La ópera Das Rheingold comienza con cuatro de los contrabajos tocando un mi bemol bajo, medio paso por debajo del mi más bajo en un bajo con afinación estándar. En la partitura, existe la instrucción de que los cuatro segundos bajos deben afinar su cuerda E más baja medio paso más abajo de lo habitual.
Mis preguntas son: ¿cómo se hace esto en la práctica? ¿Los bajistas afinan una de las cuerdas hacia abajo, de modo que se afine en una quinta aumentada a la siguiente cuerda? Si es así, ¿tienen la oportunidad de volver a afinarla más tarde o tienen que seguir tocando el primer acto con una afinación muy extraña que debe ser difícil para la memoria muscular?
He leído que existe una extensión C en algunos bajos, que según Wikipedia es utilizada "por la mayoría de los jugadores profesionales" en "Gran Bretaña, EE. UU., Canadá y Australia". Supongo que esto podría usarse aquí, pero el artículo de Wikipedia hace que parezca que esta no es una utilidad estándar en la mayoría de los bajos en todo el mundo. Incluso si lo es, ¿es algo que existía cuando Das Rheingold se estrenó? ¿Cómo lo habrían tocado los bajistas en 1869?
TL;RD
La partitura generalmente deja mucho espacio para desafinar y volver a afinar la cuerda E, y hay muchos E naturales que claramente se tocarían mejor abiertos. Tampoco hay indicación de scordatura en la partitura.
Según el blog Double Bass de Jason Heath, la primera extensión de bajo se remonta a la década de 1880, por lo que hipotéticamente podría haberse utilizado para Das Rheingold , pero no ganó popularidad hasta las décadas de 1950 y 1960.
El Eb bajo de apertura dura 163 compases y es seguido por 29 compases de descanso, tiempo suficiente para volver a afinar la cuerda E. Los otros Ebs bajos que ocurren en la partitura se encuentran en contextos en los que la cuerda podría desafinarse y volver a sintonizarse temporalmente sin demasiada dificultad.
La única posible excepción a esto es un Eb bajo que comienza un pasaje escalar rápido en la escena dos, marca de ensayo 32, justo antes del cambio a Fa menor. En este caso, es probable que la cuerda desafinada deba permanecer así hasta el final del pasaje nueve compases después.
Hay una situación similar con un D# bajo en el compás antes de la marca de ensayo 51. Esto ocurre al final de un pasaje escalar, por lo que es mejor prepararlo con anticipación.
Entre las marcas de ensayo 68 a 69 hay pasajes de arco que requieren algunos Ebs. Sería necesario desafinar esta sección.
Finalmente, la partitura no indica scordatura, y los frecuentes y prominentes bajos mi naturales se tocarían mejor en la cuerda al aire.
En la mayoría de las orquestas de hoy en día, habría suficientes músicos con una extensión C o un bajo de 5 cuerdas para poder proporcionar la octava más baja. Probablemente te saldrás con la tuya con solo uno en la octava más baja, incluso en una orquesta bastante grande.
De lo contrario, como ya ha respondido Aaron, bajar la cuerda E no es nada raro, aunque personalmente me resultaría muy difícil volver a sintonizar lo suficientemente bajo como para no ser notado mientras la música continúa. Presionar la oreja contra el cuello puede ayudar, pero aun así, si eres lo suficientemente alto como para poder lanzarlo con precisión, ¡probablemente el director te mire mal!
(Las notas debajo de E inferior son en realidad muy comunes en las partes de contrabajo. La mayoría de las veces, y especialmente en la música prerromántica, es una práctica estándar solo subirlas una octava. Obviamente, no en este caso particular).
Tim
Dekkadeci
andy bonner
andy bonner
Flautista de Hamelín
sintaxén
Dekkadeci