos tienen una enorme cantidad de rango dinámico en la luz, lo que significa que tu cerebro hace frente a una gran diferencia entre las partes claras y oscuras de una imagen. Sin embargo, su cámara es un poco más limitada.

Como ya descubrió, cualquier color se volverá blanco si es lo suficientemente brillante. Esto es lo que estás experimentando aquí. La luz amarilla de la lámpara es mucho más brillante que el fondo, por lo que aparecerá blanquecina en los puntos calientes de la lámpara.

Para solucionar esto existen básicamente 2 vías:

Puede intentar acercar las áreas brillantes y oscuras iluminando el fondo con una luz ambiental. Intentaste hacer esto con un flash. Sin embargo, esto puede introducir problemas en el balance de blancos. Vea la parte 2. (Si la lámpara es regulable, también podría hacerla menos brillante)

También puedes intentar hacer varias exposiciones y luego combinarlas en Photoshop, básicamente generando una imagen HDR (alto rango dinámico). Por lo tanto, expondría una toma para las áreas oscuras, otra para los tonos medios, incluidas las áreas más oscuras de la lámpara, y otra en la que los reflejos de la lámpara tengan la exposición deseada. Luego combínalos.

Balance de color

Otro problema que encontrará es que sus ojos son increíblemente buenos para hacer un balance de blancos automático. Tus ojos verán muchas diferencias en luz cálida y fría como blanquecina.

Entonces, si usa un flash para reducir el rango dinámico de la escena, obtendrá una luz mixta. Tienes un flash diurno balanceado y la luz de una lámpara muy cálida. Esto se verá apagado en la imagen final.

Su idea de usar un filtro amarillo es absolutamente la solución correcta. Estos filtros a menudo se denominan CTO (Temperatura de color naranja) y cambiarán el flash hacia un tono más naranja, que se ajustará mejor a la lámpara.

Sin embargo, su cámara no sabe nada de esto. Intentará encontrar algo blanco y luego sesgará los colores a eso. Debe configurar la temperatura de color en la cámara hasta que esté satisfecho con el tono de la luz de la lámpara. Luego agregue tanto CTO (los filtros van desde pasos como 1/4 a 1/1 CTO, a veces también llamado CTO de un cuarto, medio o completo) a su flash que el flash se ajuste a la lámpara.

Entonces obtendrás la imagen deseada.

El ojo humano (el cerebro en realidad) hace ajustes sobre la marcha para que las cosas se vean "bien" que las cámaras encuentran difíciles de duplicar exactamente. En este caso, no puede encontrar una exposición que dé el aspecto correcto tanto a la luz como a los paneles de madera debido al rango dinámico disponible en la cámara.

Algunas formas de manejar esto:

• Con un flash externo manual: configure la cámara en manual y encuentre una exposición que proporcione el aspecto correcto para la luz (o tal vez un poco más oscuro), y donde la velocidad de obturación sea igual o inferior a la velocidad de sincronización del flash de su cámara ( generalmente alrededor de 1/250). Luego comience a ajustar el flash para que ilumine la pared correctamente. La combinación debe estar muy cerca de lo que desea y podría ajustarse más con algo como Lightroom. Tener un flash externo le brinda una mejor capacidad para dirigir la luz de una manera más natural.

• En Lightroom con un archivo RAW: ajuste las luces (para que la luz no se apague, pero aún así puede ser un poco más clara de lo que desea) y dispare en RAW. Luego, en Lightroom (o equivalente), ajuste los controles deslizantes de luces y sombras para acércate lo más que puedas a lo que ves.

• Disparos múltiples, HDR: en el modo de apertura, tome múltiples disparos con diferentes ajustes de EV. No hago mucho HDR, pero tal vez -3, -2, -1, 0, +1, +2, +3. Luego, con el software de fotografía fija HDR (Lightroom o similar), fusione las fotografías en una imagen que tenga detalles en sombras y luces. Tendrá que tener cuidado de no producir una imagen que parezca poco realista.

• Reduzca la salida de luz de la lámpara. Esto podría significar usar un interruptor de atenuación, una generación de vatios más baja o incluso una película ND dentro de la lámpara. Es posible que también deba usar un flash para obtener la pared correcta.

Cualquier luz expuesta demasiado brillante parecerá ser blanca para una cámara. Esto es cierto tanto para las cámaras digitales como para las cámaras de película, suponiendo que la fuente de luz contiene al menos una parte de las secciones azul, verde y roja del espectro visible. La mayoría de las fuentes de luz, pero no todas, incluyen al menos una parte de estas tres zonas del espectro visible.

Las luces incandescentes son fuentes de luz de espectro completo. Es decir, emiten algo de cada longitud de onda de luz visible (así como mucha luz infrarroja que los humanos no pueden ver). Aparecen de color amarillo/naranja porque esa es el área del espectro visible donde son más fuertes. Para lograr que una cámara muestre ese color correctamente, se debe exponer lo suficientemente tenue para no abrumar ninguno de los tres canales de color en una cámara digital o cualquiera de las tres capas de color en una película en color.

Pero eso lo lleva a su otro problema: para exponer correctamente una fuente de luz muy brillante en una escena, el resto de la escena generalmente estará muy subexpuesto. La otra cara de lo que dijimos anteriormente significa que cada color expuesto lo suficientemente oscuro parecerá negro sólido para una cámara.

Entonces, ¿cómo se reduce la influencia de una luz muy brillante mientras se iluminan las partes más oscuras de una escena? Agregando luz adicional a las partes más oscuras de la escena para que uno pueda reducir la exposición general de la fuente de luz muy brillante en la escena.

Si queremos que parezca que la luz adicional que estamos usando para iluminar las áreas más oscuras proviene de la fuente de luz dentro de la escena, entonces debemos hacer coincidir el color de nuestra fuente de luz adicional con el color de la fuente de luz visible en el escena en sí.

En el caso de la mayoría de los flashes fotográficos pequeños, la mayoría emite una luz que se equilibra alrededor de 5600K, lo que simula la luz del día a media mañana y media tarde. La mayoría de las luces incandescentes son bombillas de "blanco suave" que emiten la mayor cantidad de luz en algún lugar alrededor de 2700k-3000K. Para hacer que la luz de un flash se vea como la luz de una bombilla blanca suave, se puede colocar un filtro de color sobre el flash. Hay filtros de color específicos hechos para esto que son de color naranja, llamados filtros CTO (temperatura de color naranja) disponibles en varias densidades. Un filtro CTO completo reducirá un flash de 6500K a 3200K. Un filtro CTO de la mitad hará coincidir un flash de 6500K en 3800K, y un filtro CTO de un cuarto convertirá un flash de 6500K en 4600K. Comenzando con un flash de 5600K, los resultados serán alrededor de 2800K, 3400K y 4100K, respectivamente, para filtros CTO completos, medios y cuartos.

_{Un filtro CTO completo es de aproximadamente +160 mireds, medio CTO es de aproximadamente +110 mireds y un cuarto de CTO es de aproximadamente +60 mireds (si mantengo mi regla lo suficientemente plana en el gráfico de escala pequeña que estoy usando).}

El balance de blancos corrige el color al blanco de la luz del día, por lo que desea que se equilibre en oposición al blanco de la luz del día.

En su cámara, haga un balance de blancos personalizado de una tarjeta blanca iluminada con una bombilla de luz diurna. Puedes recoger uno en la mayoría de las tiendas. 4 paquetes cuestan alrededor de $ 10. Guarde ese WB personalizado. Ahora, use esa configuración personalizada en lugar de usar la configuración de balance de blancos automático. El sensor de la cámara verá la luz de tungsteno por lo que realmente es.

También puede configurar el balance de blancos para la luz del día, pero es mejor hacer una configuración personalizada de la luz del día porque crea un punto de referencia para el sensor.