¿Por qué la montura del puente en una guitarra con cuerdas de acero se asienta en ángulo?

La diferencia es que las cuerdas de nailon en la clásica tienen casi el mismo diámetro, mientras que en la cuerda de acero el diámetro de la cuerda más pequeña puede ser aproximadamente el 20% del tamaño del diámetro de la más grande.

Esto es importante porque la física que has aprendido está simplificada. Solo las cuerdas que no tienen grosor ni rigidez se ajustan exactamente al modelo y, por supuesto, tales cuerdas no existen.

Dado que las cuerdas reales se desvían más o menos del modelo ideal dependiendo de su grosor, las longitudes de sonido deben ajustarse ligeramente para tratar de mantener la entonación incluso en los trastes. Esto compensa la realidad de la geometría de las cuerdas y, por lo tanto, el sillín en ángulo (técnicamente, el puente es la pieza de madera más grande pegada a la parte superior, la pieza delgada de hueso en ángulo es el sillín) se denomina sillín compensado .

Las monturas compensadas no pueden hacer que la entonación sea perfecta, de hecho, toda la entonación en instrumentos con trastes es un compromiso. Pero al menos un sillín compensado es una forma sencilla de hacer que la entonación sea mucho más perfecta para diferentes grosores de cuerda.

Está equivocado en su afirmación de que aquí se está violando una ley física. Una guitarra tiene seis cuerdas de diferentes diámetros, diferentes materiales (algunas cuerdas son una longitud simple de alambre de acero, mientras que otras tienen otros alambres envueltos alrededor del núcleo de alambre de acero) y resistencias a la tracción, afinadas en diferentes tonos. Como resultado, debe haber un compromiso en la configuración y la entonación de cada cuerda individual para tener en cuenta varios factores para hacer que la guitarra suene más o menos afinada. Y la afinación y la entonación son siempre un compromiso, nunca pueden ser exactos.

Si su guitarra tuviera, digamos, 6 cuerdas "e" simples del mismo diámetro y composición, todas afinadas en el mismo tono, entonces sería apropiado tener una silla de puente que sea perfectamente recta y perfectamente perpendicular a la dirección de las cuerdas. .

Pero su guitarra tiene seis cuerdas, cada una de diferente composición y grosor, cada una afinada en un tono diferente, por lo que es necesario compensar estos factores, razón por la cual la silleta del puente está inclinada.

Además, algunos lauderos van más allá y construyen una silla de puente que tiene una longitud de cuerda diferente debajo de cada cuerda. Tenga en cuenta el ejemplo a continuación, donde la posición de la silla para la cuerda "b" alta se mueve notablemente hacia atrás y es más larga que la de las cuerdas "e" o "g". Esto es para lograr una mejor entonación.

Todo lo que he leído es correcto, pero un punto importante es dónde está el punto de apoyo, tanto en la entonación de los efectos de la tuerca como en la del sillín, con una guitarra acústica de cuerdas de acero correctamente hecha. Es muy difícil ver y corregir el punto de apoyo real.

La tuerca generalmente se lima a mano usando la vista, pero si miras cada ranura de cuerda, siempre están apagadas, de una forma u otra. Puede parecer una diferencia muy pequeña, pero ese es el truco de la entonación. Es por eso que su cuerda E suena desafinada en el traste 12. Esa pequeña diferencia se amplifica a medida que bajas los trastes. En el traste 12, tu cuerda debería estar cortada por la mitad, pero tienes algo mal. La mayoría de los fabricantes intentan compensar en la silla de montar.

Buzz Feiten creó una configuración de compensación de nueces. Es inusual y si lees al respecto te rascarás la cabeza y dirás cuándo terminará.

Muy simplemente obteniendo el punto alto real en la tuerca (el punto de apoyo) y lo mismo en el sillín, estarás cerca, pero ¿es correcto el punto alto real en cada traste y se colocó en la posición exacta? Aquí es donde entran las matemáticas. En mis guitarras personales, las configuro poco a poco porque muchas cosas pueden alterar las dimensiones generales.

La humedad alta o baja puede mover el cuello, el puente y la parte superior de la guitarra bajarán o subirán dependiendo de la humedad y la temperatura. Tu guitarra siempre está en movimiento. No trato de arreglar todo a la vez pero con el tiempo escucho las diferencias. Una cosa que hago es escuchar cada cuerda que se abre, luego me preocupo y escucho con claridad. Si suena mejor con trastes, la cejilla está apretando los lados de la cuerda o el punto de apoyo está mal. Tomo mi silla y la pulo con tela de esmeril 600 y luego con lana de acero 0000. Utilizo un visor de gemas y miro cada punto del sillín y me aseguro de que esté bien. Hago lo mismo con la nuez.

Tantas cosas afectan la entonación, todo lo que puede hacer es corregir todo de acuerdo con toda la información que los lauderos han transmitido y, si tiene algo que agregar, hágalo. La gente es muy creativa y alguien encontrará la forma de hacerlo perfecto. Se han fabricado máquinas para hacer todo esto, pero aún se reduce a todas las pequeñas cosas que pueden fallar por diferencias microscópicas. Lo hago bien con el tiempo y siempre mantengo mis guitarras cómodas con la temperatura y la humedad adecuadas.

Una última cosa, las cuerdas son todas un poco diferentes. Jugar con diferentes marcas y tipos de cuerdas también puede ayudar. Tienes que tener muy buen oído y unos muy buenos afinadores que se puedan colocar en diferentes puntos de la guitarra dándome lecturas ligeramente diferentes. Piense en un violín, su dedo colocado exactamente en el lugar correcto crea la entonación. Las guitarras tienen trastes, tuercas y monturas para hacer esto, así que escucha a cualquiera que tenga una idea y aprenderás.

No creo que las cuerdas de calibre más grueso obedezcan leyes diferentes.

Bueno, no lo hacen, pero las cuerdas de calibre más delgado se aproximan mejor a las leyes simplificadas que establece antes de eso:

La ley física dice que el tono de una cuerda vibrante se eleva una octava cuando su longitud se divide exactamente en dos.

No existe tal "ley física". Un intervalo de octava se distingue por una duplicación de la frecuencia. Esa es una ley matemática.

Una cuerda que es infinitamente delgada y no tiene resistencia contra la flexión mientras tiene cierta tensión y densidad de masa tendrá, en aproximación de primer orden, una frecuencia de oscilación para amplitudes pequeñas que es proporcional a la longitud de la cuerda.

Las cuerdas físicas no son infinitamente delgadas, tienen una resistencia a la flexión que depende del grosor y del material y cambiarán de longitud y tensión (dependiendo del espacio libre de su configuración) cuando se presionen contra el diapasón en lugar de dividirse con algo como un cuello de botella.

Si desea ver las diferencias necesarias para acomodar diferentes cuerdas correctamente, no podrá aplicar las "leyes físicas" que desaparecen mágicamente mientras espesa una cuerda hasta que se convierte en una varilla.

La altura de la acción afecta más a la entonación en mi experiencia. Si observa de cerca, verá que las cuerdas están más cerca del diapasón en la tuerca que en el otro extremo del diapasón, para acomodar la cuerda vibrante. Presionar la cuerda a lo largo (acción alta) cambia tanto su tensión como su longitud y, por lo tanto, el tono. Las cuerdas más gruesas requieren una acción más alta, y las cuerdas más gruesas de tono bajo tienen una acción más alta que las cuerdas más delgadas. Además, las cuerdas de la guitarra eléctrica están bajo MUCHA más tensión que las cuerdas de nailon, por lo que el efecto es más pronunciado.

Por cierto, si este ajuste se hiciera en la tuerca, entonces la compensación sería negada tan pronto como la cuerda se trasteara. TODOS estos ajustes son un compromiso, y ahora puedes encontrar guitarras con trastes de forma extraña para dar tonos aún más precisos a lo largo del mástil.