Tomemos por ejemplo C aumentada. Suena más consonante en la clave de sol sobre el do central y más disonante en la clave de fa. Sin embargo, las proporciones de las frecuencias son exactamente las mismas. Esto no tiene ningún sentido que sea más disonante en el bajo mientras que las proporciones son las mismas. Si las proporciones de frecuencia son las mismas, deberían sugerir la misma cantidad de disonancia en cada octava.
Entonces, ¿por qué los intervalos y acordes disonantes son más disonantes en la clave de fa y más consonantes en la clave de sol?
En general, los intervalos más pequeños no suenan tan bien en un registro de graves como en un registro de agudos. Este es un efecto general que ocurre independientemente de si toca una consonancia o una disonancia, aunque se nota más con las disonancias.
Lo que pasa es que los armónicos de las notas graves terminan teniendo choques más notorios entre ellos, y esos choques son más audibles porque tienen un tono más bajo. Cuando está en un registro más alto, los armónicos que chocan ocurren en un rango mucho más alto y, por lo tanto, menos perceptible.
Una forma de evitar esto es usar una voz más abierta. Por ejemplo, en lugar de reproducir CEG#, intente reproducir CG#-E. Desafortunadamente, eso es una décima y no se puede jugar con muchas manos izquierdas. Esta es la razón por la que a menudo ves arpegios muy espaciados en la mano izquierda de la música de teclado. Tocar acordes con voces cercanas en el bajo a menudo crea un sonido muy grueso y pesado, a veces descrito como "fangoso".
¿Estás hablando del piano aquí? Porque en el piano, incluso las notas individuales son más disonantes en la clave de fa que en la clave de sol (busque "desarmonía") debido al grosor de las cuerdas.
También para baja frecuencia se pueden escuchar más armónicos, y consecuentemente sus posibles choques. Y también para frecuencias más bajas hay más golpes en el rango notable para las mismas discrepancias relativas.
Sé que tengo un gran tambaleo cuando toco D1 junto con D#1 en mi acordeón. Pero si subo la octava D2+D#2 adicionalmente (que básicamente son solo armónicos de los tonos graves), el resultado se vuelve mucho más desagradable.
También hay razones psicoacústicas, siendo la más relevante en esta situación que la banda crítica es de aproximadamente 100 Hz y constante desde 500 Hz e inferior.
Esto significa que una díada C0 (16) y G0 (24) estarían dentro de la misma banda crítica y se procesarían simultáneamente, pero una díada C4 (256) y G4 (384) estarían en diferentes bandas críticas y, por lo tanto, se procesarían como dos notas independientes. .
Ser procesado simultáneamente aquí significa que los efectos no lineales comenzarán a dominar y eso es en términos generales lo que encontramos disonante. Considere también que puede no ser una coincidencia que nuestro C4 central sea la misma octava donde podemos discernir claramente por primera vez el intervalo P5 según los estándares convencionales con C0 aprox. igual a 16
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