Actualmente recibimos imágenes CMYK TIF/TIFF de fotografías de nuestra agencia de diseño (que las obtiene del fotógrafo). Nuestros diseñadores internos luego los colocan en InDesign para carteles y revistas, o los convierten a RGB para usarlos en el sitio web o en boletines o presentaciones.
Me pregunto cuál es el punto de tomar una fotografía, luego convertirla a CMYK TIF/TIFF (con un tamaño de archivo ENORME) antes de colocarla en InDesign, y tal vez volver a convertirla a RGB para uso en pantalla. Quiero decir, la fotografía es RGB de todos modos, e InDesign también puede usar perfiles de color. Entonces, si a InDesign se le asigna el perfil correcto (de la imprenta), ¿por qué convertir las imágenes a CMYK de antemano? ¿No sería una opción mucho más sabia guardar las imágenes retocadas como PNG (que no tiene pérdidas)? El diseñador de impresión luego colocaría la imagen en InDesign y luego, cuando el documento esté terminado, exportaría a CMYK usando el perfil correcto. Mientras que el diseñador web tomaría la imagen, la cambiaría de tamaño al formato correcto y la guardaría como JPG.
ventajas:
Además, no estoy del todo seguro de si nuestra agencia de diseño realmente usa el perfil de prensa que usan nuestras impresoras porque la agencia está en un país completamente diferente.
¿Me estoy perdiendo algo crucial aquí?
No, no te estás perdiendo nada. No tiene ningún sentido convertir imágenes a CMYK, y hay varias buenas razones para NO hacerlo. La conversión de imágenes a formato tiff CMYK plano es un antiguo flujo de trabajo de QuarkXpress que hoy en día es una completa pérdida de tiempo, especialmente con InDesign.
Lo que es una buena idea es cambiar el tamaño de las imágenes en Photoshop antes de la salida final, para reducir el tamaño del archivo y tener el máximo control.
Si está colocando imágenes CMYK, asegúrese de que las preferencias de InDesign estén configuradas para que se conserven los perfiles de color incrustados; de lo contrario, puede obtener cambios de color no deseados en la exportación de PDF. Indesign maneja la conversión al espacio de color de destino en la exportación.
Usted está por delante de la curva aquí. Existe mucha confusión acerca de cuándo un diseñador debe cambiar los modos de color. Es simple: Nunca (o lo más tarde posible) es la mejor opción. Los impresores que quieren que se lo hagan por ellos están trabajando de mala fe.
Para decirlo sin rodeos, aquellos que aconsejan "ver el arte en el mismo modo en que se imprimirá" están equivocados por al menos dos razones (creo que obvias).
El color es confuso. Todo es una simulación hasta que sale de la imprenta. Es algo burdo suponer los valores finales de tinta necesarios para que coincidan con los ideales de color para cambiar sustratos y dispositivos. Los expertos en diseño generalmente tienen poca comprensión técnica (por lo que los adagios respaldan sus creencias generalmente obsoletas).
Sí, CMYK da como resultado un tamaño de imagen más grande (es un canal más para que contenga el archivo), pero tiene mucho sentido ver el arte en el mismo modo en que se imprimirá. Las aplicaciones de Adobe tienen la configuración especial "Vista previa de impresión" para documentos por una razón. Necesita hablar con su impresora sobre esto. Muchas imprentas requieren que CMYK apruebe los estándares de preimpresión para su prensa con impresión 4/c color (CMYK). Siempre consulte con su impresora para asegurarse de que está enviando archivos con las especificaciones adecuadas.
Un perfil de color es una herramienta diferente a un modo de color, y dado que RGB tiene una gama de colores más amplia que CMYK, es mejor convertir a CMYK para tener una mejor idea de lo que realmente se va a imprimir. Cualquier empresa que se precie tendrá pautas de marca que dictarán los colores oficiales tanto en RGB como en CMYK, y no hay garantía de que sea una conversión simple. Los colores cambiarán al pasar de RGB a CMYK y lo último que nadie quiere es sorpresas en el producto final, sobre todo el cliente.
Para abordar algunos puntos específicos en la pregunta:
Actualmente recibimos imágenes CMYK TIF/TIFF de fotografías de nuestra agencia de diseño (que las obtiene del fotógrafo).
Podrían ser los estándares de archivo del fotógrafo o un estándar establecido hace mucho tiempo entre la agencia y el fotógrafo para ahorrar tiempo de conversión.
Nuestros diseñadores internos luego los colocan en InDesign para carteles y revistas, o los convierten a RGB para usarlos en el sitio web o en boletines o presentaciones.
Eso suena bastante sólido para mí. Así es como lo manejamos.
¿No sería una opción mucho más sabia guardar las imágenes retocadas como PNG (que no tiene pérdidas)?
La compresión y el color son dos cuestiones diferentes. Los TIFF pueden contener diferentes tipos de compresión, y Photoshop tiene la capacidad de guardar TIFF con compresión LZW, que no tiene pérdidas. No ofrece el mismo nivel de compresión que JPEG, pero ese es el equilibrio entre calidad y tamaño. Hasta donde yo sé, el jurado todavía está deliberando sobre el uso de PNG en la impresión.
Además, no estoy del todo seguro de si nuestra agencia de diseño realmente usa el perfil de prensa que usan nuestras impresoras porque la agencia está en un país completamente diferente.
Los respectivos países de la agencia y de la prensa no influyen en si su trabajo se imprimirá o no. Una prensa es una prensa es una prensa independientemente de dónde se encuentre. Mi empresa envía libros a India, China y Canadá, así como a nivel nacional (EE. UU.), pero todavía tenemos que verificar nuestros títulos y obtener la bandera ocasional.
Creo que echas de menos una cosa aquí. Es una cosa marginal, pero aún así. ¡Esa cosa es CMYK! = RGB en el espacio de trabajo. Algunos colores son inalcanzables para RGB que son reproducibles en CMYK y viceversa. La mayoría de las veces puede enviar sus trabajos en RGB y la gestión de color interna de la impresora funcionará bien. Pero hay algunos casos (especialmente en áreas oscuras) en los que los perfiles de la impresora arrojarán resultados extremadamente malos. Ahí es cuando desea tomar un espacio de trabajo específico, toneladas de su experiencia y cubrir las áreas específicas con la cantidad exacta de pintura. También es bueno no sorprenderse cuando tus “rojos” se vayan… bueno… a otro lado ;). Estoy de acuerdo en que efectivamente "elude" la gestión del color, pero a veces es imprescindible. A veces es útil hacer trampas manualmente, es
No me malinterpretes. Me gusta la idea de tener mis imágenes almacenadas usando un modelo de color sólido (ninguno de RGB o CMYK para aclarar las cosas), pero hasta cierto punto en mi flujo de trabajo. No me gusta el bombo "oye, haz tu diseño una vez, usa un modelo de color, publícalo en todas partes". Eso es solo confiar en el "mínimo común denominador" de lo que pueden hacer sus dispositivos de salida. En el área de la conversión de color, los CMS en su mayoría pueden hacer bien su trabajo, pero ¿y si no lo hacen? ¿Cuántos colores fuera de la gama has usado? ¿Cuál es el intento de renderizado de su impresora? Es bueno saber cuáles son los posibles culpables, qué es "seguro", cuándo son aceptables las "simplificaciones" y por qué.
Por supuesto, es posible y realmente DESEABLE trabajar en cmyk y convertir todas las imágenes a CMYK para la impresión offset. Imprima sus pruebas de color a través de un RIP y presione las páginas de verificación a medida que salen de la prensa. Es una gestión adecuada del color en CMYK. Si alguien aquí produce libros de mesa de café de primera calidad para fotógrafos internacionales, lo entendería. Puede llevar CMYK al límite para obtener mejores combinaciones de fotografías en color de edición limitada de bellas artes.
usuario12116