¿Por qué es importante el orden de los pedales?

Este es un tema complicado. La respuesta depende de los pedales de efectos que esté utilizando. La mejor manera de conocer los resultados de colocar los pedales en un orden diferente es simplemente enchufarlos en diferentes configuraciones y escuchar los resultados.

Por ejemplo, un compresor funciona mejor si es el primero, porque un compresor funciona mejor si recibe una señal de guitarra completamente limpia que no haya sido modificada por otros efectos. Si primero hiciera funcionar su guitarra con un retardo digital, creando una gran cantidad de sonidos de eco, el compresor no sería capaz de comprimir la señal con inflexión de eco de manera efectiva y el sonido sería muy poco natural.

Probablemente tampoco querrá usar un efecto de modulación (reverberación, eco, flanger, cambio de fase) primero y luego enviar esa señal a un pedal de distorsión. Todos los ecos nítidos y los cambios tonales en el sonido (de un flanger o un cambiador de fase, por ejemplo) se unirían con el pedal de distorsión, creando un sonido turbio e indistinto. Probablemente querrá que el pedal de distorsión sea el primero y luego envíe el sonido distorsionado al efecto de modulación.

Nuevamente, si tiene varios pedales de efectos separados, simplemente debe experimentar con diferentes órdenes de pedales y dejar que su oído sea el juez.

La respuesta corta es sí, importa. Cuánto importa, y si te importa a ti, depende de tus pedales, las combinaciones en las que los uses y el sonido que desees.

Aquí hay algunas reglas generales que la mayoría de la gente sigue; nada es duro y rápido:

• Ganancia antes del sintetizador . Los efectos vienen en dos familias básicas. Los efectos de ganancia alteran la amplitud de partes de la señal entrante e incluyen ecualización, compresión, compuerta, wah, overdrive, distorsión y la mayoría de los modelos de amplificadores. Los efectos de sintetizador toman la señal entrante y generan una nueva señal basada en ella que luego complementa o reemplaza la original, y estos incluyen chorus, flanger, phasing, octaves, delay/looping y reverb.
  • Hay excepciones obvias a esta regla. Los efectos de "sintetizador" completos, que reemplazan su señal con otra directamente (básicamente, convierten su instrumento en un controlador MIDI), generalmente son lo primero; de lo contrario, todo lo que le estés haciendo a tu tono se perderá cuando se reemplace la señal. Además, los circuitos de modelado de amplificadores suelen ir al final de la cadena, porque el amplificador viene al final.
• Wahs van primero. Nuevamente, gana antes que el sintetizador, pero lo que es más importante, muchos de los pedales wah más populares, como el Cry Baby, son vistos como "tonos tontos", y esta reputación no es inmerecida; son un ecualizador de "muesca", que básicamente enfatiza una banda de frecuencia estrecha y descarta todas las demás. Si un wah es parte de su cadena, desea causar el menor daño posible y luego intentar reparar dicho daño aguas abajo. No siempre funciona, y FWIW digo que si esto es un problema, deberías gastar una buena cantidad de dinero en un wah más transparente.
• ecualizador a continuación. Este es negociable, pero una etapa de ecualización generalmente le brinda los mejores resultados cuando le da un tono lo más limpio posible. La mayoría de los demás efectos, como la reverberación y el overdrive, se realizaron originalmente dentro del circuito del amplificador, después del ecualizador. Seguir esta regla es la razón más importante para ejecutar su pedalera a través del bucle de efectos; De esa manera, su señal llega primero al preamplificador de su amplificador y no tiene que gastar cien bux o más en un pedal de ecualización real.
• Activación antes de la compresión. Si tiene un expansor o "puerta de ruido" en su cadena de señal, normalmente debería ir antes que cualquier compresor que tenga. Esto es para que el compresor nunca vea el ruido de su hacha y, por lo tanto, no intente aumentarlo por encima de la capacidad de suprimirlo de una puerta aguas abajo.
• Compresión antes de la sobremarcha. Una vez más, es negociable, pero el objetivo suele ser mantener la distorsión de la forma en que lo haría la "retroalimentación" natural de un full-stack de 100 W en las cuerdas de su guitarra. Entonces, usa el compresor para mantener la entrada en el overdrive "caliente", de modo que a medida que las cuerdas decaen naturalmente, el sonido evoluciona hacia el clásico sonido de "retroalimentación" de un solo tono.
• Distorsión y sintetizador en línea, efectos "limpios" en el bucle.La principal diferencia entre un efecto en línea y un efecto en el bucle de efectos es pre-EQ versus post-EQ (y pre/post preamp clipping aka amp drive channel), y por lo tanto entre la señal sin procesar de su hacha y la señal con forma y ganancia aumentada saliendo de la etapa de preamplificación. En realidad, cuánto y exactamente qué partes de su tablero de pedales van en línea versus en bucle es probablemente una de las variables más importantes en el diseño de un tablero de pedales, incluso cuando se siguen todas las demás reglas. Algunos reproductores ejecutan todo en línea, otros reproducen en bucle sus efectos de tipo coro y reverberación, otros reproducen en bucle su looper y otros reproducen en bucle todo. Esta regla básicamente dice que dejes que el preamplificador haga su trabajo cuando y donde sea importante; si el efecto produce una salida dentro de la cual es fácil seleccionar su tono "nativo", entonces póngalo en el bucle,
• Reverberación al final. Una vez más, ganancia antes del sintetizador, pero este se deriva más de lo que se supone que debe emular una unidad de reverberación; una habitación grande, espaciosa y animada que hace eco de lo que finalmente sale de los altavoces de tu amplificador. Si bien las unidades de reverberación reales en los amplificadores de guitarra se colocaban antes de la etapa de etapa de potencia por necesidad (y por lo tanto, siempre obtenías tu reverberación antes que la bondad cálida y crujiente de las válvulas 6L6 o EL84), el objetivo era producir este tipo de sonido.
  • Una vez más, hay excepciones; a veces querrás un looper al final, o incluso un flanger o un phaser, para tomar la señal reverberada "húmeda" y grabarla o alterarla aún más.

Ahora, dado todo eso, eres libre de seguir absolutamente nada de eso. La regla número uno es "experimentar"; Obtendrá diferentes sonidos al colocar diferentes pedales en diferentes lugares, y lo que quiere puede no ser lo que quiere el próximo. Poner su wah después de un pedal de distorsión o fuzz en lugar de antes en la cadena normalmente produce un efecto wah mucho más pronunciado que viceversa. Si desea que su sonido decaiga de una leve ruptura a limpio, pero con un nivel de volumen relativamente constante en lugar de una caída de volumen, entonces, por supuesto, coloque su compresor después de su pedal Tube Screamer. Si desea emular un Fender Twin Reverb altamente "empujado", entonces definitivamente debe poner su reverberación antes de su pedal de ganancia. Si quieres una molienda de nu-metal enojada, afilada y sucia, luego coloque el ecualizador en último lugar para que pueda moldear aún más la salida de su pedal de distorsión. Un looper puede ir a casi cualquier lugar; depende de si desea que la señal en bucle tenga siempre los efectos que estaban activados cuando grabó la pista en bucle, o si desea poder cambiar el sonido en bucle de limpio a sucio. Todo vale; el orden "incorrecto" de los pedales no prenderá fuego a tu plataforma. Lo que importa es tu sonido y cómo quieres conseguirlo.

Los pedales a menudo tienen un efecto diferente según el tono, el volumen, etc. del sonido que entra en ellos. Si un pedal cambia uno de estos atributos del sonido, significa que el comportamiento de cada pedal después podría cambiar.

Digamos que solo estás usando un pedal de autowah. Responderá al volumen de la señal, dando a las notas/acordes fuertes una forma y un tono bastante diferentes de los bajos.

Si pones un compresor después , el pedal autowah todavía afecta el tono y la forma del sonido de la misma manera. La única diferencia es que se reduce el rango dinámico (es decir, las diferencias de volumen) de la salida final.

Si cambia los pedales para que el compresor sea el primero, está alterando el rango dinámico que va al autowah. Eso significa que no variará tanto el tono entre los bits altos y bajos, por lo que se reduce el efecto general. Eso puede o no ser deseable, dependiendo de lo que quieras lograr.

El volumen es solo un ejemplo, pero no es la única consideración. A menudo es cuestión de experimentar con los órdenes de los efectos para ver cuál le ofrece el mejor sonido general.

Algunos pedales, como los pedales fuzz o wahs, son muy temperamentales en cuanto al orden en que se colocan. Por lo general, a estos dos tipos de pedales les gusta ver la señal directamente desde la guitarra, antes que otros pedales y especialmente antes que cualquier pedal amortiguado. Es una cuestión de impedancia, aunque tendrás que buscar en Google los detalles al respecto.

Para resumir, un fuzz después de otro pedal generalmente suena como una mierda en comparación con cuando es el primero en la cadena.