Uso de adaptadores DOF ​​en fotografía fija

Los chicos de las videocámaras descubrieron hace mucho tiempo cómo se puede obtener el DOF poco profundo de un sistema de sensor más grande (normalmente de fotograma completo) en una videocámara equipada con un sensor mucho más pequeño (normalmente de 1/2,8") haciendo básicamente lo siguiente.

  1. Monte la lente de formato más grande para que la imagen se proyecte en un trozo de vidrio esmerilado (es decir, donde normalmente tendría una película).

  2. Filme el vidrio esmerilado desde el otro lado, posiblemente usando el modo macro de la videocámara.

Hay muchas mejoras, como sacudir el vidrio esmerilado para reducir el grano y entiendo que hay toda una ciencia sobre cómo elegir el tipo correcto de vidrio esmerilado, etc.

La ventaja obvia de esto es que obtienes un DOF poco profundo. La desventaja es que la configuración pierde luz, no obtienes AF y hay cierta degradación de la calidad.

También solía haber una idea similar en la fotografía fija en la década de 1990 con la serie E de Nikon: era una cámara cuasi de fotograma completo, lo que significa que usaba una pieza óptica llamada telecompresor para usar todo el FOV de lentes de 35 mm en un 2 /3 "sensor. Sin embargo, no sé qué le hizo a DOF.

Me preguntaba si podría usar una configuración similar hoy en día en fotografía fija. En particular, lo que tengo en mente es el DOF tan delgado como el papel que se obtiene con los teleobjetivos en los sistemas de gran formato. Es algo personal, pero me gustan los retratos a la antigua tomados de esta manera, así como la capacidad de usar una amplia gama de movimientos de cámara.

Me preguntaba si podría tener una configuración como la siguiente: una cámara de gran formato + una DSLR con una buena lente macro utilizada para capturar el vidrio esmerilado. La DSLR podría incluso ser APS-C, realmente no importa siempre y cuando puedas tomar fotografías nítidas del vidrio esmerilado.

¿Quizás haya una manera de hacer esto sin el vidrio esmerilado, es decir, solo con lentes ópticas?

¿Alguien ha intentado algo como esto (tal vez con una lente de formato medio si el formato grande es demasiado engorroso)?

Relacionado (creo): el Metabones Speed ​​Booster .
Nunca he oído hablar del sistema que se describe en la pregunta, pero puedo entender cómo funciona. No veo ninguna razón por la que no funcione para la fotografía de imagen fija como lo haría para la cinematografía. Lo que me preocupa es la calidad. La lente grande, el vidrio esmerilado (posiblemente vidrio lechoso) y el accesorio a la lente de la cámara tendrían que ser herméticos a la luz. El sistema descrito en la respuesta, del que tampoco he oído hablar nunca, parece ser completamente diferente al de la pregunta.

Respuestas (2)

El "telecompresor" que mencionaste es un reductor focal, un dispositivo que concentra la imagen para proyectarla en un sensor más pequeño.

Este enfoque reduce la distancia de enfoque posterior (la distancia desde la parte posterior de la lente hasta el sensor). Por lo tanto, solo funciona en cámaras sin espejo que usan lentes diseñadas para DSLR (que tienen suficiente distancia de enfoque posterior para dejar espacio para el adaptador).

Sin embargo, existen, Metabones fue el primero en comercializar este tipo de adaptador para cámaras sin espejo (aunque han existido para telescopios durante años). El reductor focal mantiene la profundidad de campo que obtiene con el sistema más grande, es decir, puede obtener el DOF y el bokeh de "fotograma completo" usando un sensor APS-C.

Sería posible diseñar un reductor focal o un enfoque basado en vidrio esmerilado como el que describe para formatos más grandes. Sin embargo, que yo sepa, nadie se ha molestado en intentar hacer esto. La razón de esto es que, contrariamente a la opinión popular , los sistemas de formato medio y grande no ofrecen una profundidad de campo menor en comparación con 35 mm.

Técnicamente, un formato más grande brinda una profundidad de campo menor para el mismo número de diafragma, pero ahí es exactamente donde radica el problema, no puede obtener lentes con el mismo número de diafragma para formatos más grandes.

Los lentes de formato medio suelen ser f/2.8 o más lentos, los lentes de formato grande tienden a ser f/5.6 o f/8. Cuando calcula las equivalencias de profundidad de campo, terminan siendo casi iguales, o más comúnmente peores que sus equivalentes de formato de 35 mm.

Seguro que hay algunas excepciones, como el Schneider Xenotar de gran formato de 150 mm f/2,8 (que no se puede permitir), o el Kodak Aero Ektar de 178 mm f/2,5 (que es radiactivo), pero en general habría muy poco que se ganará en el momento en que haya tenido en cuenta las pérdidas del adaptador / vidrio esmerilado. Las lentes en el Speedbooster muestran una pérdida de nitidez bastante mínima, sin embargo, eso es solo 0.71x, ¡para formato grande necesitaría 0.28x!)

Eso no es exactamente cierto. Se mantiene en o cerca del infinito, pero estarás enfocando comparativamente mucho más cerca para la fotografía de estudio (retrato/bodegón), y obtienes la profundidad de campo reducida que viene con el enfoque cercano. (Efectivamente, un disparo de cabeza de 8x10 es una macro; un 4x5 es aproximadamente 1:4.) Lo que das en número f, lo recuperas con un enfoque cercano.

Las cámaras de gran formato son básicamente adaptadores DOF ​​a medio construir.  Simplemente coloque una lente macro en su cámara digital más pequeña para fotografiar la pantalla de enfoque. Con cámaras de gran formato, también tendrá más espacio para agregar modificaciones, como motores para mover el vidrio esmerilado para evitar capturar su textura.

Se pueden encontrar muchos adaptadores DOF ​​de bricolaje en línea. Es posible que deba mover o sustituir componentes debido al tamaño más grande. Por ejemplo, la lente Fresnel puede hacer innecesaria la lente plano-convexa. Aquí está el esquema general a seguir.

Adaptador DOF

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