Es un hecho bien conocido que los altavoces pequeños/diminutos no pueden producir muy bien los sonidos de baja frecuencia. Por el contrario, los altavoces grandes no pueden producir muy bien los sonidos de alta frecuencia. De ahí la necesidad de tweeters y woofers en sus sistemas de altavoces.
Pero, ¿cómo los diminutos parlantes dentro de los auriculares y audífonos producen buenos bajos cuando se colocan sobre/dentro de los oídos? (Debo agregar que no todos lo hacen)
Hay algunas razones por las que los altavoces pequeños tienen problemas para crear graves.
Los auriculares y audífonos tienen la ventaja de que están muy cerca de la oreja, por lo que todavía está operando en la parte "MUY ruidosa" de la dependencia de la distancia.
Sentarse sobre la cabeza invierte el problema de la "caja". Solo necesita presurizar un volumen muy pequeño mientras puede ventilar la contrapresión al mundo exterior, que es más grande en comparación. Dado que el volumen es tan pequeño, solo se requiere muy poco movimiento. Una forma de pensar en esto: el altavoz de la habitación necesita presurizar toda la habitación, un auricular solo necesita presurizar el pequeño volumen dentro del canal de aire.
La respuesta de graves tanto para auriculares como para audífonos es muy sensible al sello de aire entre el auricular o el auricular y el cuerpo. Cualquier fuga resultará en alguna cancelación de la presión frontal y trasera. Hay formas de evitar esto con los llamados "auriculares abiertos", pero probablemente sea demasiado profundo para esta respuesta.
En realidad, se debe a que los auriculares se colocan en contacto directo con el oído y, por lo tanto, las ondas de sonido no necesitan viajar muy lejos. La intensidad del sonido disminuye a medida que , por lo que disminuye con bastante rapidez a medida que se aleja de la fuente.
Ahora bien, debido a que los auriculares/auriculares no funcionan al aire libre (o con muy poco aire), no necesitan generar tanta energía para producir el sonido que escuchas de los parlantes a distancia. Los auriculares están en estrecho contacto con el tímpano y con poco aire en el medio, por lo que no se necesita un cono de altavoz grande que vibre para crear ondas de sonido de alta amplitud (baja frecuencia) (que oímos como graves) para producir los mismos efectos de sonido que te pones auriculares/auriculares.
Las ondas sonoras son ondas de presión. Al aire libre, el volumen de aire que debe mover para producir una compresión determinada es proporcional a la longitud de onda. Pero en un espacio confinado de extensión mucho menor que una longitud de onda, solo se necesita mover el aire en ese espacio confinado, por lo que se obtiene la misma compresión para el mismo movimiento de aire, independientemente de la longitud de onda.
Entonces, no soy un experto, pero leí sobre esto hace algunos años en un libro fascinante llamado How Music Works (no de David Byrne), y explicaba cómo suena una frecuencia fundamental dada (su primer armónico, la frecuencia que usaríamos para identificar una nota en particular), será reconocido por nuestro cerebro como la frecuencia fundamental, incluso si solo están presentes los otros armónicos, mientras que falta el primero, lo que puede permitir que los pequeños altavoces con poca capacidad para reproducir sonidos de baja frecuencia reproduzcan un bajo. nota sin necesidad de reproducir la frecuencia fundamental.
El libro usa A 2 como ejemplo porque su frecuencia fundamental es 110 Hz y es un número agradable y fácil. Eso hace que su segundo armónico sea de 220 Hz y su tercero de 330 Hz, etc. Y en una nota normal, escuchamos todos estos armónicos a la vez pero de una manera que se repite a 110 Hz, por lo que siempre podemos identificarlo como esa frecuencia fundamental.
Permítanme citar algo de esto antes de destrozar por completo la explicación:
Todas estas vibraciones (con muchas otras) suceden al mismo tiempo, como una danza compleja que repite un ciclo completo en la frecuencia más baja involucrada: 110 Hz.
Algo de esto también se explica en wikipedia.
Los instrumentos musicales con tono a menudo se basan en un resonador acústico, como una cuerda o una columna de aire, que oscila en numerosos modos simultáneamente. En las frecuencias de cada modo de vibración, las ondas viajan en ambas direcciones a lo largo de la cuerda o columna de aire, reforzándose y cancelándose entre sí para formar ondas estacionarias. La interacción con el aire circundante provoca ondas sonoras audibles, que se alejan del instrumento. Debido al espaciamiento típico de las resonancias, estas frecuencias se limitan principalmente a múltiplos enteros, o armónicos, de la frecuencia más baja, y dichos múltiplos forman la serie armónica.
El tono musical de una nota generalmente se percibe como el presente parcial más bajo (la frecuencia fundamental), que puede ser el creado por la vibración en toda la longitud de la cuerda o la columna de aire, o un armónico más alto elegido por el ejecutante.
Entonces, más del libro en cuanto a cómo esto se relaciona con la pregunta en cuestión:
Mira esta colección de frecuencias. Juntos forman nuestro viejo amigo la nota A2, que tiene una frecuencia fundamental de 110Hz:
110 Hz, 220 Hz, 330 Hz, 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz, 770 Hz, etc.
Como saben, el timbre de un instrumento se compone de las distintas sonoridades de estos ingredientes dentro de la forma ondulada. Sea cual sea la mezcla de ingredientes, nuestro cerebro la reconoce como una nota con una frecuencia global de 110 Hz. Incluso si el componente más fuerte y ruidoso fuera 330 Hz, el patrón general solo completaría su baile 110 veces por segundo, por lo que la frecuencia fundamental es 110 Hz.
Más:
En lugar de ser solo un contribuyente menor al sonido, es posible que uno de los armónicos sea completamente silencioso. Si, por ejemplo, la frecuencia de 770 Hz estuviera completamente ausente, aún escucharíamos los armónicos restantes como parte de una nota que tiene una frecuencia fundamental de 110 Hz. Esto se debe a que solo 110 Hz puede ser la cabeza de una familia que incluye 110 Hz, 220 Hz, 330 Hz, etc. Podríamos tener varios de los armónicos en silencio, y aún así la frecuencia fundamental sería de 110 Hz.
Ahora, un poco: incluso podemos eliminar el primer armónico, el fundamental, 110 Hz, y el tono fundamental de la nota que escuchamos seguiría siendo 110 Hz. Esto suena un poco loco, pero es perfectamente cierto. Si escucha la siguiente colección de frecuencias: 220 Hz, 330 Hz, 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz, 770 Hz, etc., la escuchará como una nota con una frecuencia fundamental de 110 Hz, aunque el sonido no contenga esa frecuencia .
Y juntándolo:
Hoy en día es posible obtener frecuencias ridículamente bajas de altavoces pequeños utilizando la idea de 'falta fundamental'. Digamos que su parlante no hará mucho en frecuencias de menos de 90 Hz, pero desea escuchar la nota A 1 claramente, y tiene una frecuencia de 55 Hz. Si alimenta los armónicos de 55 Hz a su altavoz sin la fundamental (es decir, 110 Hz, 165 Hz, 220 Hz, 275 Hz), escuchará 55 Hz alto y claro, aunque la frecuencia más baja a la que se mueve su altavoz es de 110 Hz.
Mi conjetura es que una cosa importante aquí son los efectos de campo cercano.
Parte del problema de la emisión de graves de los altavoces pequeños es el efecto del cortocircuito acústico . A medida que se mueve la membrana, el aire se mueve alrededor de la membrana, cancelando la emisión en el campo lejano.
(Las cajas bass reflex son una forma de mitigar esta limitación).
Los auriculares lo mitigan al tener material de amortiguación en el camino del cortocircuito acústico. (Como la oreja en el caso de los parlantes internos, o la orejera para los audífonos normales). Además, la distancia entre la oreja y el parlante está en la escala del tamaño de la membrana, y en esas distancias cortas el campo cercano componentes del campo acústico (que caen con potencias más altas que ). Este es el movimiento de partículas que está causando el cortocircuito acústico: cae rápidamente a medida que aumenta la distancia, pero contribuye a la presión cerca de la membrana.
La escala de longitud donde los efectos de campo cercano son relevantes está relacionada con la longitud de onda, por lo que las escalas de longitud en las que los efectos de campo cercano son relevantes son diferentes para las partes de alta y baja frecuencia.
Desafío su premisa de que los altavoces pequeños/diminutos no pueden producir muy bien sonidos de baja frecuencia.
Pueden hacerlo perfectamente bien, solo que no a los volúmenes que necesita en los altavoces independientes.
Cuando se usa sobre o dentro de la oreja, no necesita mucho volumen y esa es la razón simple por la que los audífonos y audífonos producen buenos bajos.
Para tratar de resumir lo que otros han dicho:
Las frecuencias altas requieren un altavoz para presurizar pequeñas cantidades de aire rápidamente. Las bajas frecuencias requieren un altavoz para presurizar mucho aire más lentamente. Un parlante para auriculares maneja ambos trabajos para el pequeño volumen de aire en su canal auditivo. Sin embargo, en un espacio grande, debe mover mucho más aire, lo que significa que necesita altavoces más grandes para tonos bajos. Pero esos parlantes no son buenos para moverse rápido, por lo que también necesita parlantes pequeños para los tonos altos.
La caída a lo largo de la distancia no es particularmente relevante en ninguno de los dos escenarios.
Imagínese que es una persona pequeña parada frente al auricular. Producirá sonidos graves así como sonidos de alta frecuencia. Si te paras muy cerca de la pieza, los sonidos graves se sentirán en tu estómago como lo hace un altavoz de gran tamaño en el mundo de los adultos. Pero debido a los movimientos relativamente grandes involucrados en el sonido del bajo, disipará su energía rápidamente en el aire. Es por eso que no escuchas los graves si mantienes el auricular lejos de tu oído. Así como los sonidos graves desaparecen o se desvanecen si escucha cajas de música de tamaño normal desde lejos.
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