Entonces, después de trabajar con películas durante un tiempo con solo un conocimiento técnico superficial, comencé seriamente a tomar fotografías digitales y me estoy volviendo loco con el lado técnico de la fotografía digital. Recientemente me encontré con el principio de "exposición a la derecha": los sensores digitales tienen que codificar un fenómeno logarítmico en un espacio lineal, por lo que la cantidad de detalles dedicados a cada parada sucesiva cae exponencialmente desde la parada más brillante hacia abajo (corríjame si eso es incorrecto o incompleto).
El consejo que veo derivado de esta observación parece centrarse en cuidar su histograma (que mi raro Leica MD no admite ...) para empujar su exposición lo más cerca posible a la derecha sin recortar.
La cuestión es que esto suena sospechosamente similar al principio de la fotografía cinematográfica de exponer su toma para capturar detalles en las sombras, dejar que la saturación no lineal suave como la seda de la película maneje los reflejos y luego ajuste en el cuarto oscuro.
He visto consejos para usar la medición ponderada al centro o puntual en el punto más brillante de una escena con una compensación de exposición extrema hacia arriba para empujar las cosas hacia la derecha. Pero, ¿por qué no hacer lo de la película y exponer las sombras y dejar que los reflejos hagan lo que quieran?
Mientras escribo esto, me doy cuenta de que el recorte de resaltado es probablemente un factor, pero sígueme la corriente: tal vez hay otras razones en las que no estoy pensando.
Es cuestión de prestar atención a no desechar lo que no se puede recuperar; si expone la película para las sombras, corre el riesgo de que se aplique una "saturación no lineal suave como la seda" a las luces. Si expone lo digital para las sombras, corre el riesgo de que se produzcan recortes duros, al borde de un precipicio, que es una pérdida de información muy decisiva que probablemente desee evitar.
Un punto clave en ETTR es que mide la parte más brillante de una escena para la que desea retener información . Es posible que esta no sea la parte más brillante real de una escena, como los reflejos especulares que se saturarán para cualquier representación razonable de la escena que tenga en mente. Dejas que las sombras "hagan lo que quieran" porque la pérdida de información allí al menos se puede manejar con reducción de ruido, etc.
Pero, ¿por qué no hacer lo de la película y exponer las sombras y dejar que los reflejos hagan lo que quieran?
Los sensores de película y digitales reaccionan de manera inversa a los extremos de luz:
Con la película negativa, tiene un corte nítido en las sombras , pero un comportamiento asintótico en las altas luces. Por lo tanto, debe exponer las sombras donde desea mantener los detalles y cuidar los reflejos en el desarrollo.
Los sensores digitales, OTOH, tienen un corte absoluto en las luces , mientras que las sombras están menos definidas, solo se vuelven más ruidosas si las iluminas en la publicación. Así que hay que cuidar las mechas a la hora de exponer. Al mismo tiempo, querrá exponer lo más brillante posible sin dejar de mantener los detalles, para recopilar la mayor cantidad de información posible, que luego puede reducir a una exposición correcta en el procesamiento posterior.
mikew
mikew
Carlos Witthoft
miridio
Blrfl
But why not do the film thing and expose for the shadows and let the highlights do what they will?Por un lado, no estás filmando una película.miguel c