Si una foto está sobreexpuesta o subexpuesta, pero no hasta el punto de recortarse (el histograma no alcanza el lado izquierdo o derecho), ¿hay alguna razón por la que no pueda corregir la exposición en Photoshop o Lightroom? Obviamente, en última instancia, no querrá una foto que sea demasiado brillante o demasiado oscura, pero ¿se pierde alguna información real si el archivo digital original no tiene la exposición correcta?
Sí, puedes corregir un poco; Para eso están los controles deslizantes de exposición en Aperture/Photoshop/Lightroom, y es una de las razones por las que RAW puede ser una mejor opción que JPEG.
Sin embargo, parte de la información está oculta por el ruido, y es mejor cambiar el ISO en la cámara para obtener una exposición adecuada que subexponer y corregir en la publicación. Una imagen de 1/100, f/8, ISO 800 ajustada +2 paradas en la publicación tendrá más ruido que una imagen de 1/100, f/8, ISO 3200 directamente de la cámara.
Consulte también ¿Cómo se implementa ISO en las cámaras digitales? para una discusión similar.
Puede mejorar la imagen hasta cierto punto.
Para JPEG
para RAW
La exposición incorrecta y la corrección en el posprocesamiento pierden información en todos los escenarios anteriores, por lo que, como regla general, apunte a la exposición correcta. Si no tiene una segunda oportunidad, es mejor apuntar a un tercio de una parada subexpuesta que sobreexpuesta, especialmente cuando se usa JPEG.
Respuesta corta, sí, está bien si no se pierde información, es decir, no hay nada significativo en la escena que sea demasiado brillante o demasiado oscuro, incluso dado el error de exposición.
Una advertencia es que las áreas pequeñas de píxeles quemados no siempre aparecen en el histograma, así que tenga cuidado con eso. También existe el problema potencial del ruido por subexposición, como señala Evan.
Obviamente, es mejor tener una buena exposición en la cámara, pero eso no siempre sucede por varias razones. Si todavía está en el campo y puede volver a exponer, hágalo en lugar de planificar la limpieza en la publicación. Además, no dude en poner entre paréntesis la iluminación complicada, si anticipa este problema.
Si está disparando en RAW, "corregir" la exposición realmente no es un problema siempre que encuentre un resultado aceptable. A menudo, a pesar de disparar correctamente, cambio un poco la exposición en Lightroom para que se adapte mejor al resultado que quiero, ya sea recuperando los reflejos o corrigiendo una ligera subexposición.
Por lo general, +/- 1 parada en un archivo sin formato DSLR está bien, al menos en mi experiencia. También dependerá de la ISO en la que disparó el archivo.
La otra razón para corregir la exposición es cuando se expone deliberadamente a la derecha .
Al disparar en RAW: siempre que el histograma no se recorte en ninguno de los extremos, la exposición es, en principio, perfectamente corregible. Sin embargo, en la práctica es mejor evitar la subexposición como la peste, ¡hay ruido en las sombras dem dere! Personalmente, "expongo a la derecha", siempre que no sople ningún canal, esto brinda la mejor relación señal / ruido y puede hacer maravillas, especialmente en configuraciones ISO más altas. Se podría argumentar que una exposición "a la derecha" es en realidad la correcta para RAW, da la mayor cantidad de señal y el menor ruido en la fotografía final corregida.
Para JPG, la situación es diferente. El algoritmo JPG arroja una gran cantidad de datos cuando cocina el archivo de imagen, esto se hace en base a varias suposiciones sobre qué será y qué no será visible para el ojo humano, dado que la exposición es la correcta. Si comienza a jugar con la exposición de la imagen después del hecho, estas suposiciones se vuelven inválidas y los datos que el algoritmo descartó como irrelevantes de repente se vuelven muy importantes para la apariencia de la imagen final. Ingrese alias, cambios de color y otras cosas desagradables. Evita esto.
Por lo tanto, para JPG, una exposición "correcta" es bastante importante; para RAW, no lo es.
Puede, pero solo hay una cantidad limitada de datos, en algún momento se encontrará con el caso en que los colores claros son todos iguales o los colores oscuros son todos iguales. Para comprender realmente esto, mire "The Zone System" de Ansel Adam y comprenda lo que estaba haciendo en una película en blanco y negro hace 60 años.
Juana C