¿Por qué puedo distinguir la voz de cualquier cantante de un coro cuando los miro?

No estoy seguro, solo es un comentario, pero una cosa podría ser que puedes correlacionar sus variaciones de tiempo particulares al ver sus bocas y hacer coincidir eso con su contribución vocal. Probablemente hay todo tipo de investigaciones cognitivas interesantes que podrían realizarse (¿o se han realizado?) sobre esta cuestión.

Tengo problemas para responder porque soy escéptico. Cuando miras a una persona, ¿giras la cabeza para mirarla directamente? ¿Funciona si simplemente los miras de reojo? Si es lo último, entonces se trata de algún tipo de asociación cognitiva; si es lo primero, se trata de acústica. También soy escéptico de que esta habilidad funcione en salas de otros tamaños y reverberaciones (¿en una catedral con eco?). Si es así , tendría que preguntarme si es solo un sesgo de confirmación (¿cómo sabes que estás escuchando la huella de voz de esa persona, no solo imaginándola?)

Otras formas de método científico para concentrarse: ¿Funciona esto cuando se ve a otro coro en concierto, o solo con los cantantes a cuyas voces te has acostumbrado en los ensayos frecuentes?

No estoy seguro de entender el escepticismo. Nuestro maestro de coro puede decir "Sarah está plana en esta nota" cuando todos cantamos juntos en armonía, entonces, ¿por qué es tan difícil de creer?

@AndyBonner Estoy de acuerdo con el Sr. Boy. Una vez enseñé guitarra a un salón lleno de niños de tercer grado, y podía escuchar claramente quién estaba tocando bien y quién no, y quién estaba afinado y quién no, incluso cuando todos tocaban a la vez.

@ToddWilcox Y, de hecho, como director de orquesta, puedo hacer lo mismo con los violines. Incluso puedo identificar el instrumento ofensivo por la familiaridad con su timbre individual. Pero 1) coordino conscientemente las señales visuales ("¡ Alguien está bemol! Buscaré el movimiento del arco que coincida con el comienzo de las notas bemol"), y 2) por supuesto, solo podría reconocer un instrumento por su sonido individual si estaba muy familiarizado con eso. Para ser claro, Sr. Boy, no dudo que pueda hacer lo que describe, solo que no estoy seguro de que sea algo más que un fenómeno de acústica y observación.

(Bueno, en realidad, tal vez tengo un poco de duda; si quisiéramos ser supercientíficos al respecto, definitivamente tendríamos que descartar la posibilidad de que pensemos que escuchamos a una persona en particular. Y, con frecuencia, como director, yo ) d hacer conjeturas afortunadas / educadas para preservar el aura de "orejas en la parte posterior de su cabeza".

Otro aspecto importante a considerar es que con niveles "más bajos" de intérpretes, es más fácil tener pistas visuales/acústicas del jugador en qué se equivoca: sus "errores" suelen ser mucho más claros, y el grupo también suele ser menos "homogéneo" ( hay muchas más diferencias en la precisión de afinación, ritmo/tempo y dinámica). Además, es más fácil asociar una voz con una persona tan pronto como haya alguna forma de lograr esa asociación (incluyendo pequeñas pistas visuales/acústicas), especialmente si ya conoces esa voz; si el ambiente es pequeño (o el oyente está cerca del cantante) y la acústica ->

-> lo permite, nuestra audición y enfoque en las voces naturalmente nos permite enfocarnos más en una persona específica. Esto también está relacionado con la capacidad de atención , específicamente la atención auditiva selectiva . Esto es similar a la forma en que a menudo podemos concentrarnos en una conversación en una gran multitud tan pronto como alguien dice nuestro nombre o habla sobre un tema muy específico que de alguna manera es importante para nosotros.

@AndyBonner también, especialmente si se trata de un coro de aficionados, es posible que sepas que Sarah es plana porque, bueno, por supuesto, es Sarah quien es plana. Los cantantes aficionados tienden a ser consistentes en sus fallas, ya sea que sean planos o agudos, que se arrastren o se apresuren, etc.

También hay señales adicionales específicas para la voz: calidad de las vocales, volumen/calidad/sincronización de las consonantes, nivel/tasa de vibrato, variaciones en el timbre entre los diferentes registros, la mayoría de los cuales tienen efectos tanto visuales como auditivos. (Y, como sugiere phoog, mientras que en un buen coro profesional esperaría que muchas de esas cosas fueran controladas, moderadas y bastante homogéneas, en un coro de aficionados, desafortunadamente, a menudo no lo son).