Flujo de trabajo de color A - Z

He estado investigando esto durante meses. Creo que estoy más cerca, pero todavía no del todo.

Entonces, la pregunta básica: ¿he entendido esto bien?

Disparo con una Nikon D5500, disparo RAW NEF de 14 bits, control de imagen configurado en 'Flat', que supongo que es la configuración 'por favor, no te metas con eso'.

Lo siguiente supone que mi iluminación permanece constante; si cambia, necesitaría un nuevo perfil de cámara.
Estoy filmando en un estudio, por lo que la iluminación es controlable.

Usando mi configuración de iluminación estándar en los valores predeterminados nominales [y reproducibles], configuré el balance de blancos predeterminado de la cámara usando la tarjeta gris en mi ColorChecker Passport.

Habiendo establecido ese balance de blancos, fotografié la tarjeta de color del Passport; dejó caer el RAW NEF resultante a través de Adobe DNG Converter y luego lo usó para crear un perfil con el software ColorChecker Passport.

Al abrir el mismo DNG en Photo RAW, asigné ese perfil en la pestaña Calibración de la cámara como Predeterminado para esta cámara.

Mis monitores están calibrados con i1 Pro Profiler.

En Photoshop, en Configuración de color, tengo lo siguiente...

ingrese la descripción de la imagen aquí

Significativamente, RGB como Adobe98 y Gray Gamma 2.2: mi flujo de trabajo de impresión será RGB, no CMYK, por lo que el perfil es el predeterminado.
Al trabajar con la información recopilada a través de Google, me aseguré de que el menú RGB muestre el perfil de calibración de mi monitor correcto, pero no lo seleccioné.

Asumamos que para el propósito de este ejercicio voy a continuar con mi fotografía del Pasaporte.

En Photoshop, voy a Ver > Configuración de prueba > Personalizar y configurar el resultado deseado, Hahnemuhler [varios papeles y lienzos específicos para elegir, perfiles ICC obtenidos directamente de la imprenta que usaré]
He leído que Hahnemuhler está diseñado para Relativo Compensación colorimétrica y de punto negro, así es como lo configuré.

Ahora puedo alternar entre la simulación en papel o no, y luego volver a la página principal de Photoshop.

Verifico si está fuera de gama, todo está bien.
Parece que mis negros se calentarán un poco, el azul más oscuro del Passport parece que no estará lo suficientemente saturado... pero en general es aceptable y estoy feliz.

¿Ahora que hago?
Guardo la imagen como TIFF, el perfil que quiere incrustar es Adobe (RGB) 1998.
¿Es correcto? ¿Es mi perfil de cámara o lo está reemplazando con mi perfil de flujo de trabajo... que también es Adobe98?
¿Me perdí un paso, necesito asignar un perfil específico o estoy listo para continuar?

¿Obtendré, suponiendo que estuve dentro de la tolerancia en todos los pasos anteriores, una impresión que se parezca a mi 'intención' de 'Hahnemuhle', incluidos los cambios leves [aceptables] que ya he visto en la prueba en pantalla?

Volviendo a la pregunta principal: ¿lo he entendido bien?

¿Su software ColorChecker Passport genera un perfil ICC o un ajuste preestablecido?
Genera un archivo .dcp que coloca en Adobe Camera Raw/CameraProfiles La Mac lo llama un 'archivo de perfil de cámara DNG'; aparte de eso, no estoy seguro
bien, escribí mi respuesta antes de que respondieras, pero avísame si la respuesta no aclara lo que se supone que debes hacer y puedo agregar detalles para cualquier área que no esté clara. El control de color es una de esas cosas que no es tan mala una vez que lo entiendes, pero puede tomar un poco de tiempo entenderlo.
Entiendo que hay esencialmente 2 componentes principales 1) obtener una representación precisa de la cámara a la pantalla, luego completamente por separado, y podría aplicarse incluso si ya no quiero un color verdaderamente representativo 2) recuperar mi imagen percibida de la impresora con el aspecto que pretendía. 1) Estoy razonablemente satisfecho, aunque no necesariamente necesito una representación 1:1 de cómo se veía el sujeto real. Es 2) donde estoy muy inseguro: la etapa de salida: dónde y cómo aplicar 'lo que veo' a 'lo que obtengo', [permitiendo cambios visibles en las pruebas suaves y aceptándolo como mi 'intención']
ok, su comprensión está mal en la primera parte allí. Las partes principales son la imagen capturada por la cámara en un espacio de color teórico y luego dos instancias para obtener una imagen de ese espacio de color teórico en una salida. Una vez para la pantalla, una vez para la impresora. Los flujos de trabajo controlados por color siempre tienen un objetivo idealizado que solo existe como datos independientes de la entrada o la salida.
Entonces vuelvo al punto de partida :/
¿Podría editar su título para centrarse más en el flujo de trabajo de color específico que le interesa? Podría ser mejor / más útil dividir esto en varias preguntas diferentes
@mattdm: lo siento, no estaba ignorando su solicitud ... pero después de tanta investigación y consejos confusos, a veces contradictorios, me pareció que necesitaba verificar si tenía toda la estructura en mi cabeza. Soy consciente de que hace que la pregunta sea bastante amplia, pero la respuesta de AJ [y una hora de conversación en el chat] realmente resolvió la estructura para mí.

Respuestas (2)

Parece que te estás perdiendo un paso o dos. Primero, una nota general sobre la corrección de color ICC. El objetivo de ICC es documentar las diferencias entre un objetivo y el medio de visualización real, así como los límites de la visualización para producir colores. La idea es que trabaje con algo que tenga un color teóricamente preciso y luego aplique ajustes para obtener la mejor coincidencia posible en cualquier salida o entrada que esté utilizando.

En realidad, no colocará la configuración ICC de la pantalla en ningún lugar porque el controlador de pantalla la está aplicando. A la tarjeta de video se le enviará el color teórico correcto y los controladores de gráficos aplicarán el perfil ICC para la visualización para hacer la representación más precisa posible de esa imagen en su pantalla.

De manera similar, un perfil ICC para una combinación de impresora y papel determina el espacio de color que puede representar y cómo se ve ese espacio. Permite que el software sepa lo que la impresora puede reproducir y permite vistas simuladas de cómo se verá dadas las limitaciones de los medios de impresión y también permite el ajuste de la imagen enviada a la impresora para generar el mejor resultado posible.

El tipo de ajuste colorimétrico que seleccione no se basa en el perfil que está utilizando, sino en cómo desea tratar las incompatibilidades entre los espacios de color. A menudo, una impresora y un papel en particular no pueden reproducir la misma gama de colores que una pantalla emisora ​​de luz es capaz de producir. Para ajustar la imagen, puede hacer que los colores sean menos precisos en términos de color absoluto, pero cubrir con mayor precisión los gradientes de color (es decir, evitar el recorte en el borde del espacio de color y conservar los detalles) o puede conservar el color preciso reproducción a costa de recortar y perder cualquier detalle que quedara completamente fuera de la gama de colores del medio de salida.

En el lado de la entrada, cuando se dispara en RAW, el balance de blancos y el estilo de imagen no hacen ninguna diferencia. Estas son opciones de procesamiento que se utilizan para convertir de RAW a una imagen terminada y solo se iniciarán de manera predeterminada cuando se procese el RAW, no se queda atascado con ellas ni limitado por ellas.

Cuando está estableciendo un perfil para una cámara en particular en condiciones de iluminación particulares, querrá capturar su imagen de destino de color y luego asegurarse de procesarla hasta el punto de obtener puntos de equilibrio de blanco, negro y blanco correctamente configurados antes de generar el datos de calibración. Una vez que tenga la imagen correctamente ajustada en el software de calibración, generará los ajustes necesarios que se deben realizar para obtener una imagen capturada por la cámara para que coincida con el color exacto en función de los valores de color conocidos en la tarjeta. Esto se aplicará cuando comience a trabajar con la imagen (después de realizar ajustes de temperatura de color/blanco/negro) para refinar la respuesta de color específica de la cámara y corregir imprecisiones en la forma en que la cámara capta el color.

Las instrucciones exactas pueden variar un poco según cómo funcione el software de calibración, pero la noción de que está aplicando un ajuste al principio del proceso para pasar de la imagen capturada de la cámara a una imagen teóricamente idealizada será coherente, ya que se trata de una calibración de entrada en lugar de que la calibración de salida.

AdobeRGB 98 es el espacio de color idealizado en el que se representa la imagen como formato intermedio. Aplica sus perfiles de entrada para obtener una imagen AdobeRGB 98 precisa y luego aplica sus perfiles de salida para obtener la mejor representación posible de la imagen AdobeRGB 98 en los dispositivos de salida.

Creo que estoy llegando allí: realizando algunas pruebas más la próxima semana, entonces lo sabré con seguridad :)

Algunos pasos adicionales para su flujo de trabajo podrían ser:

Use un medidor de luz incidente antes de tomar la foto del objetivo de color, para que tenga una exposición correcta.

Hay algunos explosímetros que pueden hacer un diagnóstico de "rango dinámico" de la cámara y, en función de esos datos, le brindan una lectura más precisa en función de su cámara específica.

https://www.youtube.com/watch?v=_7SZ58CugpY

https://www.youtube.com/watch?v=tdyosItw3Mk

Curiosamente, probé diferentes niveles de iluminación para el generador de perfiles ColorChecker, uno en 'correcto para la tarjeta gris' y otro en 'correcto para la tarjeta de color'. El perfilador los rechazó como 'idénticos'.
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