¿Qué se considera un Cantus Firmus adecuado?

Es difícil creer que le asignarían la tarea de escribir un cantus firmus pero no tendría un libro de texto o un plan de estudios para los procedimientos. El objetivo principal del contrapunto de especies es aprender sobre procedimientos de composición rigurosos. ¿Cómo se puede hacer eso sin los procedimientos? Si lo conseguiste, pídelo.

Aquí hay un plan de estudios de ejemplo para una clase de contrapunto y da una lista de reglas para el cantus firmus.

También puede obtener cosas similares de otros libros de contrapunto. Busque Gradus de Fux que es el texto clásico. El contrapunto aplicado de Goetschius tiene una introducción detallada para las reglas de la melodía, aunque no está específicamente etiquetado como cantus firmus.

Algunas de las reglas que he visto en varias fuentes:

• comienza y termina en la tónica
• use un rango modesto como una octava o una décima (debe ser fácil de cantar, ese es el objetivo real del cantus)
• moverse por paso, diatónicamente (excepto que la penúltima nota puede ser un tono principal elevado como C#en Ddórico ... y algunos otros como un subdominante más bajo en lidio, etc.)
• mantenga los saltos pequeños, generalmente el máximo es una quinta perfecta (una octava también es aceptable)
• resolver saltos a paso en dirección opuesta
• En cuanto al contorno melódico, coloque el clímax, la nota más alta alrededor de la mitad o un poco después de la mitad de la melodía.

Algunos evitan:

• evitar intervalos melódicos cromáticos, aumentados, disminuidos o tritonales
• evitar repetir una nota demasiadas veces, máximo tres
• evitar repetir figuras o secuencia melódica
• evite delinear una tríada (creo que lo he visto en alguna parte, pero no puedo citarlo)

You cantus me parece bien, pero la apertura perfila una tríada, y mm. 7, 8 y 9, 10 son una secuencia melódica.

La clave y la clave no importan.

Un último punto: no se obsesione demasiado con las "reglas". Los cantus firmi que presenta Fux en el Gradus incluyen ejemplos de saltos consecutivos, saltos que se resuelven con saltos, etc. Trata de apegarte a las reglas en aras de un estudio riguroso, pero entiende que no son inviolables.

Veo un par de errores aquí, en comparación con el cantus firmi enseñado por Fux. ¿Tu profesor está usando el Fux? Observaciones a continuación:

• El contrapunto de la segunda especie suele dar el pulso unitario, por lo que la mayor parte del contrapunto se escribe en tiempo de corte.
• El rango de sus agudos cantus firmus excede una quinta perfecta.
• Ambos ejemplos tienen lugares donde hay dos saltos ("salto" definido como movimiento por un tercero; "saltos" son para intervalos de un cuarto o más) seguidos; los saltos dobles deben proceder inmediatamente por pasos en la dirección opuesta.

En el contrapunto a dos voces, el cantus firmus es tradicionalmente la voz más baja, ya que su ritmo es estático y, por lo tanto, sirve para fundamentar la composición. En el contrapunto de tres partes, tradicionalmente es una voz baja o media, más comúnmente una voz media, ya que la voz media es la forma más fácil de fundamentar una composición sin volverse molesta.

Tenga en cuenta que mis comentarios son con respecto a la técnica estricta del siglo XVII. Las prácticas de contrapunto evolucionaron con cada siglo.

Dicho esto, deberías elegir "gradus ad parnassum" de Fux si te tomas en serio el contrapunto.

Además, aparte, muchos músicos clásicos no se tomarían en serio la marca de 150 tempo, ya que muchas indicaciones de tempo en la tradición clásica giran en torno a las velocidades del metrónomo analógico.

Canto fermo es simplemente cualquier pieza de melodía que se toma como base para la composición. Italiano para 'canción fija'.

Por lo tanto, cualquier melodía básica (a menudo inicialmente secular) generalmente utilizada en formas eclesiásticas podría denominarse canto fermo. También conocida como 'vox principalis', formó la base de una canción. Esa línea melódica se usaba luego para producir una 'armonía' a una cuarta o quinta distancia, en una especie de efecto de duplicación. Tal vez eso es lo que busca tu maestro, pero básicamente cualquier melodía puede ser canto fermo.