Señal de refuerzo de un micrófono dinámico

Debe ignorar las afirmaciones incorrectas de otros sobre los preamplificadores de micrófono de interfaz y sus preocupaciones comprensibles pero no realmente precisas sobre el ruido y seguir adelante con una interfaz de audio decente pero asequible que incluye preamplificadores de micrófono, como la serie Focusrite Scarlett.

El SM-57 es uno de los micrófonos más populares jamás fabricados, si no el más popular. No es del todo correcto decir que necesita "mucha ganancia" en el sentido de que no necesita una cantidad inusual de ganancia en comparación con otros micrófonos. De hecho, diría que si le preguntas a 100 ingenieros de audio cuál es una cantidad razonable de ganancia de micrófono, dirían una cifra cercana a lo que se necesita para una señal típica en un SM-57.

No se puede decir que un micrófono necesita "50 dB de ganancia", porque la ganancia necesaria para una situación específica depende mucho más de la fuente y menos (pero todavía un poco) del tipo de micrófono. En otras palabras, para una fuente muy ruidosa, no querrá agregar 50 dB de ganancia a la señal de un SM-57 cerca de esa fuente. Algunas fuentes son lo suficientemente fuertes como para necesitar una ganancia negativa en el micrófono.

El punto es que probablemente no puedas comprar un preamplificador de micrófono que no funcione bien con un SM-57. Es tan estándar que probablemente sea el primer micrófono al que recurren las personas para probar sus diseños de preamplificadores de micrófono. Y los preamplificadores de micrófono integrados en las interfaces de audio son generalmente bastante buenos en estos días.

Dividir la ganancia entre dos preamplificadores diferentes no le dará, de ninguna manera, una mejor relación señal/ruido. Es más probable que empeore. También le hará la vida más difícil y le costará más. No te molestes.

De hecho, un preamplificador de micrófono dedicado generalmente le dará una mejor SNR que las integradas en las interfaces de audio económicas, pero la mayoría de ellas también están bien hoy en día. No he usado Scarlett 2i2, pero escuché que está bastante bien.

La razón principal por la que mucha gente tiene un preamplificador externo es conseguir un modelo de válvula, que colorea el sonido de una manera que a menudo es deseable (especialmente para voces, pero también para muchos instrumentos). Sin embargo, esto también se puede hacer bastante bien al mezclar, con complementos digitales.

El verdadero cuello de botella es el propio micrófono. Por supuesto, el SM57 es un buen todoterreno, especialmente para vivir, principalmente porque puede recibir muchos golpes y seguir funcionando. También se puede usar para grabar (de hecho, el SM originalmente significaba "micrófono de estudio"). Pero los micrófonos de condensador son superiores tanto en términos de nivel de señal como de claridad. Entonces, para grabar, prefiero ahorrar para otro buen micrófono, antes de invertir en un preamplificador. Por el momento, probablemente estará de acuerdo con el SM57 y los preamplificadores de interfaz integrados: para microfonía cercana, el SM57 y el 58 en realidad brindan un nivel de señal bastante decente en la voz y la guitarra.

Lo que propones sobre la puesta en escena de ganancias no es realmente relevante. Sí, a nivel electrónico, la preamplificación de alta ganancia se implementa mejor con múltiples etapas de ganancia moderada, pero en la práctica de grabación es básicamente solo el nivel de ruido de la primera etapa de entrada lo que domina el nivel de ruido o la pista grabada. Por lo tanto, una interfaz con preamplificadores incorporados realmente buenos, por ejemplo, un RME, se puede usar sin preamplificadores externos, y si la señal es tan débil que no es suficiente, entonces esto debería arreglarse en el micrófono en lugar de la etapa del preamplificador.