Escritura en cuatro partes: ¿Cómo dar voz a los acordes de séptima disminuida?

Actualmente estoy escribiendo una parte, y me he encontrado con un pequeño acertijo. Quiero usar un sostenido 4 dim 7 (Fsharpdim7), para vincular mi acorde IV (FM) a mi acorde V7 (G7).

Sé que las séptimas generalmente deben prepararse en el acorde anterior, o abordarse por salto si esto no es posible. Sin embargo, cuando me adhiero a estas reglas en este caso (particularmente al acercarme al dim7th por salto), el producto final suena terrible. Entonces, en el ejemplo de la imagen, he tratado de mover las voces lo menos posible, solo moviéndome paso a paso y manteniendo todas las notas comunes. Cuando toco esto como todos los acordes de séptima (FM7, Fsharpdim7, G7) suena genial, pero aquí mi primer acorde es una tríada de FM, así que pasamos de F (raíz doble) a Ebemol (dim7th) y luego a F (7th of G7) ). No suena tan bien, pero ¿es esta la forma correcta/mejor de expresar esta progresión? ¿Hay algo más que deba saber acerca de expresar estos acordes de dim7th?

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Respuestas (3)

¡Tiene razón en que estos séptimos deben prepararse (por paso o por tono común) en la misma voz! Pero también recuerda que también necesitamos resolver esos séptimos paso a paso.

Por lo tanto, el E ♭ en su acorde medio, ya que es el acorde de séptima, debe resolverse hasta el D del siguiente acorde.

En cuanto a la preparación de la séptima del acorde G7, hay algunas opciones:

  1. Una es reconocer que es casi imposible preparar esto paso a paso, ya que no hay G en el acorde anterior. Por lo tanto, podría resolverse en una tríada V, y luego una G (probablemente en la soprano, proveniente de la A) puede moverse rápidamente a F para convertir esta tríada V en una V7.
  2. O podría seguir la ruta completa de Beethoven y hacer que el F♯ en el bajo se deslice hacia abajo hasta F, convirtiendo este V7 en un V42. Pero si esto es para una clase de teoría, tal vez espere para hacer esto; tu profesor probablemente no ha hablado de esto todavía.

Mi solución preferida sería la n. ° 1 anterior: cuando resuelve su alto E ♭ en D, verá que probablemente sea mejor que su tenor C se resuelva en B en lugar de duplicar ese D. Y como no podemos duplicar el tono principal (B), también bajemos esa soprano a G antes de moverla a F para hacer el V7.

gracias por una gran respuesta! Estoy probando todas estas opciones.
Respecto a la opción de Beethoven, creo que me he encontrado con un problema en las voces de tenor y bajo. Acorde IV- FC, acorde sostenido 4 dim -Fsharp C, acorde V42- F B. Esos son dos intervalos dim 5th/aug 4th seguidos (F sostenido y C y luego F a B). Puedo deshacerme de este problema doblando el D (5th) en el acorde V 42, pero luego el acorde no tiene raíz, y si muevo el G a la voz de tenor, el intervalo Fsharp C se mueve a un intervalo 9th entre F y G., por lo que no se resuelve. Tengo una foto, pero no sé cómo enviarla en los comentarios. gracias por cualquier ayuda brindada.
Esos dos tritonos consecutivos son exactamente como lo hizo Beethoven. (De hecho, en algunas secuencias solo tenía una cadena de tritonos en una mano). ¡Lo has hecho exactamente bien!
ok, brillante, ¡lo escucharé! Además, esta es la primera vez que escucho que los séptimos se preparan paso a paso. Entendí que las séptimas solo se pueden preparar con un tono común o, si esto no se puede lograr, con un salto. ¡Soy bastante nuevo en esto, así que estoy muy dispuesto a ser educado!
@ EdB123 En mi experiencia, preparar una séptima cordal mediante un salto descendente es en realidad lo menos preferible; un salto ascendente es más común. Normalmente, sin embargo, optamos por prepararlo por pasos o por tono común.

En lugar de pensar en el acorde disminuido como #IV, considérelo como vii o /V. En ese caso, el grado de escala 4 (relativo a V: es decir, C es 4 de G) debe resolverse hacia abajo a B. Eso permite que Eb (cordal 7th) también se resuelva hacia abajo, a D.

A partir de ahí tienes una opción. Si desea un acorde V7 en la posición raíz, entonces la soprano A se mueve hacia abajo a F (podría hacer que la soprano toque G ya sea como una nota de paso o como una resolución antes de continuar con F). Alternativamente, el bajo se mueve a F y la soprano se mueve a G.

Hola Aaron, gracias una vez más por tu ayuda. La opción V42 funciona fantásticamente bien. La otra opción, usar G como nota de paso, también funciona muy bien. Sin embargo, estoy un poco confundido acerca de algo. He aprendido que las séptimas deben prepararse por salto o tono común. Por lo tanto, en teoría, debería estar bien que la séptima de V7 (F) se mueva a saltos desde la A en el acorde anterior. Sin embargo, he probado esto y suena discordante. Esto parece sugerir una brecha en mi conocimiento, ¿puedes encender una luz? ¡Gracias!
@ EdB123 Solo estoy usando mi oído para este comentario, en lugar de buscar "las reglas", pero creo que el problema es la resolución irregular del tritono Eb-A en el acorde disminuido. Tener el A (una disonancia contra el Eb) "resuelto" en otro acorde de disonancia (el F en el G7) es discordante. Mi sugerencia de pasar a G primero funciona mejor.
Ah, sí, esto tiene sentido. Como el tritono E bemol (alto) A (sop), se resuelve en una tercera menor D (alt) F (sop), pensé que esto debería estar bien en el papel. Pero esa séptima sigue siendo disonante con el bajo, ¡así que bien podría ser la explicación!

Sé que esto no es exactamente lo que preguntaste, pero Eddie Lang a menudo se movía del acorde IV a un acorde disminuido un tono completo por debajo de la raíz del IV, y resolvía hasta la primera inversión de la tónica omitiendo el acorde V. en conjunto, que es medio paso por encima de eso.

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Lo siento, no soy un profesional en la dirección de voz de SATB, pero hice lo mejor que pude.

Puedes escucharlo aquí

Configuré el video para que comenzara en el compás 20 de esta canción.

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¡Gracias por esta interesante nueva perspectiva! Ed
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