¿Está esto realmente mejor analizado en G menor que en Bb?

Usar la palabra "clave" es demasiado definido. La música progresa a través de muchos centros tonales diferentes , pero la mayoría de ellos no duran lo suficiente como para que valga la pena llamarlos "claves".

Ambos están equivocados sobre todo el pasaje, pero el "experto" está más equivocado.

El punto que ambos se perdieron es la secuencia en los compases 66-70 con cadencias VI en Bb mayor, C menor y D mayor, que por supuesto es el dominante de G, por lo que llegamos a casa.

Del mismo modo, tratar de pretender que un acorde de G menor después de una cadencia completa en G mayor está en cualquier centro tonal que no sea G es simplemente ignorar cómo suena la música.

Entonces, en algún lugar entre los compases 57 y 65 (y no olvides que el pasaje se repite) el centro tonal cambia de sol menor a si bemol mayor. ¿Exactamente dónde sucede eso? Francamente, ¡a quién le importa! Si lo desea, puede afirmar que ambos tienen razón, y la primera vez que se repite es en sol menor, pero la segunda vez es en si bemol mayor. No existe una regla de que la música deba tener un análisis único e inequívoco de acuerdo con las "reglas" de algún libro de texto, y la mayoría de la buena música es ambigua en mayor o menor grado. El acorde en el "compás 57 que sigue al compás 56" no tiene necesariamente la misma función armónica que el acorde en el "compás 57 que sigue al compás 64", aunque las notas sean las mismas.

Por cierto, afirmar que el compás 75 es cualquier cosa menos un nuevo comienzo en mi bemol mayor es tan absurdo como el debate en el OP. Una vez más, ¡deja de mirar la partitura y empieza a escuchar!

Sugiero que es ridículo analizar 57 como cualquier otra cosa que no sea i en sol menor, pero igualmente ridículo analizar la cadencia en 64/65 como algo que no sea VI en si bemol mayor. Así que ten ambos. Sol menor a 57 con modulación inmediata a Si♭ mayor. Después de eso, a los 64, está un poco más en juego. Sabemos que estamos en sol menor en el compás 72. ¿Qué centro tonal prefieres en el compás 65? ¿Uno nuevo cada par de barras o no? ¡Quizás los números romanos no son tan útiles en esta sección!

Mira toda la pieza. Hasta el compás 57 hemos estado firmemente en sol mayor, firma clave en un sostenido y, aparte de una 'V de V' ocasional, completamente diatónica. El cambio en 57 es claramente a i de G menor (no vi de B♭ mayor), y su 'experto' ha preferido tratar toda la sección hasta el regreso de G mayor como basada en esa clave. Veo su punto, desde un punto de vista estructural, aunque creo que resulta, al analizar el detalle, en números romanos que no siempre son muy útiles.

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Mire cómo el extracto se divide en secciones/frases. La armonía a menudo no es estática, cada sección en una sola clave: se mueve , en varias escalas de tiempo, a través de frases y secciones de una pieza.

Los primeros 8 compases del extracto, los compases 57–64 (más la repetición), se leen de manera más natural comenzando en sol menor y terminando en si bemol mayor. Luego, los siguientes 8 compases, 66–75, van de Bb mayor a sol menor. Entonces, cuando se ven juntos como una sección de 16 compases (o 32 compases, incluidas las repeticiones), va (sol menor) -> (Sib mayor) -> (sol menor). El sol menor es la tonalidad desde la que comienza y regresa esta sección; entonces es la tonalidad que más impresiona al oído, y por eso generalmente se la analizaría como la tonalidad principal de la sección, aunque ciertamente es cierto que en el medio, la sección se mueve a un tono (menor escala de tiempo) centro de Bb mayor.

Volviendo ahora a la primera frase, para ver por qué normalmente se analizaría como "comenzando en sol menor y terminando en si bemol mayor", en lugar de "en si bemol mayor, comenzando en el sexto": cuando escuchas por primera vez el sol principio menor, no ha habido nada antes que sugiera Bb mayor; él y el siguiente compás establecen claramente la idea de sol menor. A menos que algo más tarde dé una fuerte razón para ver las cosas de otra manera, la forma natural de analizar esto es que la frase comience en sol menor. En este punto, el oyente no tiene motivos para escucharlo como cualquier otra cosa. Ahora, como dices, hay alguna razón para considerar la vista alternativa, ya que la frase se mueve inmediatamente hacia una cadencia clara en Si bemol mayor. Sin embargo, no se quedaallí, tan pronto como se ha movido a Bb mayor, luego retrocede en la siguiente frase a una cadencia igualmente clara en sol menor. Entonces, el Bb mayor no se establece por más tiempo que el g menor; por lo que realmente no da una razón convincente para volver a analizar el comienzo de la frase en retrospectiva.

Un ejemplo de lo contrario, donde el comienzo de una frase realmente merece un nuevo análisis basado en lo que viene después, sería el Rondo del Concierto para piano número 4 de Beethoven en sol. Los primeros compases parecen establecer Do mayor; pero el resto del tema, y ​​la continuación, establecen Sol mayor con más fuerza y ​​por más tiempo. Con tanto contexto circundante en G, se vuelve natural escuchar los primeros compases como si fueran realmente la subdominante de G, en lugar de establecer C como una tónica como parece en la primera audición. Sin embargo, en su extracto, no hay tanto contexto circundante para establecer Bb major como un centro tonal más significativo que el g menor inicial.