cuasi-relacionado
Escuché esto aquí y allá en varias conversaciones informales (con suerte, otros también calificarán esto en el grupo de reclamos "comúnmente escuchados"), pero también se pueden encontrar referencias en línea:
La portabilidad ya no es una razón para quedarse con los CD, y tampoco lo es la calidad del audio. Aunque los puristas del vinilo están maduros para la parodia, tienen razón en una cosa: los discos pueden sonar mejor que los CD.
Aunque los CD tienen un rango dinámico más amplio, a menudo se alienta a las casas de masterización a comprimir el audio en los CD para hacerlo lo más fuerte posible: es la llamada guerra de la sonoridad. Dado que el audio en vinilo no se puede comprimir hasta tales extremos, los discos generalmente ofrecen un sonido más matizado. ( Revista Wired - El vinilo puede ser el clavo final en el ataúd del CD ).
Pregunta: En general, los oyentes serios de música clásica están de acuerdo en que lo mejor de los ahora obsoletos discos LP de vinilo tenían una calidad tonal superior y mejor fidelidad que cualquier CD. ¿Esto es verdad y porqué?
Respuesta: Para una grabación de CD, toman 44.100 instantáneas en un minuto. Estas instantáneas luego se convierten en información digital con cierta precisión... Probablemente puedas ver a dónde voy: por definición, una grabación digital no incluye toda la información de sonido... Un disco de vinilo tiene un surco tallado en él que refleja la forma de onda del sonido original... Por lo tanto, la grabación de vinilo suena más rica que las grabaciones de CD ... ( Respuestas de Google: sonido de LP de vinilo versus sonido de CD ).
Los últimos tres años han establecido récords sucesivos de ventas de vinilos en la era de los CD. En 2010, se vendieron 2,8 millones de LP, un 14% más que en 2009...
El atractivo duradero del vinilo proviene de un guiso embriagador de nostalgia, tangibilidad y, quizás lo más importante de todo, calidad de sonido que los músicos y fanáticos a menudo prefieren a cualquier otro medio.
“Lo digital es ceros y unos, hombre, se mire como se mire”, dice Chuck Leavell, teclista de los Rolling Stones. “Ya sea un CD o una descarga, tiene cierta irregularidad. El vinilo siempre gana. Es más cálido, más relajante, más agradable para los oídos” ( Revista Forbes - Vinilo vs. CD: Las tornas están cambiando .
Una de las razones por las que soy escéptico de la comparación de calidad tiene que ver con cómo se hacen los registros . En ese video, alrededor del 1:25 el entrevistado afirma que se hace un master a partir de música mixta pregrabada. Esto implica que ya está digitalizado. Alrededor de las 3:10, afirma que la señal de la música se amplifica y se hace vibrar el lápiz cortando el patrón de registro. Por lo tanto, veo dos caminos desde los medios hasta el oído:
Puedo estar equivocado en esta interpretación.
Idealmente, esta pregunta podría haberse abordado de manera similar a esta pregunta sobre la tasa de bits y la calidad perceptible , esencialmente, con un desafío de Pepsi entre vinilo y CD.
Resumiendo, ¿hay evidencia de que el sonido producido por los discos de vinilo sea a) de mejor calidad (a través de algún estándar de medición declarado) ob) más agradable para los humanos en comparación con el sonido producido por los CD?
Ciertamente hay una diferencia.
La diferencia no debe buscarse en las tasas de muestreo o el rendimiento, etcétera. La diferencia está en el proceso de producción.
Compare estos dos ejemplos para tener una idea específica de cuál es la diferencia. Para ver fácilmente la diferencia, escuche las oclusivas y sibilantes como las letras "p" y "s" en el canto.
Los humanos no son capaces de distinguir "digital" de "analógico". Véase, por ejemplo, la siguiente conclusión:
En resumen, entonces, Tiefenbrun no proporcionó evidencia durante esta serie de pruebas que indique la capacidad de identificar de manera confiable:
(a) la presencia de un transductor no activado en la sala,
(b) la presencia del procesador digital Sony PCM-F1 en la cadena de audio, o
(c) la presencia de los contactos de relé de la caja de interruptores A/B/X en el circuito.Las pruebas se llevaron a cabo en una atmósfera amistosa en lugar de confrontación, y las partes se marcharon con la sensación de que el trabajo del día había valido la pena. Se necesitarán más pruebas ciegas cuidadosamente realizadas si se considera que estas conclusiones son erróneas.
- fuente
Sin embargo, el proceso de producción de vinilos y CD cambia.
Los sonidos se graban en la superficie de un LP. Por lo tanto, existen limitaciones físicas en la cantidad de rango dinámico que se puede almacenar. En la práctica, demasiado rango daría como resultado que la aguja se saltara la ranura.
Muchos de los ingenieros con los que hablé notaron que se puede cortar una frecuencia y un rango dinámico más amplios en un maestro de vinilo que los que se pueden reproducir en la reproducción. Por ejemplo, los transitorios extremos y las frecuencias altas se distorsionarán porque el lápiz óptico no puede rastrearlos correctamente en las ranuras del disco.
[...]
En el otro extremo del espectro, hay cosas a tener en cuenta cuando se trabaja con contenido de bajo y rango medio-bajo destinado a vinilo. “Las frecuencias bajas ocupan la mayor parte del espacio, especialmente si son pesadas y constantes”, comenta Golden. “Se debe tener cuidado para controlar el extremo bajo excesivo. El torno puede cortarlo bien, pero si el volumen supera cierto nivel, el disco podría saltar cuando se reproduzca”.
- fuente
Además, hay mucha diferencia en la respuesta de frecuencia en la parte externa del disco con respecto a la parte interna. En la práctica, las canciones internas sonarán más oscuras que las externas.
Como resultado, las pistas internas sonarán más apagadas que las externas. Las frecuencias altas “simplemente no se pueden reproducir igual que si estuvieran cortadas en la parte exterior del disco”, añade Golden. “Y no, no se puede solucionar agregando una gama alta adicional. Eso agregaría más distorsión a los cortes internos”.
- fuente
Por lo tanto, los álbumes se masterizan de una manera particular para que los maestros de rango dinámico amplio "encajen" en los medios. Esto modifica el sonido general, mucho.
Además, los propios medios tienden a saturarse musicalmente (de la misma forma que un amplificador de válvulas tiene una distorsión "musical"). Esto también se utiliza bien durante la masterización.
Los sonidos se digitalizan en un CD. Esto tiene muchas ventajas, como un rango dinámico mucho mejor, una respuesta de frecuencia más alta, etc. Sin embargo, esto cambia por completo el proceso de masterización, dando como resultado un sonido general diferente.
(No pude encontrar una fuente citable, sin embargo, el hecho de que la masterización de CD es muy diferente de la masterización de vinilo es bastante obvio en la página web de Sterling Sound (copia de la máquina wayback). Sterling Sound es ampliamente considerado como uno de los 5 principales de masterización. estudios en el mundo.)
Ahora, ¿cuál es mejor? Depende de lo que esté buscando: los vinilos tienen un sonido característico que probablemente se adapte mejor a algunos tipos de música. Alternativamente, otros tipos de música, por ejemplo, clásica, se benefician mucho del mayor rango dinámico del CD.
Uno de los primeros y mayores defensores del audio digital fue el director de orquesta clásico Herbert von Karajan, quien dijo que la grabación digital era "definitivamente superior a cualquier otra forma de grabación que conozcamos".
- fuente
"Mejor" es un término vago que podría ser "más preciso", "preferido con más frecuencia" o una serie de otras cosas. Para simplificar: asumiré que la pregunta es de fidelidad.
Un CD tiene una frecuencia mínima a volumen más baja y un rango dinámico mayor (Fries, Bruce; Marty Fries (2005). Digital Audio Essentials. O'Reilly Media. p. 147. ISBN 0-596-00856-2) que los existentes" grabar" procesos de grabación.
“Es cierto que cuanto más bajas frecuencias mezcles en los lados, más movimiento vertical hacia arriba y hacia abajo se requerirá del cortador para hacer ese sonido. Y con más movimiento vertical, la ranura usará más espacio en el disco. Cantidades significativas de graves panoramizados completamente a la izquierda y/o derecha también pueden hacer que un registro salte durante la reproducción. Para que el disco tenga menos problemas, debes tratar de mantener la mayor parte de los graves cerca o en el centro de la mezcla, especialmente los sonidos de percusión como el bombo y el bajo”.
Un álbum tiene la capacidad teórica de generar más de 30 khz , pero la audición humana cae por debajo de las fuentes de 20 khz .
La sibilancia, el estallido de ruido de alta frecuencia que se obtiene cuando se enfatizan las letras s, f y t, es un problema importante al que se enfrentan los ingenieros de masterización. “Las sibilancias problemáticas normalmente caen en el rango de 6 a 12 kHz”, observa Golden. “Debido a que un CD puede reproducirlo sin problemas, no se reconoce como un área problemática hasta que decides hacer un disco de vinilo”.
Un CD reproduce el sonido con una precisión de hasta un poco más de la mitad de la tasa de muestreo y con un rango dinámico determinado por la profundidad de bits ( http://en.wikipedia.org/wiki/Pulse-code_modulation ) youtube Universidad de Illinois
Los CD tampoco son vulnerables a Rumble, Wow y Flutter , ni a la degradación de la calidad del sonido durante la reproducción. Los registros son.
Sklivvz
negro mate
Nombre falso
pensamiento extraño
negro mate
Sklivvz
vartec
Remojar
stan rogers
stan rogers
vartec
Nombre falso
negro mate
jyendo
Jens
delgado
GordonM