Problemas con los colores Pantone en InDesign

Esto es aplicable solo a las aplicaciones Creative Suite 6 , las versiones anteriores del software de Adobe no se verán afectadas por esto.

Adobe/Pantone consideró que era una buena idea incluir los libros de colores Pantone+ en las aplicaciones CS6. Los libros Pantone+ se basan en valores LAB y no contienen compilaciones de color CMYK. Las versiones anteriores del software incluían compilaciones LAB y CMYK.

Encontrará que las compilaciones de LAB de los colores Pantone en los libros de colores Pantone+ son mucho menos vibrantes en general. Puede ver esto en versiones de software anteriores si modifica la compilación de colores directos a LAB en lugar de la compilación CMYK predeterminada.

Pantone afirma que esto "es para representar mejor el color en la prensa". Lo encuentro un poco discutible. En mi opinión, Pantone necesita vender cosas... así que cada uno o dos años "reinventan" algo que funcionaba bien para generar ingresos. Después de que se hayan utilizado todas las compilaciones CMYK, ¿para qué? 20+ años?

De todos modos, puede consultar THIS LINKen Adobe.com para ver cómo utilizar libros de colores más antiguos, con las construcciones de color CMYK tradicionales, en Indesign CS6. La página indicará que es para Illustrator, pero continúe leyendo, se aplica tanto a Illustrator como a Indesign CS6.

Una guía de estándares debe proporcionar cada color en las tres formulaciones relevantes:

1. Punto (Pantone)
2. Proceso de impresión (CMYK)
3. Pantalla (hexadecimal o RGB)

Los valores de cada uno se detallan en el texto debajo de una sola muestra para una referencia exacta. No importa lo que muestre la pantalla del usuario, ya que siempre tiene los números justo frente a ellos.

Un color directo en InD rara vez se verá bien en la pantalla. Por ese motivo, si está distribuyendo el documento para uso electrónico, su muestra de referencia en la página debe usar la versión RGB del color.

Primero, teniendo a mano una guía de fórmula Pantone sólida sin recubrimiento, diría que el color superior (más opaco) se parece más a la muestra que el inferior. Pero en realidad ambas capturas de pantalla se ven bastante lejos de la verdad (la muestra 485U se ve más oscura y más marrón, y la 299U se ve aún menos vibrante).

Convertí 485U a RGB en Photoshop y me dio #c66753, y 299U me dio #548cd3, que es mucho más parecido a lo que veo.

En segundo lugar, y más importante, es una idea extremadamente mala diseñar para la pantalla utilizando las especificaciones de color PMS . Este es el por qué.

El Pantone Matching System al que se refiere ha sido diseñado específicamente para impresión. El número del color (sin un índice de letras) en realidad no especifica el color en sí mismo tal como lo vemos, sino que especifica las propiedades colorantes del pigmento utilizado en la impresión. El color real que obtenga en un material impreso diferirá mucho según las características del papel. Por esta razón, hay índices de letras: C para estucado, M para mate, U para no estucado, para tener una estimación en pantalla de cómo se verá el material impreso.

En tu caso, tienes colores “U”. Es de esperar que cualquier color U sea bastante opaco porque imita el pigmento que se imprime en un papel con una gran capacidad de absorción.

Convertir un número PMS a un valor RGB (que realmente necesita para el diseño de la pantalla) no es inequívoco. Depende del software (probado anteriormente con la diferencia CS5/CS6) y los perfiles CMYK y RGB activos utilizados en su configuración de color. Es por eso que puede usar el número PMS solo como una referencia muy aproximada al diseñar para la pantalla.

Lo mejor que puede hacer en su situación es encontrar una guía impresa de fórmulas Pantone sólidas sin recubrimiento y comparar lo que ve con las variantes disponibles.