Papel de la memoria muscular frente a los microajustes basados ​​en el oído en instrumentos de notas no fijas

Muchos instrumentos tienen notas fijas afinadas de acuerdo con el temperamento igual, pero algunos no. Los ejemplos más comunes son la familia del violín, el trombón y la voz humana, pero también se pueden encontrar guitarras y bajos sin trastes y estoy seguro de que hay aún más ejemplos de instrumentos de notas no fijas .

Ayer tuve un debate con mi profesor de guitarra sobre el papel de la memoria muscular frente a los microajustes basados ​​en el oído en instrumentos de notas no fijas. Se inclina a pensar que los jugadores bien entrenados pueden tocar la nota correcta al instante, basándose únicamente en la memoria muscular. Me inclino más a pensar que los microajustes basados ​​en el oído después de que se toca la nota por primera vez son cruciales, incluso si el ejecutante no se da cuenta de que lo está haciendo (por ejemplo, en un violín, el tono se puede cambiar simplemente con un toque sutil). moviendo el dedo, o incluso presionando un poco más suave o más fuerte para cambiar la tensión en la cuerda).

Esta pregunta podría responderse científicamente haciendo que músicos bien entrenados interpreten una melodía con y sin poder escucharse a sí mismos, y comparando los resultados. ¿Alguien sabe de algún estudio de este tipo? También me interesaría la perspectiva de los músicos que tocan esos instrumentos.

Si tuviera que adivinar, diría que ambos mecanismos son importantes. Ciertamente, es posible cantar sin poder escucharse a uno mismo y tener una entonación razonable, por lo que no creo que podamos descartar totalmente la memoria muscular en ningún caso. También al cantar, personalmente he experimentado hacer ajustes de entonación instintivos basados ​​en la entonación vocal de acompañamiento y/o armonía.
^ Estoy de acuerdo: recuerda que los intérpretes de notas no fijas no tenderán a querer simplemente "tocar la nota", sino que querrán entonarla para que suene más dulce de acuerdo con las otras notas que se están reproduciendo en ese momento (es decir, para suenan mejor que el temperamento igual - o lo que sea - sonaría). Es difícil creer que muchos jugadores puedan hacer eso usando solo la memoria muscular.
Hay una razón por la que los músicos de cuerda reafinan sus instrumentos con tanta frecuencia. Es porque se desafinan muy rápido mientras tocan. Lógicamente, no hay forma de que pueda compensar eso solo con la memoria muscular: debe usar su audición para cerrar el ciclo de retroalimentación. Pero para un buen músico, el proceso es casi automático, a menos que una cuerda se desafine gravemente (por ejemplo, por un cuarto de tono), en cuyo caso comienza a ser consciente de ello, y tal vez incluso vuelva a tocar la música para evitar esa cuerda. donde sea posible.
Aunque es un ejemplo muy pequeño, posiblemente relevante. Como cantante, confío en la memoria muscular para 'saber' dónde está una nota, sin duda. Esto, como ya se ha mencionado, está atenuado por el contexto actual. Como prueba, para cualquier persona con buen tono, intente cantar junto con Wonderwall de Oasis y escuche/sienta lo que tiene que hacer en el coro para permanecer 'bloqueado' en la afinación del disco... Tiene que ser conscientemente agudo en el ' money notes' en el estribillo, o estás plano en la pista. Nunca me he imaginado si se trata de algún fenómeno psicoacústico, porque si solo escucho el disco no puedo escucharlo agudo.
Este hilo en violinist.com hace la misma pregunta; hay 94 respuestas, ninguna de las cuales he leído :)
sin memoria muscular, cada vez que comience una nueva nota, estará desafinada y tendrá que deslizarse hacia el tono.

Respuestas (2)

Como decían los comentarios, es una combinación de ambos. Como trombonistas, tenemos la memoria muscular para tocar notas en lo que debería estar afinado, pero lo que está afinado también puede variar. Afina las notas en función de lo que está afinado en contexto (conjunto/acompañante circundante), la afinación no siempre será A = 440, por lo que debe tener la capacidad de escuchar la afinación y el micro ajuste después de tocar la nota. Luego puede recordar dónde está afinada esa nota y usar esa memoria mientras se encuentra en el mismo contexto.

Para el violín es una combinación de memoria muscular y microajustes. La violinista siempre se está ajustando mientras toca.

Al gran virtuoso Jascha Heifetz se le atribuye la siguiente cita: "Toco tantas notas equivocadas como cualquiera, pero las arreglo antes de que la mayoría de la gente pueda oírlas".

Esa es solo la cita que pensé.
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