¿Cuál es la diferencia entre una fuente bien construida y una mal construida?

Una buena fuente:

• Se han abordado los interletrajes de pares . ¿Cómo se ve "AV"? O para"?
• El cuadro de glifos no es dramáticamente más grande (o más pequeño) que los glifos
• La alineación de glifos en la línea de base es correcta, incluidos los ajustes de mayúsculas y redondeos como C, O, G, Q, S, etc.
• Los grosores de los trazos , gruesos o delgados, son consistentes entre varios glifos, incluso si tienen un contraste variable.
• La altura x es un tamaño apropiado en comparación con la altura de la tapa. Algunas fuentes tienen una altura x drásticamente más pequeña o más grande.
• Denominación familiar adecuada . Este es uno grande para mí. Y, a menudo, un presagio de cuánto usaré la fuente. Detesto cuando una fuente, incluso un tipo de letra hermoso, se proporciona en un solo archivo para cada posible variación de peso y estilo. En lugar de nombrar a la familia con el mismo apellido , el diseñador optó por separar cada cara y no proporcionar un apellido común. Por lo tanto, todas y cada una de las variaciones de cara ocupan una línea en los menús de fuentes en lugar de crear un submenú bajo un nombre de familia. Si mis menús tienen 3 pantallas de alto para enumerar las 20 caras en cada una de solo 4 fuentes... bueno, no usaré esas 4 fuentes.
• Identificaciones únicas. A menudo, con algunos creadores de fuentes "aficionados" o menos experimentados, pueden editar las fuentes existentes. Ya sea la suya propia o la de otra persona y luego guárdela como una nueva fuente. Puede que sea más una cuestión de "templar" sus propias creaciones. Si crean font Acon todos sus metadatos personales, simplemente pueden abrir font A, insertar glifos font By guardarlo como un archivo nuevo. Hay momentos en los que se pasa por alto el FONTID. Esto puede, y causará, conflictos de fuentes en un sistema. La parte preocupante aquí es que no sabrá que hay un conflicto hasta que instale/active la fuente en su sistema y sea "primo" en conflicto. Afortunadamente, algunas aplicaciones de administración de fuentes pueden verificar si hay conflictos sin activar/instalar fuentes.

Estos son algunos factores que miro.

Luego, más allá de eso, una fuente "buena" para mí tiene algunas preferencias subjetivas . Estas son meras opiniones y no son realmente un factor en términos técnicos:

• Formato OpenType con una gran tabla de glifos
• Múltiples pesos, no solo las 4 caras estándar (Normal, Cursiva, Negrita, Cursiva Negrita). Realmente prefiero las familias "mega", "pro" o "súper" con 15-20 variaciones de cara, desde condensado/comprimido hasta negro/pesado.
• Tiendo a preferir tipos de letra con contadores más grandes y alturas de x ligeramente más grandes para facilitar la lectura.

Realmente tiende a reducirse a fluir: ¿el espacio es uniforme ? ¿Hay manchas desiguales de color donde todo parece demasiado grueso o delgado? ¿Sientes que los trazos se estrechan para unirse uniformemente en la 'm' o la 'n'? ¿Caracteres como @, $ y %, los paréntesis y las comillas, complementan el diseño, o se han tomado claramente de otra fuente, o no se han escalado correctamente para que coincidan con las negritas o los pesos ligeros? ¿Qué tal los acentos?

Este enlace le muestra una fuente que deliberadamente rompe algunas de estas reglas (caracteres demasiado 'construidos', uniones irregulares, una 'W' cuya base es demasiado estrecha, etc.). Tobias Frere Jones, que da clases sobre diseño tipográfico en Yale, tiene dos buenos artículos ( parte 1 y parte 2 ) sobre la mecánica del diseño tipográfico y cómo las letras pueden parecer grumosas si están mal proporcionadas. La profesora Indra Kupferschmid tiene una lista de verificación, pero lamentablemente no tiene ilustraciones. El artículo Tipos de letra defectuosos de Paul Shaw es muy bueno para ilustrar peculiaridades específicas en algunos tipos de letra muy buenos que aún pueden causar problemas. Algunas son históricamente apropiadas o justificables en nombre de la variedad, otras fueron causadas por limitaciones técnicas desaparecidas hace mucho tiempo.

Estas no son reglas, ya que puede encontrar fuentes gratuitas de buena calidad, así como fuentes comerciales (de pago) de mala calidad, pero en general algunas diferencias:

1. La calidad de los detalles: he visto familias gratuitas de Google Fonts que tienen errores reales en algunos caracteres. Otras veces puede esperar malas correcciones ópticas, mal espaciado o juego de caracteres limitado. Los diseñadores tipográficos más experimentados generalmente pondrán su esfuerzo en las familias comerciales, mientras que al trabajar con una fuente libre, es de esperar que haya sido publicada por un diseñador menos experimentado que puede no aplicar todos los ajustes finos que se encuentran en el trabajo comercial (una vez más, no es una regla) .
2. Número de pesos: mientras que una familia de fuentes gratuita puede venir en Regular y Negrita, una familia comercial puede incluir muchas más. Solo miremos a Helvetica que tiene 34 pesos diferentes a la venta.
3. Conjunto de caracteres: una fuente comercial generalmente tiene un mapa de caracteres extendido y está disponible para varios idiomas, lo cual es importante para las empresas, ya que necesitan operar y dirigirse a múltiples mercados, necesitan caracteres específicos del idioma.

Una más es si los glifos son lo suficientemente distintos, entre "I, l, 1", "0, O", etc., especialmente si no están uno al lado del otro o en un contexto obvio, es decir, imagina una contraseña donde no hay rima. o razón y puede ser un número o una letra